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1968年出生于广西钦州 1991年毕业于广西艺术学院美术系油画专业（学士） 2016年毕业于首都师范大学表现性油画专业（硕士） 1991年至1996年在广西群众艺术馆工作 1996年至今在广西艺术学院美术学院任教 中国美术家协会会员、中国油画学会会员、广西美术家协会油画艺委会副主任兼秘书长、广西油画学会副主席兼秘书长，国家一级美术师。 左起为：李勇、黄少鹏、翟晓声 左起为：黄少鹏、李彦君 左起为：黄少鹏、翟晓声 左起为：翟晓声、黄少鹏、孙晓枫 在绘画中寻找自己 ——黄少鹏 随着年龄的增长，我本人对传统文化的东西兴趣越来越浓，尤其是喜欢书法的线条，书法线条多变，审美品质高，在运行之中附带情感。我认为所有的绘画最终的呈现都是图像，关键是这些图像表达了什么，就我个人而言，我不想被别人设定的规则左右太多，而是顺着自己的感觉去进行各种尝试，直到自己认可为止。绘画的图像无非是由两个最基本的东西组成，一个是色彩的关系，另一个则是各种造型在空间中的组合，万变不离其中。不同的种族，不同生态之下的文化，对于这两个最基本的东西都有自身的理解和应用。中国在清代之前，应该有一个相对独立和完善的审美体系，无论是绘画、书法、建筑或园林等都是处在一个文化的脉络及审美理念之中，与西方的文化有很大的区别。“五四”之后，这个体系变得破碎了，时至今日，能够呈现的只是碎片而已。我这几年都比较关注苏州的园林，自己认为园林里还残留许多古代文化的痕迹，走在园林的空间里，还能真切的体会到某种特定的气息，而将这些气息捕捉及传达出来，自己的内心有一种莫名的兴奋，甚至有一种时空穿越的感受。现实中，我们无法否认西方文化对我们的影响，自己的传统反而显得有些远了。我在创作时有意强迫自己尽量减少作品中西方的影子，而多些凸显传统的元素，大量的使用书法中某种感受的线条，并让这些线条随性一些，绘画中的物体形象也倾向符号化，在一种涂鸦的方式中去完成，只有这样，自己才觉得舒服起来。 我认为借鉴前人的东西，并不等于复制前人，更多的尊重自己的感受，我认为最终能够找到真实的自己。 蕉与石 80×100cm 布面综合材料 2019
林 80×100cm 布面综合材料 2019 松 80×100cm 布面综合材料 2019 亭 100×150cm 布面综合材料 2019 东山说梦之黄少鹏篇 对于写生，大致是大学时候的记忆。进了当代的圈子，大抵是不提写生的，与观念和先锋搭不上边，（庄辉背着镜头描画风景那件作品，似乎来自写生的灵感？）故也荒废。然此次写生，倒改变了想法，写生其实是一种语言的试验，时间、光、取景、编辑与蒙太奇，写生行为本身便具备了图像生成的所有元素、动作和技术。情境回到语言和技术再诉诸材料和形式，对象某种特定的文化属性也规约了画面文化意义的生成，比如园林所代表的佛道思想和山水理想，同样被培植于画面之中而得以昭显。写生也是一种田野调查的记录方式，虽然比较传统，却不失灵光、趣味与温度。 说到少鹏兄，我不想绕过段正渠、段建伟两位先生，他们二位，和少鹏兄亦师亦友，平时也常一起写生聊天，对于绘画的认知多有交流，无疑影响到少鹏兄的判断和品味。二段先生是我喜欢的画家，他们的画通透脱俗，有学养教养，更有人味，沉实的高级。
柳林 80×100cm 布面综合材料 2019
瘦石 80×100cm 布面综合材料 2019
廊桥 80×100cm 布面综合材料 2019 |
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林中亭 80×100cm 布面综合材料 2019
