檸檬橙 / 书法2020 / 谈谈书法经营布置中的五个对立统一关系

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谈谈书法经营布置中的五个对立统一关系

2020-03-12  檸檬橙

书法美学界在对书法艺术的性质问题讨论时,有人提出这样一个观点:书法是以富有变化的笔墨点画及其组合,从二度空间范围内反映事物的构造和运动规律所蕴含的美的艺术。而这里所说的事物构造和运动的规律,从根本上说就是对立统一规律。这些规律包括知白守黑、疏密、虚实、提、按、疾、涩、干湿、方圆、浓淡等。这一观点基本上揭示了书法艺术的本质。虽然这一提法是基于毛笔书法而论的,但对钢笔书法来说也同样适用。钢笔字只有体现这一对立统一规律,才能称之为书法。当然,钢笔书法与毛笔书法因为工具的运用不同,自然有其自身的特殊性。

我们知道,掌握了笔法和笔势,还不能写出好的作品来,必须有了笔意,书法才算入了门。而要有笔意,就应在作品中很好地体现大量的矛盾关系一即对立统一规律。钢笔书法中有些矛盾关系,同毛笔书法是完全相同的,这里就几个有较大差别的关系来谈一谈:

一、疏密关系:

指每一作品中大章法和小章法都必须疏密交替。疏者爽朗,但容易散、松,密则严谨,但易拥塞、沉闷,故必须疏密有致,古人有“疏处可以走马,密处不使通风”之说,就是这个意思。有人认为,钢笔字笔画细,布局应以密为主,其实不然,不管一字的字形大小,笔画粗细,都有一个以字为单位的笔意圈,这个笔意圈大致与字形最外端的笔画端相切,在这一圈内,即使是笔画不到处,也是充满笔意的,所以我们在看大章法时并不能将单个字中的空白处看作疏的地方。那么,钢笔字若以密为主,也就不能收到好的效果。

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二、轻重关系:

轻重主要是指笔的提按,提按不但在毛笔书法中十分重要,在钢笔书法中也同样重要。钢笔书写中的提按要比毛笔书写时细微得多,故比毛笔更须正确、精当。在毛笔书写时,提按仅关系到笔画的粗细,而钢笔书写不仅关系到笔画的粗细,而且关系到浓淡。因为钢笔在书写时,重的时候笔画粗了,墨水着纸就多,自然就浓,反之则淡。钢笔虽然不象毛笔,轻重直接关系到笔毫着纸的多少而显出粗细来那样明显,但钢笔在书写时,轻重却关系到笔尖与纸的接触面大小。因为钢笔的笔尖并非是一个平面,而是圆的、硬的。用笔重的时候,笔尖就会把纸压出沟来,致使笔尖在笔迹的两侧也与纸接触,这样,笔画就粗了,反之,笔迹两侧就不能与纸接触,笔画就细了。所以一般人们在书写时,总喜欢在书写纸下面再垫几层纸,就是这个缘故。故在钢笔书写中,轻则谈雅,飘逸而秀丽,但易浮滑轻薄;重则稳健、凝重,但也容易痴呆和僵硬。在布局中,必须轻重交替、浓淡参差。但因钢笔字较细小,过淡则某些视力差的就不易看清,故以浓重为主。

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三、迟速关系

运笔迟缓,能从容准确,并能使笔调苍劲,但易流于呆涩。速则刚健,能使笔迹如“折钗股”。因钢笔笔迹比之毛笔笔迹粗细变化较少,在刚健时更如金属丝。且速时结体险峻,但易失势。另外,钢笔的运笔快慢对纸的压力也不同,运笔慢,易注力于笔尖,对纸的压力大,反之,压力小。这由笔同纸之间的角度所引起。因此,迟速也会引起笔画的浓淡变化,不可不知。再次,运笔速时不能太用力,因为当笔与纸的角度在钝角与锐角间变化,达到垂直时压力最大纸容易被笔尖划破,应予注意。

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四、偏正关系

正则端庄,偏则出奇,但一味正易呆板,“状如算子”,一味偏则会出现凌乱无度的状况。有人在日常书写时,习惯于把字写成“一面倒”,其实这也“状如算子”,而且还是坏了算盘框的歪算子。这里所说的偏,必须合度,偏不是倒,不能失去字的平衡。前人说:正楷如立、行书如走、草书如跑。人在走或跑时,并不象立正那样平正规矩,但不失平衡。汉字虽是以方块字为其外形特征的,但这仅仅是同其他文字相对而言。所以单个字或正或偏,都不能失去汉字的特殊平衡。

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五、借让关系

借让是指一个字或整幅作品字际间的参差穿插的处理,借是某个笔画或某个字的突出,反之则称让。借让关系得当与否是布局的成功所系。借让分纯借纯让和边借边让两种。纯借让即是将字形写大些或小些,笔划外射或收敛;边借边让则是将字或笔画偏一些,在借中寓让,让中蕴借。“乱石铺街,不规则中见天趣”,就是对借让关系的很好比喻。前人在处理借让关系时常用“雨夹雪”、“祖孙携手”等方法,这是顺字序的借让,还有“纵有行,横有列”、“纵有行,横无列”、“纵无行,横有列”、“纵无行,横无列”,这是垂直字序的借让。综观已形成的各种书体风格,在钢笔字中都因小章法和大章法中借让关系处理手段不同而致。若加上用笔用墨的差异,也就是毛笔书法风格的纷呈了。

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如颜真卿的字,笔画多呈向外凸的弓形,多借,故气势雄伟;欧阳询则多呈向外四的弓形,多让,故秀雅险峻;黄庭坚笔划外射,多借;苏东坡的字型则多让。

现代书写、印刷字多横排,钢笔乃现代书写工具,钢笔书法自然应多探求横写艺术。竖写时,在字际间应多注意横向间的借让关系,而此时纵向的借让关系明显地体现为字疏密和大小。而横写则多注意纵向。这时的借让关系可用字型的大小、扁低窄长、笔画的放纵和收敛来体现。例如可利用类似上中下结构的字型任其自然的基础上写长大ー些,类似左中右结构的字写宽展些。另外,标点符号也是可以体现借让的。在借让关系的运用时,要多注意周围的借让情况,借者让之,让者借之,参差穿插以此来达到整体的平衡。

钢笔书法结构布局就总体要领来说,与毛笔书法是相同的只是因工具的运用不同而形成了一些特殊性,我们只要锲而不舍地进行探索,定能窥见堂奥。(原创作者 毛家兴 作者情况不详)

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