|
在楷书发展史上，欧阳询占有举足轻重的地位。在五千年的文化历史长河中，欧阳询的书法亦可谓璀璨耀目，妇孺皆知。其书法在唐朝时已经远播夷狄，高丽国深爱欧阳询书法，曾派遣使者以请其书，足见其影响之广。翁方纲称其“范围诸家 ，程式百代”，端非虚语也。 欧阳询传世楷书有《化度寺碑》《九成宫醴泉铭》《虞恭公碑》《皇甫诞碑》等，行书有《卜商帖》《仲尼梦奠帖》《张翰帖》等。就欧阳询的书法成就而言，其楷书成就要高出行书、隶书等其他诸体，影响也以“欧楷”最为深远。  《化度寺碑》，全称《化度寺故僧邕禅师舍利塔铭》，唐贞观五年(631)立于洛阳化度寺。据传，北宋庆历年间范雍见此碑而大为称叹，以为至宝，此为庸僧误会，以为石中有宝，破石取宝，致使该碑断裂，遭弃寺外。范雍知晓此事后，懊 恼不已。  欧书素以险劲著称于世，法度森严，黄庭坚称之如“介胄有不可犯之色”。然仅以险绝劲健来概括欧书之特质，则未免简单化、标签化。不可否认，险劲之特质在《化度寺碑》中虽有体现，然此碑“威而不猛”，筋骨内含，一片神骨，是其优长。  其点画精劲坚实，锋颖内敛，较之《九成宫》更加含蓄温厚，丰腴遒丽。故而，这件作品的用笔之妙就在于含而不露的蕴藉，威而不猛的醇厚。  这件作品结体颇具险绝之质，一些字的体态微微左倾，倾而不倒。欧阳询很注重点画之间的组合关系，通过点画之组合来营造“险”的体势特质，森森然，穆穆然，一点一画皆不可移易。  后世学欧阳询楷书易失之刻板，或失之寒蹇，如邯郸学步，失节匍匐。这是被欧氏森严法度所束缚的缘故，在书写时只见皮相，不见骨相。《宣和书谱》云：“询虽以正书为翰墨之冠，而至于行字，又复变态百出，当是正书之亚，此得其行字为多焉。”    苏轼云：“欧阳率更书，妍紧拢群，尤工于小楷。”《化度寺碑》迹近小楷，王恽称其规模出乎《黄庭经》，可谓奇古玄妙。因此，学此作若上参王羲之，亦是一种灵活通变之法。 [欧阳询书法评传] 01、欧阳询晚年“逸笔”，到底学谁？ 02、《化度寺碑》，欧阳询楷法之冠？ |
|
|
