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仲春二月，山花烂漫。而最感亲切的，还是那一朵杏花。王维说：“屋上春鸠鸣，村边杏花白。”苏轼说：“杏子梢头香蕾破，淡红褪白胭脂涴。”杏花，比梨花多一抹红晕，比樱花多一股清新，飘逸清冷，娇俏可人。 杏花雨，沾衣欲湿，让踏青的游人感受到春天的湿润。 杏花村，牧童遥指，让孤独的游子感受到心灵的归宿。 这时候，宜采杏花一两枝，搁置家中，宜读诗词一两首，涵咏胸中，杏花春雨江南，就在你的身边。 苏溪亭 （唐·戴叔伦） 苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑。 燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。 迷蒙烟雨，笼罩沙洲，料峭春风，杏花失色，昔日容光被掩，顿觉凄楚可怜。此情此景，婉曲地传出倚阑人无端的怅惘和不尽的哀愁。无形之情因之而可见，无情之景因之而可思。 杏花 （唐·罗隐） 暖气潜催次第春，梅花已谢杏花新。 半开半落闲园里，何异荣枯世上人。 花如有信，应节而开，梅花谢时，杏花方开。自然界的四季流转，就像这世人的新旧更替一样。只要时节到了，野百合也有春天。 酒泉子·买得杏花 （唐·司空图） 买得杏花，十载归来方始坼。 假山西畔药阑东，满枝红。 旋开旋落旋成空，白发多情人更惜。 黄昏把酒祝东风，且从容。 上阙叙事写景，下阙抒发感慨。种花、赏花、惜花、护花，始终未离杏花一步，而心事款曲，跃然纸上。尤其“旋开旋落旋成空”句，叠用三“旋”字，极言好景不长，韶华易逝，十载功名，霎那成空，感慨系之矣。 思帝乡 其二 （唐·韦庄） 春日游，杏花吹满头。 陌上谁家年少，足风流。 妾拟将身嫁与，一生休。 纵被无情弃，不能羞。 春日融融，杏花缤纷，正是踏青时。少年翩翩，少女多情，追爱终不悔。词意质朴大胆，笔调清新明朗，为了不负春光，为了追求爱情，难掩内心的火热和青春的热情。 玉楼春·春景 （宋·宋祁） 东城渐觉风光好。縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。 风和日丽，水波不兴。春日载阳，天气渐暖。用红杏来写春色，在诗词中是常见的意象，而著一“闹”字，不仅有色，而且似乎有声，王国维《人间词话》赞其“境界全出”。 北陂杏花 （宋·王安石） 一陂春水绕花身，花影妖娆各占春。 纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。 前两句写杏花的姿态娇媚之美，后两句写杏花的高洁品性之美。宁可隐居北陂，远离浮世喧嚣，也不趋附南陌，陷入名利场所。激浊扬清，品格自见。 临安春雨初霁 （宋·陆游） 世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。 小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。 素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。 “小楼”一联，即是诗眼，亦是名句。住在小楼，听尽了一夜的春雨淅沥滴答；次日清早，深幽的小巷便有人叫卖杏花。绵绵的春雨，明媚的春光，都是从听觉中来，亦是精妙处。 游园不值 （宋·叶绍翁） 应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。 春色满园关不住，一枝红杏出墙来。 那一枝伸出墙外的红杏，就是春天的信使，宣告春天的到来，昭示着青春与生命。这种勃勃的生机，是一种关不住的美好。此诗形象鲜明而富于理趣，情景交融，脍炙人口。 绝句 （宋·释志南） 古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。 杏花如烟，杨柳如线，细雨如酥，和风如丝。杏花烟雨，欲沾人衣而不湿，杨柳和风，吹在脸上清凉而不觉寒意。在杏花雨中，在杨柳风里，在沾而欲湿的凉意中，在吹面不寒的清柔里，诗意禅意，就是春天。 临江仙·夜登小阁忆洛中旧游 （宋·陈与义） 忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。 长沟流月去无声。 杏花疏影里，吹笛到天明。 二十余年如一梦，此身虽在堪惊。 闲登小阁看新晴。 古今多少事，渔唱起三更。 上阙忆旧，下阙感怀。“杏花疏影”句，写往昔自在快乐的生活，闲情雅兴，澄澈如水。今昔对比，更添国家沦陷的悲痛和漂泊四方的寂寞，身世之感和家国之痛油然而生。 |
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