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2 类型电影视听语言教程 作者：王虎 这是一套帮助电影导演完成电影拍摄所编写的完整视听语言教程，其内容包含：景别、方位、角度、轴线、构图、调度、运动、色彩、声音、光线、象征、焦段、视线、细节、空镜等镜头设计的课程内容。本教程将在“类型电影”公众号连载，敬请关注。 对于摄影方案的学习，一定要学会看俯视图。下面这张图是九机位的示意图。 下面我们分别来看一下每个机位拍摄的画面的示意图，逐一来学习。 1号机位是在两个人的正侧面，称为关系镜头。通常1号机位的景别是全景要么是中景要么是中景，来确定人物位置关系和场景环境，从而建立人物关系。 例：《爆裂鼓手》 2号机位的位置正侧面来拍男性。3号机位正侧面来拍女性。2号机位和3号机位是配对出现的，必须得在垂直90度，拍一个人的正侧也要拍另一个人的正侧，这样相互之间可以进行剪辑，角度上不会出现混乱，会显得工整有规律。我们从中可以感受到景别和机位的划分，目的是为了剪辑的流畅。 所有的表演不是靠一个长镜头完成的，作为一个商业电影来说，观众对长镜头是不适应的。如果觉得对话拖沓，可以在剪辑上调整节奏，甚至某一句话、某一段台词可以剪掉不要。 4号机位和5号机位，这是两个人不过肩的镜头，叫做内正反拍。这种在这两个人物中间反打的镜头是非常常见的，也是要配对出现。配对出现的原因是为了剪辑上的流畅。现在看到的都是特写的景别，内正反打也可以是近景、中景或者是全景。 例：《爆裂鼓手》 6号、7号也是配对出现的，外部正反打，又叫过肩镜头。这个镜头也是在交代人物之间的关系。
我们现在最常用的是1号，4号，5号，6号，7号机位。 下面来看一下8号和9号机位。 8号和9号机位在两个轴线的中间，叫做骑轴镜头，这是做齐轴正反打。拍演员对着摄像机说话，他们俩形成一个对话关系。这两个镜头放在一起有点针锋相对的意思，所以这种用法要比较小心，是一个形式感比较强的机位，如果是人物形成 对立关系的话可以用，其他时候要慎重使用。 例：《极限速递》
我们常说轴线，越轴了，那么到底什么叫轴线呢？把两个人角色连接起来以后形成一个对话关系线，这条关系线就是轴线。不越轴的意思就是九个机位全部在两个人的一侧，这一点在我们的九机位图中表现地非常清晰。
不越轴是保守的做法，目前讲的是怎样将影片完成，就不要轻易的想到越轴，越轴是更高级层面的设计，出现的情况也非常少。要保证影片拍完一定要考虑到轴线，尽量把机位摆到人物对话关系的一侧，避免环境关系的混乱。如果能做到不越轴，那么剪辑出来的画面会非常流畅。 如何判断越轴？轴线在画面上的视觉表现，就是人物在画左还是在画右，在画面左边的人物一直在左边，在右半面的一直在右边，如果发现下个镜头中位置调换了，那就是越轴了。 拍摄中，越轴的方式大致有以下五种： 1、 通过人物调度越轴 2、 通过机器调度越轴 3、 通过第三方镜头（如空镜头）越轴 4、 骑轴镜头越轴 5、 直接越轴，或者叫［硬越］ 用上面1～4的方式来越轴，都是为了缓解观众的不适感，观看过程中自然而然地就接受了越轴，接受演员在画面上的位置的变化，同时也达到了流畅叙事，第三和第四种，无论是空镜头，还是骑轴镜头，都是为了达到过渡的作用，它不是直接越，而是中间加上一个缓冲镜头，做了过渡处理。 第五种要注意下，硬越，和上面四种不一样，它是很直接地强调越轴，就是为了让观众突然感觉到哪里不对劲，故意制造一些混乱，来强调人物关系中的冲突或者是情绪。 例：《老炮儿》
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