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－－ 飛花令  近端坐視屏前，看詩詞競賽，聽行飛花令。 一個個選手,上下數千年，一脈延，文明莫與肩； 縱橫數萬裡，闊天地，獨享詩賦情。 關於“飛花令”，原本古人“行酒令”，一種文字玩賞，享古詩詞之精妙，得名于唐詩人韓翃《寒食》之點化，原有四句： “春城無處不飛花，寒食東風禦柳斜。日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。” “飛花令”得名乃首句“春城無處不飛花”。 後來，行“飛花令”時，就選用一首詩詞曲中的一個句子，但規定一般不超過七個字。 時人活脫，《中國詩詞大會》等詩詞綜藝欄目沿襲規矩，不過有了變通、別出心裁，行“飛花令”的選手，在規定時間內能說出含有規定關鍵字的詩句即可。 像帶“花，春，月，風，夜，人，山，雲，酒”等字的“飛花令”：涉及的詩詞曲，那是千萬！那是卷帙浩繁，海量！ 可選手們，爛熟於心，於浩如煙海中，泛一葉舟，于弱水三千中，取一瓢飲！ 擁書萬卷，學富五車，自然是囊中探物；如數家珍。 他們之中，有耄耋老人，有垂髫少年；有大學教授，有鄉野士子。 其博聞強識，厚積薄發，腹有詩書氣自華，真讓老朽歎為觀止！ 聽飛花令，還有專家的點評，如沐春風，如一種詩意的棲息，陶醉於一種詩的境界。 《人，詩意地棲息》，海德格爾的靈感是從德國詩人荷爾德林的詩句開始的。 如果詩人，是靈感來時，是生活在詩裡，那是名副其實的；那麼，人，也該詩意地棲息，又怎樣能夠呢？ 其實，海德格爾這裡的棲息，不能理解為住房，房子，其實荷爾德林寫這首詩的時候，差不多是貧病交加居無定所，原來只是一個詩人的直覺、敏銳和境界。  一 詩意是直覺的。 古代詩人都喜歡詠月，但在稱呼上都各不相同別稱有：玉桂,玉兔,金蟾,夜光、素娥、冰輪、玉輪、玉蟾、桂魄、顧兔、嬋娟、玉弓、玉盤、玉鉤、玉鏡、冰鏡、廣寒宮、嫦娥、玉羊等，這些別稱無不有詩人的直覺。 如李白的《古朗月行》 ：“小時不識月，呼作白玉盤。又疑瑤台鏡，飛在青雲端。 仙人垂兩足，桂樹何團團。白兔搗藥成，問言與誰餐？ 蟾蜍蝕圓影，大明夜已殘。羿昔落九烏，天人清且安。 陰精此淪惑，去去不足觀。憂來其如何？悽愴摧心肝。” 其中“月”是直覺的，還有“白玉盤”“仙人”、“桂樹”、“白兔”、“蟾蜍”等想像也可以說是直覺的。 詩人的許多靈感都是從直覺中獲取的，而且，那種直覺，積累越多越廣博越好。 一個飛花令帶“月”字的詩句，涉及到上百千首詩詞曲，沒有廣博的閱讀、海量的積累？接得下去嗎？  01、皚如山上雪，皎若雲間月。（卓文君《白頭吟》） 02、愛他明月好，憔悴也相關。（納蘭性德《臨江仙·寒柳》） 03、暗塵隨馬去，明月逐人來。（蘇味道《正月十五夜》） 04、八月秋高風怒號，卷我屋上三重茅。（杜甫《茅屋為秋風所破歌》） 05、長安一片月，萬戶擣衣聲。（李白《子夜吳歌·秋歌》） 06、滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。（ 李商隱《錦瑟》） 07、晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。（陶淵明《歸園田居·其三》） 08、床前明月光，疑是地上霜。（李白《靜夜思》） 09、春風又綠江南岸，明月何時照我還。（王安石《泊船瓜洲》） 10、春花秋月何時了？往事知多少。（ 李煜《虞美人》） 11、春宵一刻值千金，花有清香月有陰。（蘇軾《春宵》） 12、大漠沙如雪，燕山月似鉤。（李賀《馬詩二十三首·其五》） 13、當時明月在，曾照彩雲歸。（晏幾道《臨江仙》） 14、東風嫋嫋泛崇光，香霧空蒙月轉廊。（ 蘇軾《海棠》） 15、多情只有春庭月，猶為離人照落花。（張泌《寄人》） 16、峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。（李白《峨眉山月歌》） 17、二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫？（ 杜牧《寄揚州韓綽判官》） 18、二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。（薑夔《揚州慢》） 19、更深月色半人家，北斗闌幹南斗斜。（ 劉方平《夜月》） 20、共看明月應垂淚，一夜鄉心五處同。（白居易《望月有感》0 21、姑蘇城外一茅屋，萬樹梅花月滿天。（唐寅《把酒對月歌》） 22、海上生明月，天涯共此時。（張九齡《望月懷遠》） 23、毫端蘊秀臨霜寫，口齒噙香對月吟。（曹雪芹《詠菊》） 24、恨君不似江樓月，南北東西。（呂本中《採桑子》） 25、畫圖省識春風面，環佩空歸夜月魂。（杜甫《詠懷古跡五首·其三》） 26、回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。（ 李益《夜上受降城聞笛》） 27、會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。（蘇軾《江城子·密州出獵》） 28、黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。9李白《與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》） 29、家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天。（皇甫冉《春思》） 30、江上月明胡雁過，淮南木落楚山多。（劉長卿《江州重別薛六柳八二員外》） 31、今年元夜時，月與燈依舊。（歐陽修《生查子·元夕》） 32、近水樓臺先得月，向陽花木易為春。（蘇麟《斷句》） 33、今夜鄜州月，閨中只獨看。（杜甫《月夜》） 34、舉杯邀明月，對影成三人。（李白《月下獨酌》） 35、舉頭望明月，低頭思故鄉。（李白《靜夜思》） 36、可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。（白居易《暮江吟》） 37、可惜一溪風月，莫教踏碎瓊瑤。（蘇軾《西江月·頃在黃州》） 38、來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。（ 李商隱《無題》） 39、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風。（晏殊《無題》） 40、料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。（）蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》0 41、六月天兵征腐惡，萬丈長纓要把鯤鵬縛。（毛澤東《蝶戀花》） 42、樓頭殘夢五更鐘，花底離情三月雨。（晏殊《玉樓春·春恨》） 43、露從今夜白，月是故鄉明。（ 杜甫《月夜憶舍弟》） 44、落木千山天遠大，澄江一道月分明。（黃庭堅《登快閣》） 45、明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。（辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》） 46、明月出天山，蒼茫雲海間。（ 李白《關山月》） 47、明月，明月，胡笳一聲愁絕。（ 戴叔倫《轉應曲·邊草》） 48、明月幾時有？把酒問青天。（蘇軾《水調歌頭·丙辰中秋》） 49、明月松間照，清泉石上流。（王維《山居秋暝》） 50、鳥宿池邊樹，僧敲月下門。（賈島《題李凝幽居》） 51、七月流火，九月授衣。(<詩經·國風·豳風·七月>) 52、秦時明月漢時關，萬裡長征人未還。(王昌齡《出塞二首》) 53、青女素娥俱耐冷，月中霜裡鬥嬋娟。(李商隱《霜月》) 54、青天有月來幾時？我今停杯一問之。(李白《把酒問月》) 55、秋風清，秋月明，落葉聚還散，寒鴉棲複驚。(李白《三五七言》) 56、缺月掛疏桐，漏斷人初靜。(蘇軾《蔔運算元·黃州定慧院寓居作》) 57、人散後，一鉤淡月天如水。(謝逸《千秋歲·詠夏景》) 58、人生如夢，一尊還酹江月。( 蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》) 59、人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。(蘇軾《水調歌頭》 60、若非群玉山頭見，會向瑤台月下逢。( 李白《清平調》) 61、若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱。( 納蘭性德《蝶戀花》) 62、三十功名塵與土，八千里路雲和月。(岳飛《滿江紅·寫懷》) 63、三五年時三五月，可憐杯酒不曾消。( 黃景仁《綺懷》) 64、三峽樓臺淹日月，五溪衣服共雲山。(杜甫《詠懷古跡五首·其一》) 65、沙上並禽池上瞑，雲破月來花弄影。(張先《天仙子》) 66、疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。(林逋《山園小梅》) 67、素月分輝，明河共影，表裡俱澄澈。(張孝祥《念奴嬌·過洞庭》) 68、為有犧牲多壯志，敢教日月換新天。(毛澤東《到韶山》) 69、問君何事輕離別，一年能幾團圞月。(納蘭性德《菩薩蠻》) 70、我歌月徘徊，我舞影零亂。(李白《月下獨酌四首·其一》) 71、我寄愁心與明月，隨風直到夜郎西。( 李白《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》) 72、我醉拍手狂歌，舉懷邀月，對影成三客。( 蘇軾《念奴嬌·中秋》) 73、舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。( 晏幾道《鷓鴣天》) 74、無言獨上西樓，月如鉤。(李煜《相見歡》) 75、西北望鄉何處是，東南見月幾回圓。(白居易《八月十五日夜湓亭望月》) 76、西風烈，長空雁叫霜晨月。(毛澤東《憶秦娥》) 77、想佩環、月夜歸來，化作此花幽獨。( 薑夔《疏影》) 78、曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。(李商隱《無題》) 79、小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。( 李煜《虞美人》) 80、簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。( 李白《憶秦娥》) 81、小時不識月，呼作白玉盤。(李白《古朗月行》) 82、謝卻荼蘼，一片月明如水。(納蘭性德《酒泉子》) 83、辛苦最憐天上月，一昔如環，昔昔都成玦。(納蘭性德《蝶戀花》) 84、星垂平野闊，月湧大江流。( 杜甫《旅夜書懷》) 85、星臨萬戶動，月傍九霄多。( 杜甫《春宿左省》) 86、尋常一樣窗前月，才有梅花便不同。( 杜耒《寒夜》) 87、煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。( 杜牧《泊秦淮》) 88、夜過也，東窗未白凝殘月。(張先《千秋歲》) 89、夜月一簾幽夢，春風十裡柔情。( 秦觀《八六子》) 90、野曠天低樹，江清月近人。(孟浩然《宿建德江》) 91、憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。長溝流月去無聲。(陳與義《臨江仙》) 92、永夜角聲悲自語，中天月色好誰看。( 杜甫《宿府》) 93、月黑雁飛高，單於夜遁逃。(盧綸《和張僕射塞下曲·其三》) 94、月既不解飲，影徒隨我身。(李白《月下獨酌》) 95、月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。( 張繼《楓橋夜泊》) 96、月上柳梢頭，人約黃昏後。(歐陽修《生查子·元夕》) 97、月下飛天鏡，雲生結海樓。(李白《渡荊門送別》) 98、雲邊雁斷胡天月，隴上羊歸塞草煙。( 溫庭筠《蘇武廟》) 99、雲散月明誰點綴？天容海色本澄清。(蘇軾《六月二十日夜渡海》) 100、雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。(李清照《一剪梅》) 在文人歌女看來，“春有百花秋有月，夏有涼風冬有雪。”，“陽春白雪”“風花雪月”，是值得吟哦的。  而“酒”呢？ 無論是達官貴人，還是落泊士子，有多少人寄情於一杯酒？離不開一個酒字？ 李白，“五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁”“李白鬥酒詩百篇，長安市上酒家眠。天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙。” （杜甫《飲中八仙歌》） “花間一壺酒，獨酌無相親。舉杯邀明月，對影成三人。”（李白《月下獨酌四首·其一》） 羅隱 “得即高歌失即休，多愁多恨亦悠悠。今朝有酒今朝醉，明日愁來明日愁。”（羅隱《自遣》） 范仲淹“黯鄉魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。”（《蘇幕遮·懷舊》） 如實，聯想起歌酒的詩句來： 1.天若不愛酒，酒星不在天。（唐·李白《月下獨酌四首》 其 二）2.地若不愛酒，地應無酒泉。（唐·李白《月下獨酌四首》 其 二）3.對酒當歌，人生幾何，譬如朝露，去日苦多。（三國魏·曹 操《短歌行》 ）4.桃李春風一杯酒，江湖雨夜十年燈。（宋·黃庭堅《寄黃幾複》）5.酒債尋常行處有，人生七十古來稀。（唐·杜甫《曲江二首》其二））6.金樽清酒鬥十千，玉盤珍羞直萬錢。（唐·李白《行路難三 首》（其一）7.艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。（唐·杜甫《登高》）8.岑夫子，丹丘生，將進酒，杯莫停。（唐·李白《將進酒》）9.勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。（唐·王維《送元二使 安西》）10.新豐美酒鬥十千，鹹陽遊俠多少年。（唐·王維《少年行四 首》（其一）11.葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。（李白《少年行》）12.花間一壺酒，獨酌無相親。 （（李白《月下獨酌》）13.白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。 （唐代·杜甫《聞官軍收河南河北》）14.千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。（唐代·杜牧《江南春·千里鶯啼綠映紅》）15.煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。（唐代·杜牧《泊秦淮》）16.朱門酒肉臭，路有凍死骨。(唐代·杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》)17.借問酒家何處有 牧童遙指杏花村。(唐杜牧《清明》)18.濁酒一杯家萬裡，燕然未勒歸無計。（宋·范仲淹 《漁家傲.秋 思》）19.明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。 （宋·范仲淹《蘇幕遮·懷舊》）20.明月幾時有，把酒問青天。（宋·蘇軾《水調歌頭》 ）21.對酒當歌，強樂還無味。（宋·柳永《蝶戀花》 ）22.今宵酒醒何處，楊柳岸曉風殘月。（宋·蘇軾《水調歌頭·丙辰中秋》 二 詩意敏銳的。 有趣的是一個“即興說‘酒’”，將“酒”的妙趣，演繹到許多人想言而未能言高妙！ 當代詩人艾青說：酒有水的形態，卻有火的性格： 一個“酒”字，可謂醍醐了古今，灌頂了四座！ 更有趣的是一篇寫酒的詩歌，通篇寫“酒”，叫《液體之火》，卻未見一個 “酒”字。 液體之火 讓你 若夢若醒 飄飄欲仙 讓天地顛倒 讓世界旋轉 把人類歷史 澆灌得跌宕起伏 將琴棋書畫 薰染得色彩斑斕 醉了劉伶 狂了詩仙 張揚了曹孟德 書寫了鴻門宴 濕了清明杏花雨 瘦了海棠李易安 景陽岡上 助武松三拳斃虎 潯陽樓頭 縱宋江題詩造反 你啊你 成全了多少英雄豪傑 放倒了多少村夫莽漢 歌舞與你相佐 美色與你為伴 催詩情萬丈 壯文人鬥膽 有人借你發瘋 有人借你奪權 有時你只是一個道具 烘托一下談判桌上的氛圍 有時你更像一種暗器 把貪杯的對手麻翻 你呀你 既入朱門豪宅 又進村舍陋院 既流溢皇室的金樽 又盛滿農家的粗碗 愁也要你 喜也要你 洞房花燭夜 他鄉遇故知 金榜題名時 遷徙流放的囚犯 落魄的文人騷客 得志的朝廷大員 都是你的知己 你的夥伴 甚至 即將上路的死囚 都要你為之餞別 因為你 耽誤了多少大事 因為你 弄出了多少冤案 因為你 鮮活了多少逸事趣聞 因為你 催生了多少佳作名篇 更因為你 造就了多少人的肝癌 而魂歸天堂 真的是 成也有你 敗也有你 生也有你 死也有你 你這澆愁愁更愁的瓊漿啊 窮也有你 富也有你 千家萬戶還都離不開你。 考場作文，如此敏銳，奇思、奇文、奇人！ 三  詩意是自成境界的。 19世紀的英國著名小說家伍爾夫曾提醒女人們，要心想事成，至少得有一間自己的房子。不難理解，小說家所暗示的是對生活的把握與理解，尤其是有自己的追求與憧憬境界。 一直很喜歡明朝歸有光的《項脊軒記》，其中有雲：“借書滿架,偃仰嘯歌，冥然兀坐，萬簌有聲；而庭階寂寂，小鳥時來啄食，人至不去。三五之夜，明月半牆，桂影斑駁，風移影動，珊珊可愛。”看來，家境是貧寒的，讀之書又大多是借來的，但他這一種悄然中的“詩意地棲居”，無疑有著一種難得靜雅的境界。 讀林語堂，年輕時的林語堂帶著妻子廖翠鳳顛沛流離於各國間，即使窮得買不起一張電影票，也還可以去圖書館借回一堆書，兩個人守著一盞燈夜讀，樂趣自在其中。更用林語堂的話說，只要“宅中有園，園中有屋，屋中有院，院中有樹，樹上見天，天中有月”，這又是怎樣的雖苦猶樂的境界。 無論怎樣艱難困苦，有境界自成高格。 南宋俞文豹《吹劍續錄》載：“東坡在玉堂，有幕士善歌，因問：‘我詞何如柳七？’對曰：‘柳郎中詞，只合十七八女郎，執紅牙板，歌楊柳岸曉風殘月。學士詞，須關西大漢，執銅琵琶，鐵綽板，唱大江東去。’公為之絕倒。”這則故事，說的是豪放與婉約，其實，也是由於境界的迥異。 王國維在人間詞話中，說“古今之成大事業、大學問者，必經過三種之境界：‘昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路’。此第一境也。‘衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。’此第二境也。‘眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處’。此第三境也。”其實，原本就是詩的境界。  有人把詩詞大會3位冠軍，武亦姝、陳更、彭敏的詩詞，作一番比較，論誰更有文采？ 浣溪沙 武亦妹 早是殷勤一捧沙，去來望不到生涯。雲飛潭路葉旁家。 潮本無期還浦岸，山窗竹雨叩閑花。月心一點臥松鴉。 無題 陳更 心有靈犀一點通，乞腦剜身結願重。離魂暗逐郎行遠，滿階梧葉月明中 無題 彭敏 三月楊柳以為度，山河海嶽以為胸。精金美玉以為骨，秋陽江漢以為心。 先說彭敏，這首詩贈給龍洋的。四句詩從氣質、胸襟、風骨、心靈等方面讚美，可以說是夠美的了。“以為度”，屈原的《離騷》有“背繩墨以追曲兮，競周容以為度”。“三月楊柳”是很美的，來比喻龍洋，是合適的，“山河海嶽”句有點誇飾；“精金美玉”讚美女主持，似露，“秋陽江漢”句來自《孟子·滕文公上》，原文是“江漢以濯之，秋陽以暴之”，後來蘇軾在《秋陽賦》中也化用過此句，意象很美。三月楊柳、山河海岳、精金美玉、秋陽江漢，基本上每句都是有出處的，而且感情層層遞進。能想出這麼多絕美的詩詞名句，夠有才了。不過還是覺得最後一句是最驚豔的，這一句化用典故不留痕跡，頗有古風古韻。若是不用打油詩，其它三句能再雕琢一下，寫成格律粘對，應該是一首更好的七言詩， 次說陳更，集句詩，四句詩都大有來頭。首句是李商隱的《無題》，全句本是“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”，節目要求每人的詩都得帶上這一句，是很貼切的，第二句是李商隱的《題僧壁》，第三句是薑夔的《踏莎行》，第四句是劉翰的《立秋日》。從意境上來看，是一首女子送別詩，這4句詩拼在一起，效果是不錯的。前兩句倒裝先抒情，為下文送別埋下伏筆。後兩句寫送別的過程，不能遠送所以只能是離魂暗逐。最後一句滿階梧葉寓情于景，梧葉落點明瞭送別的季節，月明點明瞭時間，女子心中的種種不舍也藏在了字裡行間。雖然4句都不是自己寫的，但是要在現場在浩瀚詩海中從大腦中搜羅出這樣幾句詩，也是需要背過不少詩才能做到的。但對於這樣一首七言詩，教授還是直接指出了它的毛病：平仄格律是錯的，這就犯了寫詩的大忌諱了。首句是平平仄仄仄平平，第二句中的“腦”字是仄音，這是不允許的。有人戲稱“心有靈犀一點通，人機作詩誰更能”。 與他們兩人相比，武亦姝的詞看上去要高明了不少。這首詞雖然格律繁難，但武亦姝用韻是比較准的。這是一首相思或思鄉的詞，全詞無一愁字卻句句是愁，堪稱“晏殊”附體。詞的上片由“捧沙”的動作起句，用“殷勤”來修飾，已經埋下一股愁意。後兩句一虛一實，望不到歸家的路，心卻隨著閑雲飛到了家中。這種虛實結合的寫法，是古代常用的寫法，由眼前及遠方，十分高明。下片前兩句看得出來是模仿晏殊的“無可奈何花落去”，只是武亦姝用潮水來代替落花。“潮有信”是古詩詞中常用的意象，指的是潮水的漲退都是有信數的，會如期而至，這裡寫“潮本無期”正句反用，可謂妙筆。下片第二句“山窗竹雨叩閑花”僅7個字引入了“山”、“窗”、“竹雨”、“花”4個意象，令愁意全出。“山窗竹雨叩閑花，月心一點臥松鴉”，也頗有古人“閑敲棋子落燈花”（趙師秀《有約》），“晚日寒鴉一片愁”（辛棄疾《鷓鴣天·代人賦》）的意蘊和風神。 綜上三首詩詞，武亦姝的詞作水準是最高的，彭敏和陳更的詩水準不相上下，但彭敏是原創，陳更是集句。他們都是從萬卷詩書中脫穎而出的，背誦過不少詩詞曲，不知道他們之間那個背得更多。但究其差異，還是詩意境界上的距離。  宋代詠梅多。其中最有名的有林逋的《山園小梅》 ：“眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。”陸遊《蔔運算元·詠梅》：“驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥輾作塵，只有香如故。”宋末·盧梅坡《雪梅》“梅雪爭春未肯降，騷人擱筆費評章。梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。在梅花世界裡，林逋聞到暗香，陸遊感到香如故，盧梅坡“雪卻輸梅一段香”，都是一種詩意的自成境界罷了。 |
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