|
“蒙兀儿”是“蒙古”的印度转音。17世纪时帝国处于强盛期，疆域跨今日印度、巴基斯坦，并达阿富汗东端。蒙兀儿帝国的帝王，承袭了帖木儿帝国的帝王爱好玉器的传统，加上印度地区原有精湛雕琢硬石艺术的传统，使蒙兀儿帝国的玉雕艺术迅速发展起来。 早期的蒙兀儿玉雕继承帖木儿玉雕的风格，较为光素。约自1626年以后，蒙兀儿玉雕已经开始制作浅浮雕的花叶纹，取代了以前波斯式的阴刻纹饰传统。在17世纪中叶，蒙兀儿玉雕工艺达到高峰，利用多层次的浅浮雕玉雕技法来表现自然界花果和动物的不同姿态。 蒙兀儿玉雕最主要的成就是成功地融合多元的艺术元素，创造出精巧雅致又生机盎然的作品，这得益于当时欧洲、波斯等各地的艺匠参与蒙兀儿帝国的宫廷艺术创作。典型的蒙兀儿玉雕是融合了欧洲地区、中国、中亚地区、印度等不同地域文化按传统和艺术元素并有所创新的艺术精品。蒙兀儿玉器造型与纹饰的主题多取材于自然界的花叶、瓜果、羊首等，以多层次的浅浮雕技法为主，也流行镶嵌金属丝与各色宝石技术，形成了自己的特色。 乾隆皇帝热衷于搜罗来自北印度的雕有花叶纹的精美玉器，即典型的蒙兀儿风格的印度玉器。由于皇帝的爱好，新疆称为中亚、南亚、西亚各伊斯兰教信仰区所雕琢玉器的集散地，回部领袖和清廷驻疆大臣从新疆重金收购这些玉器，再运到京城呈贡给皇帝。在现存的伊斯兰玉器中，以典型蒙兀儿风格玉器的数量最多。典型的蒙兀儿风格玉器的基本特征如下： 1.在清宫所收藏的伊斯兰玉器中，雕刻乾隆皇帝御制诗者以典型蒙兀儿风格的印度玉器为最多。 2.玉质基本为透闪石玉，种类以纯净的白玉、青玉、青白玉、碧玉为多，还有一些带有杂质的豆青玉、青灰玉、灰黄玉等。典型蒙兀儿风格印度玉器的玉质以温润见长，与其特有的器型、纹饰和做工搭配在一起，非常优雅协调，正如乾隆皇帝所说“形色双相合”、“色形若混成”。 3.器型种类以实用器皿为大宗，有碗、盘、杯、壶、罐、瓶、唾盂、盒、匙、《可兰经》架、刀把、剑把、 火药筒等。每类造型都有多种变化，如碗有圆碗、花式碗、双耳碗等，盒有圆盒、方盒、叶形盒、分格盒等，除了几何造型，模仿动物和植物做器体是其特色。 4.纹饰题材多取自于花朵、花叶、瓜果、羊头等自然界存在的动植物，有的写实，形象逼真，有的经过几何化和抽象变形处理，优美雅致。典型蒙兀儿风格印度玉器的琢磨功夫还表现在对纹饰的处理上，最为擅长的饰浅浮雕技法，虽然通体都雕琢花纹，但毫无棱角和刀锋，即“叶簇见重层，刀斧浑无迹”、“看去有花叶，抚来无痕迹”，乾隆帝甚至认为它不是用普通的工具琢磨出来的。 5.典型蒙兀儿风格印度玉器在装饰方面还擅长运用镶嵌工艺，有金银丝镶嵌、金丝结合多色玉石和宝石镶嵌，还有贴金花、描金花等装饰技法。 |
|
|
