未上映就「硬盘见」，这舔屏神作我实在藏不住

相信大家和厂长一样，因为受到疫情的影响，已经几乎两个月没有进过电影院了。

以前总嚷嚷着要住进去，如今分分钟哭晕在厕所。

但即使只能网盘见，想刷的好片儿，厂长是一部都不会拉下的。

就比如今天这部。

不仅在今年的奥斯卡金像奖上刷足了存在感，在观众心中的期待值也一度爆棚。

最大的原因，就在于所有的演员都太销魂——

《小妇人》

什么叫“色令智昏”？厂长就是一个活生生的例子。

作为颜控的我，真的太容易在绝美较好的面孔中，获得愉悦感和满足感了。

首先，这部电影的导演，格蕾塔·葛韦格，就是个才华与美貌并存的尤物。

她执导的青春电影《伯德小姐》，还在前年的奥斯卡金像奖上获得了最佳导演的提名。

讲真，作为导演，这颜值真的美的有点犯规了。

其次，演员的阵容也堪称神仙级别。

前有获得三次奥斯卡金像奖影后的女魔头梅丽尔·斯特里普，和今年刚刚获得最佳女配角的实力派女演员劳拉·邓恩；

后有前途无量的新生代实力小花西尔莎·罗南，和让无数女生疯狂尖叫的鲜肉帅哥蒂莫西·柴勒梅德。

更别说，配角也是一个比一个亮眼。

《哈利波特》里的“赫敏”艾玛·沃特森，黑寡妇的小师妹弗罗伦斯·铂，《利器》里的小女孩伊莱扎·斯坎伦。

一张张青春靓丽的面孔，为这部电影增添了满满的胶原蛋白气息。

再加上，这片儿还改编自具有152年历史的自世界名著，《小妇人》。

不得不说，集结了好剧本，好导演，好演员，想扑街都难啊！

当然，豆瓣8.1的评分，绝对不是吹出来的。

看过原著的都知道，影片中马奇家四姐妹的成长故事，是多么的温馨，亲切，有魅力。

故事的背景，发生在南北战乱时期。

那时候，女性的地位并不高。

男人们自然是肩负起扛枪打仗的重任，而女人们就在家里操持打理着一切后方事务。

影片中的马奇家，就是如此。

父亲在外打仗，而女儿们和母亲相依为命，虽然常常需要为生计发愁，但也热热闹闹，亲密无比。

四个姑娘青春洋溢，但个性却相去甚远。

大姐梅格（艾玛·沃特森饰），是四姐妹中颜值最高的一个。

温柔，娴雅，美丽，纤细。

她虽然拥有一个演员梦，却也常常需要打扮到精致无比，参加各种相亲聚会，早日觅得良婿，从此结婚生子。

可以说，她就是那个年代女性的代表人物了。

二姐乔（西尔莎·罗南饰），是电影中绝对的女主角。

个性独立，英姿飒爽的她，性格相对更像是男孩子。

她酷爱写小说，立志成为作家。

而且，令人惊奇的是，把写作当成毕生热爱的她，同时也是一个不婚主义者。

要知道，原著可是在150年前啊。

可见这个角色在当时有多么的个性，超前。

三妹贝丝（伊莱扎·斯坎伦饰），是四姐妹中存在感最弱的一个。

因为她心思缜密，个性内向。

虽然话不多，也不会来事儿，但才华却是四个女孩中最出众的。

相对来说，老幺艾米（弗罗伦斯饰），就是个十足的小戏精了。

咋咋呼呼，娇蛮要强，任何情绪都表现在脸上。

二姐乔没能满足她的要求，她就一气之下偷偷把人家写好的书稿给烧光了。

这个角色，刚开始很不讨喜。

但到后来，观众会发现，艾米的成长，绝对是本片的一大亮点。

同一屋檐下的四个女孩子，就像现实生活中的大多数姐妹一样。

有争吵，有和解，有矛盾，也有拥抱。

她们虽然清贫，但在父母的正确教导下，并没有忘记各自的理想和爱好。

甚至有时候，会把自己家里当舞台。

拿着二姐乔写的小说做剧本，搞起了家庭戏剧社，念唱做打，要多欢乐有多欢乐。

热爱生活，知足常乐。

这段无忧无虑，相亲相爱的青春年华，永远是四姐妹心中无可代替的快乐时光。

而且此时，电影的画风和色调，也是温馨而动人的暖黄色。

那到底，是什么时候开始回不去了呢？

也许，正是女孩儿们到了该成家的年纪，理想不同，追求不同的她们，各自走上了渐行渐远的路。

在一次舞会上，乔邂逅了富家公子劳里（蒂莫西·柴勒梅德饰），两个人从此成为了不分彼此的青梅竹马。

两个人的亲近，甚至间接促进了两家人之间的来往，而劳里，更是成为了四姐妹之中的第五个人。

乔把劳里当做好朋友，但劳里却不这么想。

他疯狂的迷恋着率性洒脱的乔，心甘情愿的陪伴在她身边。

一次无意间的游戏里，乔单膝跪地送给他一枚戒指。

虽然对方没有那个意思，但劳里却宝贝一样郑重的带在了手上，一带就是七年。

讲真，在甜茶的诠释下，这个角色实在是太有魅力了。

不仅贵气十足，而且少年感极强。

每一次出场，都能引起一阵迷妹们的疯狂尖叫。

当他用深邃而痴情的眼神凝望着你，并且急切而热烈的向你告白时，谁能拒绝的了？

但是，乔可以。

不愿意被婚姻所束缚的她，明白自己给不了劳里想要的东西。

告白失败之后，两人不欢而散，之后再也没有联系。

而乔，从此离开了家，独自去往纽约追求自己的作家梦。

命运的齿轮，就是从这个时候开始转变的。

大姐梅根，爱上了一无所有的家庭教师，结婚之后生下两个孩子。

家境贫寒的她，每天都要为生计发愁，甚至连个外套都买不起。

三妹贝丝，不幸患上了猩红热病，随时都面临着死亡的危险。

从小就喜欢劳里的艾米，之前因为追逐劳里的脚步，从而做了不少蠢事。

但要强的她，明白自己该为这个家所做的事情，于是跟着家里的婶婶去往欧洲深造。

当她学成归来之后，又一次在家乡遇到了劳里……

《小妇人》的故事，其实并不复杂。

这部电影，关于温馨而动人的家庭邻里生活；

这一点，让厂长特别感动。

因为在我们这个年代，物质充裕，经济富足，生活水平很高，但流行的却是丧文化。

但相对来说，片中的19世纪，人们生活虽贫困，却依然保持着真诚，善良，乐观的生活状态。

马奇家的女孩儿们，会把早餐送给生活困难的邻居太太，即使自己还饿着肚子。

而人与人见面，也一定会用握手和拥抱，来表达自己的真诚和尊重。

这部电影，也关于相爱相杀，亲密无间的姐妹情；

马奇家的四姐妹，个性完全不同，也会互相争斗。

但说到底，她们都深爱着彼此。

她们也许会为了抢一个男人，而烧了对方的书稿；也会为了筹钱补给家庭开销，而卖掉自己心爱的长发。

这部电影，还关于伴随着喜悦和遗憾的成长瞬间；

青春时光，也许无忧无虑。

但随着年龄的增长，四姐妹都失去了一些东西，也得到了一些东西。

厂长对电影里的其中一幕，印象非常深刻。

三妹贝丝昏迷不醒，乔日夜守在床前照顾她。

而当乔猛然从睡梦中惊醒，发现贝丝已经不在床上，她慌慌张张的跑下楼梯，看到了坐在餐桌上的母亲和贝丝。

她激动而喜悦的冲上去，抱住了两个人。

而后来，乔再从梦中惊醒。

这个时候的她，已经能够不慌不乱的走下楼梯，成熟而平静。

因为，贝丝已经不在了。

这部电影，更关于平淡而无常的命运本身。

在那个年代，女性地位不高。

对于普通大众来说，女人的最终归宿，只有两个结果：一个是结婚，一个是死亡。

马奇家的大姐和三妹，分别对应了这两点。

而现实女权主义者艾米，觉得婚姻是个经济问题，她渴望结婚但也想要争取到自己的地位。

至于理想女权主义者乔，想法就完全不同了。

女人就一定要结婚生子吗？

她也可以有自己的事业，自己的生活，自己的思想和灵魂，不必拘泥于婚姻生活这一方天地。

当她得知劳里和艾米订婚之后，乔的震惊和悲伤几乎让人落泪。

但，这是她的选择。

选择了自己想要的，就不必遗憾自己不在那幅俗世幸福的愿景中，而是做一个独立洒脱，不负爱与自由的女人。

乔用她自己的故事告诉观众——

当一个女性不再通过抗拒婚姻来表达独立的时候，这个社会才算达到基本的公平。

看完这部电影，厂长终于知道，《小妇人》为什么能够在150年里经久不衰，并且成为无数女生的成长必读名著。

电影中这群极具带入感的角色，教会了许多女孩如何应对身为女性的身份认同困境。

你可以孤身一人追求梦想，也可以结婚从此生儿育女。

你可以嫁给你爱的贫穷男人，也可以拒绝爱你的富有男人。

或者像影片中，马奇婶婶所说的——

老娘非常有钱，所以可以不结婚。

你可以成为任何，你想成为的样子。

只要是你想要的，都是重要的。

只要是你选择的，都是无悔的。

爱你所爱，做你所想，并且以此为骄傲。

在这个慌乱而匆忙的时代，还有比这更柔软，更坚定的勇敢吗？