前言“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，这是王勃《滕王阁序》中的名句，化用了庾信《马射赋》:"落花与芝盖同飞，杨柳共春旗一色." 。 王勃把句中的意象换成了落霞孤鹜、秋水长天，意境转为开阔宏伟，颇有盛唐气象。青出于蓝而胜于蓝，是难得的妙句。 但《滕王阁序》并不是诗，而是一篇骈文。文章中的句子即使高妙，也并不一定都适合写在诗词中。 单说这两句，很少用在诗中。不过，在词中可以用到。 一、诗的句法结构-上四下三为什么说落霞秋水二句不适合用在诗中呢？这和诗的句子结构相关，也和诗的吟诵节奏相关。 七言的诗，大多是上四下三结构，例如：
这两句来自于杜甫的《秋兴八首》，2-2-3的结构，也可以看作4-3结构。又如：
这两句也来自于杜甫《秋兴八首》，这是2-2-2-1的结构，也是4-3结构。还有：
这种2-2-1-2的结构，也是4-3结构。 上面的三种，都属于上四下三结构，这是是七言诗最常见的结构。当然也有例外，比如下面介绍的这一种。 二、诗的句法结构-上三下四七言诗中，也有极少见的上三下四结构。即所谓的折腰句，例如秦韬玉的《贫女》：
前边七句，都属于上三下三结构。最后一句“为他人-作嫁衣裳”可以看作上三下四结构。 这种上三下四的句式，被称为折腰句，南宋的韦居安在《梅磵诗话》中介绍 ：
上面举例的都是七言诗，这种上三下四的上下贯通的句子，在宋词中不多见，我们在王千秋 的《减字木兰花》中可以看到 ：
其中前面的三句七言句都是刚才说过的4-3结构。
最后一句是比较罕见的3-4结构：
不过，这种结构的句子在阅读时，还是4-3的节奏，例如:
而滕王阁序中的这两句明显与这种折腰句有区别，区别在哪里呢？ 三、宋词中的折腰句滕王阁序中的这两句很像宋词中的上三下四：
有好多人说这是5-2结构，也可以这样看：
但是在阅读的时候，按照3-4结构的节奏去读，更有顿挫之感。 这两个七言句，在结构上像宋词中的3-4结构。宋词中3-4节奏的七言句， 大多是一个3字句和一个4字句组合。 例如欧阳修的《锦香囊》
其中4-3的七言句，有：
3-4的七言句，如：
词中3-4结构的七言句，前三个字被看作三字逗。古人是没有标点符号的，欧阳修的这三句，意思连贯，愿意看成七言句也行。 灯花前、几转寒更。桐叶上、数声秋雨。终不学、钿筝移柱。 不过，这一句，和大多数词作中三字逗的用法一样：
前三个字看作一个短语（三字逗），更为合适。我们看看词牌中使用三字逗的 3-4结构。 四、宋词中三字逗 与上三下四结构《西河》这个词牌中，也有这种3-4结构的句子，我们看看周邦彦的这首《西河》：
其中有三句是3-4结构的句子：
在词牌中，这种3-4结构的七言句，很少像《锦香囊》、《西河》这样前后一起出现 。常常是上下两阕分开使用， 例如柳永的《昼夜乐》
上下阙各有一句：
五、王勃落霞秋水句，可以使用的词牌那么王勃的这两句可以用在哪个词牌中呢？我们看看王勃这两句的平仄：
其实，秋水共、长天一色 ，是可以用在上面《昼夜乐》这个词牌的，不过，需要用“色”这个字作用韵脚。《昼夜乐》中不能使用“落霞与、孤鹜齐飞”。 那么有哪些词牌可以同时用这两个句子呢？老街随便找了几个词牌，我们看一下。 1、渡江云 例如周邦彦的这首《渡江云》：
上下阙各有两句3-4结构，恰好一个平声结尾，一个仄声结尾。 上阕：
下阕
上下两阕，平仄都和落霞秋水句相符，完全可以引用王勃的这两个名句
2、《应天长》 这首是柳永的《应天长》
上下两阕，也都有3-4结构的句子：
熟悉格律的朋友，可以看出来，秋水共、长天一色，是不能用的，因为“一”是仄声。落霞与、孤鹜齐飞，可以用。 结束语三字逗的3-4结构句式，在词牌中应用极多。钦定词谱记录了800多个词牌、2000多个词体，相信有不少词牌可以使用王勃的这两个句子。 老街估计，使用其中一句的词牌应该很多，但是两句都能同时使用的词牌就比较少了。 想把王勃落霞秋水句用在词牌中的朋友，可以记住《渡江云》词牌。在词中引用这两句，可以提高整首词的格调 @老街味道 |
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