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【写作背景】 这首七绝是姥姥去世后写的，因为宅院久不住人，砖铺的地面爬满了青苔，那棵老槐树叶零星地飘落到身上……给人一种说不出的冷清悲凉，尤其看到院角那簇鸡冠菊，想起跟姥姥拿着菊花，互相给对方头上插的情景泪水不觉迷糊了双眼。 创作构思：前两句刻意铺陈渲染气氛，转结是温馨的镜头，前后对比，更体现心胸的思念与哀伤。陈述完毕，请师友们赐教。 【可可原作】 姥姥的旧宅院 可可 苔冷斜阳半院阴，飘零槐叶湿衣襟。 篱边一簇鸡冠菊，去岁爷孙相对簪。 【群友点评】 1.水城枫叶： 喜欢后两句，自然流露。 前两句似太用力了。 2.梦里花落知多少：感觉这个湿字无由，霜、露可以甚至清气都可以湿衣襟，但槐叶不可能湿衣襟，我们不能单单看到字面的好看，还要看到其逻辑性。个见 3.不党不孤：爷孙改祖孙，是不是适合一些？ 4.花间客：姥姥的旧宅院 全诗以视觉为主线将斜阳庭院槐树篱菊串联起来，最后似怀旧电影出现爷孙嬉戏的场面。让人能感觉到“忆”字。自然恬淡。 前两句铺陈和后两句相比感觉比较厚重。“湿”我觉得还好，泪湿衣衫，对于身临其境的人来说泪眼所看，槐叶便有了水汽。从而感觉叶湿衣襟。第三句的篱句，还是画面，转的作用较弱，导致读者对第一二的感觉过于“秀”“工”。浅见。 5.木樨：前两句造景比较沉郁凄婉，转的笔力稍弱，上下递进不够。我也觉得湿字不够妥帖，我是北方人，槐叶小而薄，飘落的时候零落飞旋，湿字张力过猛。 6.李江山：斜阳。傍晚的槐叶应该是没有水汽的，也没有背景体现出雨后之类的天气。 7、夏日：总体不错！借物睹人，见物思人，体现了诗人真实情感。尤其首句，半院阴，交代的很好。我理解诗人本意，湿衣襟和飘零槐叶并不是因果关系，而是把情感融入了半院阴和槐叶飘零后，便有了泪撒衣襟。因此，多少有牵强的成分。第三句和结句，诗人本意是相互关联的。这一点诗人给出了解释。但关联的过于简单直白，没有吧情感体现出来。主要原因在于，第三句写的过直了。若把菊花拟人化处理，当更好些。如：庐旁冠菊隔篱问，今岁爷孙可对簪。个见。说的不对，请群主及各位诗友担待。 8、松雪斋：苔冷斜阳半院阴，点明时间已近傍晚，有斜阳的傍晚较难展现苔冷叶湿这样的自然场景，故接下来一句‘飘零槐叶湿衣襟’似有些粗疏。‘篱边一簇鸡冠菊与去岁爷孙相对簪’第三句、四句关联且互为助补。我也觉得三句转的略直，显的弱些。另‘爷孙’词待酌。总体意境还是不错的。 9、了了：可可此作标题过于口语化，绝句还以文言诗语为佳。从结构看视觉角度明显，由全到点，从高到低，最后由一点引发追思，合情合理，若用字再斟酌一下，会更佳。 【诸友习作】 1、回故宅怀祖母（改后） 可可 苔冷斜阳半院阴，飘零槐叶扑衣襟。 篱边一簇鸡冠菊，去岁爷孙相对簪。 2、重回故宅（折腰体） 了了 苔痕绿上斜阳壁，梧叶飘零欲满襟。 去年簪菊人何在，小院空牵客子心。 3、重回故宅 木樨 落叶萧萧菊径深，幽庭苔壁半成阴。 年光已换人何处，剩有追思泪满襟。 4、过故宅 花间客 半阴庭户锁苔深，叶落萦怀风满襟。 剩有年光凭记忆，簪花影对日初沉。 5、过故宅 李江山 槐叶疏离柳叶斜，秋苔似冷旧人家。 鸡冠一簇谁为主，却是去年头上花。 6、归故宅 不党不孤 老壁苍苔夕露滋，满庭萧瑟恨归迟。 旧年篱菊开无主，谁复鬓边籫一枝？ 7、旧宅 水城枫叶 半是青苔半是林，年光小院那时心。 萦怀落叶成追忆，簮菊人从梦里寻。 8、老屋 夏日 枯藤蔓绕秋苔冷，小径青桐叶入尘。 斜影篱墙冠菊放，阶前不见插花人。 9、重回外祖旧宅 梦里花落 西风渐次卷囂尘，小启扉门叶满身。 丛菊幽庭今尚在，簪花不是去年人。 10、过外祖母旧宅睹物感怀 松雪斋 一 露冷苍苔半壁洇，槐阴渐老未相邻。 菊黄可忆栖霜鬓，无复簪花梦里人。 二 一抹斜阳照晚庭，槐阴疏老叶飘零， 经年那簇菊花蕊。曾识祖孙当眼青。 |
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