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“窗”本作“囱”，小篆字，象天窗形，即在屋上留个洞，既可以透光，也可以出烟。《说文解字》中曰：“窗通孔也”。汉王充《论衡.别通》 曰:“凿窗启牖,以助户明也” 。 人类历史上最早的窗是原始穴居时代的“袋形竖穴”，上部覆盖着树枝杂草制成的顶盖，先民们在顶盖一侧留一缺口，正是为了上下出入和通风采光，这一缺口兼有门和窗的双重功能。 园林里的审美之窗 窗可以算房屋的眼睛。 刘熙《释名》说：“窗，聪也；于内窥外，为聪明也。” 凯罗《晚歌》说：“双瞳如小窗，佳景收历历。” 中国古典园林中窗不仅为了采光，更是为了看见一个新的境界，获得美的享受。 清代李渔设计了尺幅窗、山水图窗、梅窗等；又在窗上雕以花卉、虫鸟等做成扇形窗棂，以求把窗从整体上变成一幅画。每一个窗就象一个取景框来框取不同的景物，是画也是窗，是窗也是画。 杜甫的“窗含西岭千秋雪”、王安石的“西山排闼送青来”等名句都是因窗得景。中国古人将“窗”作为与外界自然对话的渠道。 古代造园家通过借景，使园林空间得以无限的扩展，使有限成无限。 窗子如此意义重大，难怪顾城会说：我要在地上，画满窗子，让所有习惯黑暗的眼睛习惯光明。 生活中的故事之窗 窗子就是一个画框，只是中间加些棂子，从窗子望出去，就可以看见一幅图画。那幅图画是妍是媸，是雅是俗，是闹是静，那就只好随缘。我今寄居海外，栖身于“白屋”楼上一角，临窗设几，作息于是，沉思于是，只有在抬头见窗的时候看到一幅幅的西洋景。 ——梁实秋《窗外》 在家里罢，你坐在书房里，窗子以外的景物本就有限。那里两树马缨，几棵丁香；榆叶梅横出风的一大枝；海棠因为缺乏阳光，每年只开个两三朵——叶子上满是虫蚁吃的创痕，还卷着一点焦黄的边；廊子幽秀地开着扇子式，六边形的格子窗，透过外院的日光，外院的杂音。什么送煤的来了，偶然你看到一个两个被煤炭染成黔黑的脸；什么米送到了，一个人掮着一大口袋在背上，慢慢踱过屏门；还有自来水，电灯、电话公司来收账的，胸口斜挂着皮口袋，手里推着一辆自行车。 ——林徽因《窗子以外》 门和窗有不同的意义。若据赏春一事来看，我们不妨这样说：有了门，我们可以出去；有了窗，我们可以不必出去。窗子打通了大自然和人的隔膜，把风和太阳逗引进来，使屋子里也关着一部分春天，让我们安坐了享受，无需再到外面去找。门许我们追求，表示欲望，窗子许我们占领，表示享受。 ——钱钟书《窗》 常常在秋夜，眷上一页书，一盏灯，一扇小窗时，恰恰好，小窗眷上花影，花影眷上月色，月色眷上游云，游云眷上远山，远山眷上小窗，小窗眷上灯，灯眷上书。——白音格力 诗文里的浪漫之窗 （见下篇) 写作者的灵感之窗 卞之琳在《断章》说： 你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。
2006 年诺贝尔文学奖得主，奥尔罕·帕慕克如是说： 我的脑袋忙着形成字句之际，我的视线会不经意地从纸页和墨水笔尖移开。过去十五年来，我从伊斯坦堡住家的窗户望出去，看到的就是这幅景致。左边是亚洲，中间是博斯普鲁斯海峡，右边通往金角湾和伊斯坦堡居民口中的旧城，城区里有托普卡匹皇宫、圣索菲亚大教堂、苏丹艾哈迈德清真寺。在写我的历史小说《我的名字叫红》时，我部分的心思总忙着徜徉在那风景里，随着海鸥翱翔、树梢摇摆和光影游移，跟着船只出海，以确认这世界总在那里，始终迷人有趣，永远挑战着你去书写它。
村上龙，当代日本文坛里的老顽童，作品包括《寄物柜婴儿》《无限近似于透明的蓝》等。 他说：我通常在东京新宿的一栋高耸的饭店里写作。从我房里的窗户看出去，可以看见新的摩天楼和大公园。看着那栋摩天楼，我会想到来不及看到它盖好便过世的人。每回看到它，我就想到一句老话：人一旦死了，就没有新鲜事可看了。很多游民住在那座大公园里。蓝色防水布搭起来的简陋栖身所一簇簇地散布各处，但是从这窗你只看到绿色树海。 电影里的人性之窗 窗是电影中重要的叙事语言 对情节起到推波助澜的作用
电影《金陵十三钗》中 教堂的彩色玻璃窗 是最令人感怀的窗 那群卑微的女子 立在美丽的玻璃窗外 诉说着苦难中的坚强
希区柯克电影的《后窗》 人性美丑的见证之窗 杰弗里斯是通过他的后窗 窥探别人的世界 看到真实版的邻居生活 有限镜头，紧凑叙述 多重喻义，无限联想 是希区柯克影片的魅力所在
窗外有风景 窗里是人生 有人打开窗，点燃民族梦想 有人幽闭窗，坚守寂寞恬淡 每个人都活在自己的故事里 每个人都活在历史的尺度中 流年的曲折轮回 生命的冷暖悲欣 在一窗昏晓中 渐次打开
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来自： 大成教育图书馆 > 《建筑与城乡规划学院》
