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关于摆位的问题，大家都颇有疑问，我想绝大多数的人都没有专业的音响室、录音室，如何在自己的空间做喇叭的摆位？ 对于这个问题，我以前特别跟Solitaire询问过，以下整理我们之前访谈的一些内容供大家参考。我们以Reference 5A为例，其他不同的监听喇叭也可以依照此方式参考来摆设。 撰文作者：Paul Fang 采访对象：Solitaire A.喇叭该摆在房间的何处 Paul Fang：房间的格局不同，摆位该如何选择？ Solitaire： 1.先尝试以长方形为第一优先 喇叭及聆听位置，先以长方型为第一优先，在音场完整度及波长方面(如低频)可以取得较好的效果。 2.局限在横向的处理方式 以录音为主的器材摆设，横向几乎是唯一的方式首先要注意前后墙之间的距离是否足够。因为聆听者与5A这类喇叭的距离至少在2至2。5米，才足以获得完整效果。若不幸只能在较短的距离来监听，请不要偷懒，偶尔还是需要站起来，往后在较适当的距离监听;人站着的高度，以耳朵与高音单体等齐至高出10公分左右为基准，以获取较准确的声音及音场。 Paul Fang：如果环境因素无法降低，是否建议喇叭横摆? Solitaire：可以，但高音单体记得要往外放置，因为低音的录音几乎是MONO，比较没有方向性，如果低音往外摆，高音在内，音场反而会变小。但还是建议以直立摆放为标准，因为音场由高至低会比较有层次。所以若工作时必须横放，音乐完成后还是要放直来听看看会比较好。 B.喇叭左右距离及聆听位置 Paul Fang：喇叭相对的位置该如何决定 Solitaire： 步骤如下： 1.先找好聆听位置，而后摆置左右音箱，从两只音箱的最内边算起，让其空间距离有1.2至1.5米，中间也最好能保持净空状态。 2.先以人和左右喇叭做一个等距三角型为参考基准开始，而后以聆听来微调其三者的位置。依环境客观条件而做调整，并无绝对的比例。但因为波长的问题，人的聆听位置，从两只音箱的平行面的正中央开始计算，有2.5米的距离，会获得较完整及准确的成音效果，尤其在低频的波长应对上。 3.左右距离关联着整体音场的规模大小，也关系着音场内个别音像的凝聚力与比例大小。这两者间的平衡性是必须注意的，若不是很明白其中关联性，可多听传统乐器的现场演奏会，注意其各声部乐器的大小比例与整体的音场规模，也有助于你在混音时的工作。 4.若环境使然，聆听位置离喇叭太近，结果高音太直接时，到后火车站太原路买不同大小不同硬度高度的圆形工业橡胶垫，当喇叭脚垫，以减少刺激感，也可使声音慢下来。(事实上，你也可以使用相同的手法加在录音器材上，花个几块钱胜于千元传输线，别怀疑!!)；但这方法也有缺点，软垫会让效果失去一点清晰度。温暖感以及解析力，如同鱼与熊掌，所有避震垫的材质、硬度以及尺寸大小与高低都关乎效果，其得失拿捏就需花点时间，不过这也是玩音响的乐趣。 ps1：千万不要用书或其他类似物来当脚垫，更别拿来压在喇叭上，那会失去许多极高 频，破坏泛音结构音像的正确大小比例，更会破坏活生感，影响自然瞬时，让音乐沉闷。 ps2：环境许可下，请加上硬度足的锥形喇叭脚垫，以求声音的洁静。每支喇叭下，垫以三只脚垫，前一后二。同时你将发现，不同材质会有不同表现。 5.重点：做任何调整时，请以市面发烧片为准，切忌使用自己的录音，以达平衡与中肯的效果。 C.喇叭与墙的距离 Paul Fang：喇叭与墙的距离该如何抓 Solitaire：其距离关乎音场深度及低音的能量。建议喇叭最好离墙30cm以上；若环境限制也必须避免贴墙，至少留些让它有吞吐的空间。其距离长短关系着低频量的多寡，离墙愈近，则低频量愈多，音场深度愈浅;离墙愈远，则效果反之。 状况一：若不得已离墙太近 结果：易造成声音混浊及难以施展的音场，可以利用以下两个简易方法做改善: a.音箱用上硬质三角锥，左右各三只，前一后二或前二后一皆可试试，效果不同。 b.尽量让音箱与摆置的桌面有足够的距离，勿紧贴于桌面。因为离墙太近会造成过多的低频，紧贴桌面也会发生相同情形。 c.在两喇叭的后墙正中央摆吸音物(如壁毯或不带玻璃面的画)，挂的高度由音箱的一半开始往上延伸，但宽度不要超出两音箱的内侧边缘，也就是让两喇叭的背面保持净空。如此可营造出有深度的音场。 状况二：若不得已离墙太远 a.在两喇叭正中央的后墙摆扩散屏，但也要放些适量的吸音材。离墙远虽可获得较大的音场，但也会失去低音的凝聚力与量感，中音也有可能出现凹陷，中低频不足的情况下，大鼓的冲击力度会减弱，音乐的暖度也会减少，所以这部分的处理也要得宜。 b.离墙距离尽量不要超过50公分，除非环境的吸音及反射处理得宜。 Paul Fang：多数的小型Studio都离墙近，而且工作距离也有限制，所以如果离墙近但高音又太冲，要怎么投射比较好？ Solitaire：除了利用上述的方法调整以外，Solitaire喇叭的梯形设计就是为了要让高音跟低音有时间差，这些都是经过设计与计算的。 D.喇叭倾角角度 Paul Fang：喇叭的倾角该如何摆放？ Solitaire：事实上，完全平面不须向内倾角是较佳的摆设，但要获得好音场，许多器材及其他客观条件是很难达成的。所以大家只好朝向内倾角度的方式来达成所需效果。 不需内倾的平面平直摆法，其器材本身条件必须相对提升，例如后级扩大机要有足够的输出驱动力，十足的power去驾驭喇叭，加上放大电路精良的前级...等等，许多因素都攸关其高度平衡表现。 重点1：平衡感好控制力足及成音密度高的系统，喇叭摆位角度是不需内倾的。 重点2：内倾角度愈大，音场愈深，两侧则愈窄。然而一般皆以获取深度为主要取向，往往忽视两侧规模与音场内最底部的左右角落规模，无法窥视其整体外围的边界，对音场规模不得而知。 Paul Fang：如何获知以及调整音场规模？ Solitaire：可以藉由古典音乐来做，买些录音一绝的1960年左右的交响乐来测试(Paul有一些好片)。依各声部乐器的位置来做定位处理，接着依实际录音现场(有的CD会告知场地或照片)做音场规模大小处理，再在两者间求平衡。当下就是你这套系统可表现出来的音场规模大小。再听听其他音乐时，将发现乐趣无穷。 而后，你将发现不同场地有不同的规模大小，不同的录音有不同表现。若你难以在这套系统听出不同表现，那就请再接再厉，尚未达到目标。 ps：在调整内倾角度时，请勿一昧追求深度表现，随时注意整体音场的扭曲现象，若此现象发生，请修正回来，因为你的系统还有环境就是这个现象，除非你刻意放大扭曲以求另类效果，但也会影响你往后录音的成效。 E.简易快速房间吸音处理 Paul Fang：如何快速改善房间的乱反射问题 Solitaire： 1.在聆听位置的前方放置厚地毯，从聆听椅子开始，至音箱前的地板，铺上约2~3米平方的地毯。 2.于聆听位置的前后墙正中央摆置吸音物。 3.侧墙在聆听位置与音箱的正中央摆置吸音物，吸音物的挂置高度以人耳及音箱为中心点。大小则建议由50平方公分开始测，再作定夺。 ps：不要一昧吸音，而忽略了反射的重要性，好的环境需要有适量的反射音，切忌不小心造成无响室，那反而会使成音效果大打折扣。 F.整体音场调整概要 1.好的录音，其音场展现能力有绝对效果如临现场，这是第一要诀，也是最难之处。 2.如何让播放系统来展现其录音效果好的发烧片？ 有的发烧片其CD说明书上就附上每个乐手位置,我们可以边听边对照,然后试着将其展现出来.乐手位置就是我们所说的'定位',有了定位,就可初步了解音场大小。有了这个阶段后，接着就是最难搞定的录音空间了，除了我们说的堂音之外，再高竿一点就可一窥录音室或音乐厅大小。 以上说明是关于现场的录音效果. 3.流行音乐的录音手法几乎都是刻意做出来的效果，但也有做的很像现场的实际效果片子。好的录音及播放系统，会将你不可及的现场搬至你面前供你聆，就是我们说的”如临现场”，亦即音响的最高境界。主唱站在音场(乐队)最前方，其正后方就坐着鼓手，两者有着明显距离，这就是真正好的平衡及深度表现，这部分无论在录音或播放是较难达成之处，因为一首歌有可能是在不同时间、不同录音间甚至软件录制组合而成， 再加上其他乐器的分布情形，要真正模拟出现场定位是非常不易的，就要靠有经验的后制来达成，此时的监听系统就更显得相形重要。 G.你必须拥有两套监听系统 Paul Fang：何以需要两套监听设备？ Solitaire：监听系统应该分录音及聆赏两种，在纵向面距前墙的位置是不同的是故，好的音乐制作是需要两套监听系统的。 重点一：如上述A项聆听空间。 重点二：录音室与一般家庭播放系统不同。从一开始的音源即有所不同，如格式及路径，这会在实际的成音效果上造成很大的差异。 重点三：也与环境有关，是消费者的聆听环境。这是录音工作者最常忽略之处，也很少人将之列入考虑范围内，这也是个最大盲点之处。事实上，所谓的发烧片，其由来不来自于业内，而是来自消费大众的肯定与认同，经过口碑及推荐而获得其名。所以，你也必须常扮演消费者角色，去做较中肯的评判，来监听自己的录音，与其他录音较好的发烧片比较，给自己一个评比及修正的机会，而不致闭门造车。 是故，你必须要有一套录音监听，一套家庭监听。 ps:以家庭系统来监听时，必须要先将录制的音乐转录成44.1kHz的CD规格，以CD片为音源以CD唱机来播放，获取真实实际效果。 Paul Fang：这另一套系统的摆位又该如何，是否家用的书架型喇叭，其摆位方式就有所不同？ Soltaire：音响就是音响，应该不分家用、监听或是HiEnd，HiEnd只是要求更细致的声音，监听喇叭的目的无非是录什么像什么，也就是所谓的Gargabe in Garbage Out，没有什么摆位不同，喇叭的目的不外乎原音重现，廉价的钢琴就应该是廉价的声音，百万名琴就应该有百万的效果。录音也是一样的道理，百万名琴就应该录出他应有的特色，这才是好的录音。会有比较适合听哪一类型的音响，表示音响系统有缺陷，所以好的音响是可以听任何音乐的。 回到硬件上，摆位也是相同的，主要是要让器材如何发挥出来才是重点。 说到音响，或许有人会质疑，但如果你想看看电视银幕，今天你调整一朵百合花的彩度论你怎样调整，百合花的白该是怎样就是怎样，这是有客观的标准，而不是个人喜好，这个标准也不是人去制定的，如果你调整的银幕能让百合花的白色栩栩如生的重现，那就是调整的好。回到硬件上，摆位也是相同的道理，主要是要让器材如何发挥出来才是重点。 H.关于器材的放置 Paul Fang：录音器材要如何放置？ Solitaire：若很在乎质量而常在导线及其他细节下功夫，也请勿将使用中的器材相互压迭放置，这对声音影响甚鉅，尤其两端延伸及活生感的破坏，可试着以使用中的任何一部器材来测试，以重物(如书籍)将其压迭或用手将其提起悬空，会发现两者在效果上的差异。在这同时也可顺便训练自己的耳朵，增进对声音的乐趣。诸如此类的小细节，是不需花费一文钱，而可以改善声音的方法，何乐而不为。 Paul Fang：多数的机种不是锁在Rack架就是摆在工作桌，工作桌上的共振通常很严重，而锁Rack是否是比较建议的做法? Solitaire：锁Rack比较好，因为是悬空，只有四个角有锁螺丝来支撑。其他不得已的情形，只好使用避震垫来减低共振，预算不足的话则只好用角锥。 Paul Fang：一般桌子下方多是空的尤其工作桌的底部多是全空的，低频很多的问题要如何解决？ Solitaire：在喇叭下放置一个大理石，比喇叭稍宽1-2公分的大小，再将喇叭用三角锥架于大理石上面,减少与桌面的共振。  以上是摆位处理的归纳，希望大家能依照此方法调整自己的监听系统。 __________ Paul Fang |
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