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日常电视作业镇楼 左、右。 这两个字，算是我们常用字里出现率非常高的字了，大家不是都常说，男左女右嘛。 虽然我也搞不懂为什么会有这样的说法，不过这个规律倒是记在了心理，于是导致有几次去洗手间习惯性往左转，差点进了女厕所。 虽然这两个字的结构看上去很像，都是横+撇组合，再搭上一个小部件，但是他们的写法是相同的吗？ 如果有用心练字的同学，可能会很快发现问题：  《灵飞经》，唐代，小楷 灵飞经的写法中，很明显左字横短撇长，撇为主笔，右字横长撇短，横为主笔。  柳公权《玄秘塔碑》，唐代，中楷 柳楷的主笔，虽然不像灵飞经那么飘逸自由，但是结构上依然能看出差别，就是两个笔画之间的安排是不一样的。 这是为什么呢？ 我之前曾经在字的结构上做过文章，但是事后发现，这只是我个人的想法，并不严谨：  我觉得横与撇的长短关系，取决于下面那个部件的结构。如果是中间稳定的结构（口、月），那就应该把横拉长，整个字组成一个倒梯形；如果是底盘稳定的结构（工、火），那就可以把撇拉长，形成一个三角结构。 但事实证明我还是想多了，白龙老师直接用追本溯源的方式，解释了这个结构形成的正源： 我们按照汉字书体发展的时间倒序一下：  王献之《余杭帖》，东晋，行书 这个是小王的版本，应该能看出来，在行书的左右中，笔顺是不一样的。左是先横后撇，右是先撇后横。  文征明《草书千字文》，明代，草书 草书的笔势更加连贯，能够更清晰地看到笔顺。我们夏训营里也专门强调过，在写行草书时这个笔顺的问题。  《史晨碑》，东汉，隶书 隶书基本上也保持了这样一个形态，虽然从结体和笔画方面都已经远离楷行的特点了，但是撇捺的基本长短关系，依然可以清晰可见。 用白老师的话说，谜底其实就在下面这幅图里：  邓石如《篆书千字文》，清代，小篆 清代和民国是碑学迎来复兴潮流的一个时代，出了很多的篆隶大家，包括邓石如，吴让之，赵之谦，吴昌硕等。你们发现没有？在篆书里，左和右的字头方向是不一样的，一个往左，一个往右。 如果我们把它变成楷书的结构，要怎么变呢？  右的字头，需要整体往左边旋转一个90度的角度，才会变成它如今的样子。  作为才疏学浅的我，对白龙老师这个寻根溯源的方式非常赞赏，原来有些问题的思考，其实还是自己看得少，所以懂得少，多听多看多学习，永远是走好先进文化发展方向的重要方式。 对了，我还把从散氏盘和石鼓文（我们通常归入大篆一类）里找到了一些字作为对比，他们比李斯的秦篆出现的更早：  左《石鼓文》，秦朝；右《散氏盘》，周朝 大家也可以去尝试找一找同类的字，看看它在篆书里的字形到底是怎么样的，从而能够推导出恰当的书写结构。 |
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