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前言： 申明：本文由清雅阁书画原创首发头条，图文版权归清雅阁所有；如有转载请注明出处，致谢！ 行书气势的形成及章法运笔简述：行书的气势要求是承上启下，波澜起伏，神完气足，生意无穷。大凡一幅好的行书作品，在章法的处理上，一定是非常夺人眼目的，一定是非常富有韵味的，富有情趣的，富有生意的。在结体关系的处理上，行书或大或小、或长或短、或奇或正、或疏或密、或虚或实、或开或合、或收或放，都可因势生形，巧作处理;在笔势关系的处理上常常是字尽势不尽、行尽势不尽。 行书的字距就不能像正书那样整齐的纵行横列，又不能像草书那样过分夸张。从章法上讲，行书要求竖有行而横无列。这就说明行书每行的字距是不相等的，各行字与字之间的距离错位形成壁折之势。这就是“行气”疏密的基本要求。一般来说，字距小于行距，在同一行里，各字之间的距离基本相等，有时也可以适度拉开，但以不断气为宜。当然字距的疏密程度不能孤立地处理，更不能随心所欲，要与字形的状态和字径的大小乃至书法环境变化结合起来把握，以形成一种“行气”流的冲击感。 行书中锋运笔是历代书家的共识，但在实际书写中，我们是不可能出现笔笔中锋的，沈尹默也说，笔笔中锋是一种理想状态。笔锋在运动过程中，通过各个方向，各个角度的转动，也不可能始终走在线条的中间，只要不偏出笔画的边线的运笔应该都是可以的。于是就出现了走在笔画中间的中锋和偏离笔画中间又没有偏出笔画边线的侧锋。只要不出现偏锋就行。
书者介绍：卢定山，1945年生，广西邕宁县人，中书协会员，自幼酷爱书法艺术，多年来临池不辍，博采众长，力求艺术性与实用性的统一，自成风格。有百多幅各种书体作品在全国性、省市级发表、展出或获奖。 书法执笔及书法艺术的自然境界概论：执笔运行，笔画在外形上呈现两种形状：一种是在起止转折的外形上呈现圆转的弧形,圆劲而不露骨，这种用笔称圆笔；另一种是在起止转折的外形上呈现方硬的棱角，这种用笔称方笔。圆笔是在书写时，放慢些许速度，使运笔更为稳定，以合宜的技巧，在起止及转弯处、笔画中等，突显曲度，使整体架构看起来圆润，且潇洒超逸。而方笔则是突显笔画的骨气，让整体架构明瞭，直方而不失轻巧，凝整沉着，苍劲挺拔。 书法是门艺术，艺术就是自然，艺术就是变化。它来源 与自然，它来源与生活。我们去名山大川旅游就是去欣赏艺术，它那一高 一低，一起一伏。一静一动。静的巍峨挺拔，雄伟壮丽。动的飞流直下， 云海翻滚，青山碧水，好一派无限风光。赏玩之后，心情舒畅，美不胜 收。美哉！美哉！这就是艺术，这就是艺术享受。在生活中我们更离不开 艺术啦，就吃而言，一日三餐，离不开艺术。干的和湿搭配，香的和甜的 搭配，咸的和的搭配。 |
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