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李清照自号易安居士，是一位压倒须眉的女词人，人品才学使人赞佩；种种遭遇，又发人深思，为人同情。不论是在柳絮不吹绵的秋冬，还是在杨柳芳菲的春夏，李清照纪念堂前的漱玉泉畔，总是有很多人留连观赏。临泉瞩目，仿佛看到一个“首无明珠翠羽之饰”的古代妇女形象，藕花出水般地映现出来。 如梦令·昨夜雨疏风骤 宋代：李清照 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。 试问卷帘人，却道海棠依旧。 知否，知否？应是绿肥红瘦。 《如梦令》是一首一气呵成的小词，寥寥三十三字的一阙小令，用清新流畅的语言，描绘了一个闺中女子片断的生活细节和思想情绪。小词通过酒醒后、询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言清新，词意隽永。 这首词采用白描的手法，对答无奇、简练如洗，却不是平铺直叙、辞单意孤。它仿佛是一泓静水中的微澜，要细细体察才能发觉荡漾的波纹。很多词评家说它口气宛然，妙在含蓄，短幅中藏无数曲折，它比一般的伤春悲秋之作，更要耐人寻味。 从整首词的情绪看，它的主人公还是一个少不更事的女子，尽管对即逝的有一种曲折含蓄的哀叹和淡淡的愁绪，但这与杜甫的“穷年忧黎元，叹息肠内热”忧国忧民的愁肠大不相同，也与她自己后来的“只恐双溪舴孟舟，载不动、许多愁”这种愁的分量很不一样，愁人知夜长，词文中描绘了一个浓睡经夜、醉态慵慵的少女。 从首句“昨夜雨疏风骤”的气氛中，便会感到这雨已不是杜甫写的“润物细无声”的雨了，而是如她自己《点绛唇》中所说“惜春春去，几点催花雨”。“雨疏风骤”可理解成代指。春分以后海棠开，春分后就是清明，海棠花开了个把月就是初夏，这已是“开到荼蘼花事了”的节候了。 这个花事了在古代中，几乎是伤春的代名词，不知有多少为之慨叹惋惜。从李清照自幼的教养、志趣来看，她是一个有理想、有抱负的女子。这样一种性格，在无所事事中打发日月，尽管整日诗酒相伴，有人服侍，生活优裕，也不能不惋惜时光流逝、韶华将尽。 “却道海棠依旧”和“知否，知否”，跌宕有致。这既是对侍女的反诘，也像是自言自语：这个粗心的丫头，你知道不知道，园中的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少才是。词贵含蓄，惜春之情并未点破。一眼看去，也不知已到伤春时节。 “绿肥红瘦”指的是海棠，而不是初春时节桃杏枝头的绿红更替。红杏出墙，意味着的来到；花褪残红青杏小，描写生机盎然的阳春景象。当海棠零落，人的情绪就不一样了。李清照曾写过“长记海棠开后，正伤春时节”，以海棠的“绿肥红瘦”，曲折含蓄地表达了她的伤春情绪。 惜花伤春是古代作家的一种思想寄托，也包含了人生的深刻内容，正像杜甫笔底的“一片花飞减却春，风飘万点正愁人”，绝不是无聊的闲愁。重新回味“绿肥红瘦”四个字，“红瘦”正表明万紫千红的的渐渐消逝，而“绿肥”却象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临。这种极富概括性的语言，实在令人叹为观止，不得不佩服女才子的用词精妙。 |
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