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１９世纪欧洲及美国美术 １８、１９世纪英国美术 约翰·埃佛雷特·米莱斯（埃弗里特·密莱 John Everett Millais，１８２９—１８９６）是拉斐尔前派的三个创始人中年龄最小、才华最高的一位（其它两位是亨特和布朗）。出生于南埃普敦，幼年时就表现出很高的艺术天赋。1840年他１１岁时进皇家美术学院，１８４３年获银质奖章，１８４７年获金质奖章。 米莱斯作有风景画和人物画，作品有很强的表现力，多以圣经故事和文学作品为题材，色彩富于装饰性，在构图上能处理复杂的生活场面，画面上总是有股淡淡的悲剧气氛，以日常生活为题的作品也同样笼罩着一层哀愁。代表作品有《基督在双亲家中》、《劳伦佐和伊莎贝拉》（１８４９）、《奥菲莉娅》。 《家书抵万金》《基督在自己父母家中》在1850年展出后，受到最为猛烈的攻击。连狄更斯这样的大作家都出来指责米莱斯：“你就甘心从自己的脑子里排除拉斐尔以后的一切理性、一切虔诚的渴望、一切崇高的理想、一切仁慈、严肃、高贵、神圣、文雅或美的综合概念，代之以充其量是厌恶，排斥和抵制的感情!”这幅画会引起抨击就是因为米莱斯将神圣家族画成一个普通的木匠家庭。人们指责他运用这么低级简陋的语言来表现神圣家族这样的主题，简直是讨厌透顶!把圣家族与极普通的木匠铺子的一切真实细节联系起来：“不可想像的失业的痛苦，污垢，甚至疾病，全部那样详细地画出来，简直令人烦透了。”狄更斯哀叹玛丽亚的脸看上去好似一个卑劣透顶的法国餐馆里的歌舞女招待，或英国下等酒吧的侍女。这些指责正是体现了画家的现实主义创作方法，在这幅画中所有人物都是依据现实中真人画的。兄弟会有个原则，那就是“当你发现了一个能够充分体现出画家要表现主题思想的模特儿时，就真实地把模特儿丝毫不差地画下来”。米莱斯花了很多时间去搜集描绘画中人物形象，据说约瑟就是根据一位真木匠画出来的，而木匠的头是依自己父亲形象画的，挤在门外的绵羊是从屠夫那里借来的，所以羊毛画得逼真，为求真实，画面环境是依自己的父母家画的。 《基督在父母家》１８５０年 《玛利安娜》：此画色彩浓郁，以暖调子为主，表现出室内沉闷的空间，形象逼真，动态自然，刻画出一个过着清教徒生活的教会妇女的日常生活。背景是烦乱的彩色玻璃窗画。这位妇女由于整天做着解闷的绣工活计，而显得十分的疲倦，她正站起身来，舒展着清秀苗条的腰肢，这一动作更增加了孤寂日月的郁闷感。
米莱斯的绘画注重写生，并常常在创作题材上注意道德观念的宣传。除了宣传一种宗教道德观念以外，还充满着感伤的情绪，这在他的一系列作品如《奥菲丽亚》、《赦免状/释放令》(1853)、《鸽子返回方舟》和《盲女》中表现得十分明显。其作品题材涉猎广泛，尤以描绘浪漫历史场景和孩童为主题的作品居多，还为维多利亚王朝许多显贵画过肖像。他的技法十分精致、华丽，在当时很受欢迎。他后来成为了皇家美术学院院士和院长。 《洪水》《奥菲莉亚》题材来自莎士比亚戏剧《哈姆雷特》，是最受欢迎的代表作之一，米莱斯用细腻精致的笔调刻画了感人的场面，充满凄凉哀婉的情调。米莱斯的艺术以扎实的写实功力，鲜亮的色彩和略带伤感的浪漫情调为特点。在的《奥菲利亚》中这些特点表现得更为淋漓尽致。米莱斯选择了奥菲利亚编好了一个花环，刚要挂到树枝上时跌落在水中将要淹死的情节。米莱斯刻画了这整个悲剧中唯一一个平静、超脱的场面。他描绘了人间最美丽的景色：小溪边盛开着五颜六色的野花，水中长着绿色的苔癣，空气是那么清新湿润，似乎能让人闻到弥漫的芳香；溪水在轻轻歌唱，温柔地接受了这个纯洁而历尽苦难的少女；她仰卧在水面上，美丽而圣洁的脸上露出无忧无虑和超然的平静，她终于摆脱了这个罪恶深重的尘世，结束了无尽的苦难，飘向了天国。 为了画出奥菲丽娅在水中的效果，他曾置一大玻璃池让模特儿西达尔躺在水中。画家以极工细精湛写实技巧和神奇的画境创造，震惊了当时的英国画坛和观众。在此画上，构图就是一条水平线，一般来说，水平线给人的感觉是平静的，为了打破这种单调，作者在左角放了一丛垂直的水草，并且把左手处理成垂直的向上。形成了对比，这就是构图中对比与统一的原则。
《盲女》被评为最光明灿烂的视觉精品。画上是一幕雨过天晴的自然景色，景物比较开阔，色彩舒人心脾。在前景上画了两个相依为命的穷女孩。其中一个是盲女，另一个更小的女孩紧紧依偎在盲女怀里，一边抬头在观看天上的彩虹，一边在给盲女讲解她所无法领受到的大自然的美丽。云际彩带当空，原野一片金黄，空气是润湿的，在远景的小道上有几头走动着的牛羊，近处有飞鸟起落。盲女只能倾听小伙伴的讲解，她连停歇在她的披肩上的蝴蝶也无从感受。盲女怀着殷切的心情，在谛听小伙伴的描述，而心灵已沉浸在丰富的想象之中。她似乎已嗅到了新鲜的空气，听到了原野里生灵的声音。两个穷苦的孩子穿上笨重的鞋子，勾破了的粗布裙子反映着她们的处境，衣裙上的补钉是这两个孩子命运的痕迹。这是一些十分重要的细节。盲女显然是个流浪儿，在她的膝间放着一只小手风琴。她的心声只能通过琴声来向人传达，平时她离不开这只小手风琴，因为它可以帮助她诉说自已多舛的生活与哀愁。画中的地平线处理的略微倾斜，两棵树打破了其单调，又与弧形的彩虹形成了对比。人物组成了一个稳定的三角形，显得画面十分的安详宁静。
《爱情的终极》创作灵感来自乔治·梅芮迪斯（1828―1909）的一首诗，诗中叙述了一个青年和他热恋的法国公主一起出逃。当他们逃到山顶时，青年人发现恋人已在途中死亡。米莱斯将一对热恋的情人描绘在美丽但却险恶的山崖上，被恋人抱起的死去少女的柔美更衬托出对他们的悲剧性命运的无限感伤。
《苹果花盛开》作者意在用这幅作品说明人生的短暂和青春与美貌的易逝。画面右方的镰刀暗示收获，也暗指生命被流逝时光和必然的死亡威胁。明丽的春光，可爱的人物，黄衣女子无邪的神情，这一切所构成的令人愉快的气氛被那把突兀的伸出的镰刀破坏，但也因此加强了冲击力。
《滑铁卢之战前夜》画中身穿黑衣的军官在1815年的滑铁卢战役前夜与情人告别。他是一位德国的布伦瑞克骑兵，他所在的部队将与英军一起同拿破仑的军队作战。年轻女子居室的墙上挂着拿破仑的画像，她深知这位欧洲霸主的力量，因此她紧握住门把手，试图阻止很可能永别的爱人走出房门。事实上，虽然法国军队在滑铁卢战败，但这个士兵所在的布伦瑞克骑兵部队付出了巨大的牺牲。
《怀念委拉斯开兹》17世纪西班牙大画家委拉斯开兹是位色彩大师，米莱斯对他十分崇拜，他在这里仿委拉斯开兹的造型与色彩画的女孩肖像，表达自己的怀念之情。
《红桃是王牌》1872年 《西北通道》西北通道指的是穿梭于加拿大北部沿海的群岛之间的北冰洋贸易路线，连接着大西洋和太平洋。画面上头发斑白的老航海家神情疲惫地坐在桌前，桌上是一张西北通道的地图。女儿身着粉色上衣和白色长裙，玲珑精致的英国玫瑰，坐在他的脚边，读着一本书。老航海家一边肩负着大英帝国的重任，另一边则是对家庭的职责。
《二次布道》
《雏鸭》
《燕子，燕子》
《俘虏》
《闲暇时间》
《巢》
《雾》1889年
《寒意》
《冬天的风》拉斐尔前派的其他代表性画家，详见本公众号发布的其他文章介绍。 西方艺术史：１9世纪英国美术-拉斐尔前派创始人 霍尔曼·亨特【70】 西方艺术史：１9世纪英国美术-拉斐尔前派的前导 布朗【70】
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