第1114期 安杰利科2 意大利文艺复兴初期画家 Fra Angelico

弗拉·安杰利科（Fra Angelico，1395-1455年，第13期），意大利文艺复兴初期画家，在简单而自然的构图中应用透视画法，多明我修道会虔诚信徒，安杰利科意为“天使”是后人对他的美称。

The Adoration of the Magi博士来拜

137厘米，1440年，木板蛋彩，华盛顿国家美术馆

赏析：安杰利科与菲利皮诺（第90期）合作完成，圆形构图相对于矩形需要花更多心思，从左侧的队伍汇聚到圣家族面前，连接右上方围绕牛棚通往城市的斜坡，形成盘旋连续的画面。中央耶稣出生的牛棚里，有人检查牲畜状况，屋顶上站着一只孔雀（象征永恒），以及一只抓着雏鸡的苍鹰（与定制人美第奇家族的座右铭相关）。

细节图：残破建筑墙体上的人物提供了远景的比例参考，也是文艺复兴时期艺术家对人体解剖学的兴趣体现。

细节图：人们相信孔雀死后肉身不腐，除了永恒之外也象征了耶稣复活。

The Annunciation天使报喜

194*194厘米，1428年，木板蛋彩，普拉多博物馆

赏析：色彩鲜艳的宗教祭坛主图，结合意大利哥特式晚期的传统与透视法构建的立体空间，左侧是被天使驱赶出伊甸园的亚当夏娃，上帝的双手发射出一道光，将圣灵白鸽送至圣母处，寓意亚当夏娃的人类原罪将通过圣子和圣母得到救赎。

The Last Judgment最后的审判

105*210厘米，1431年，木板蛋彩，佛罗伦萨 圣马可博物馆

赏析：作品呈现了教徒对末日审判到来时的想象。上层是三个弧形拱顶组成的天空，耶稣为中心，天使环绕，左右分别是圣母和施洗者圣约翰，以及其他使徒、圣人、先知；下层左右两侧，左侧（耶稣右手一边）是受到赐福的群体，他们将由天使带领升上天堂，右侧（耶稣左手）是受诅咒的魂灵，他们被永远困在地狱受罪。

细节图

The Virgin with the Pomegranate石榴圣母

87*59厘米，1426年，木板蛋彩，普拉多博物馆

赏析：布景采用拜占庭圣象传统的大面积黄金装饰，点缀精致细花纹，人物则有贴近真实的厚重立体感，而非哥特式常见的漂浮无重的空灵人体；圣母的蓝色长袍的褶皱勾勒出身体形体轮廓，石榴则象征了耶稣的受难与复活。

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