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1797年45岁的爱新觉罗·永瑆,行书创作真迹品鉴,纯正书法请收藏

2020-03-16  雪松风采

前言:

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行书创作的笔速变化及行书点画起落调峰技法简述:

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行书的创作,笔速的变化尤显重要,要快慢结合,动静结合,轻重结合,这对于整幅作品所反映出的风格、节奏都有极为密切的关系。同时,行草书的创作,还应注重连续书写的训练。注意运笔的发力方法,要运用手臂的力量,同时借助毛笔笔尖本身的反弹力,在书写的过程中使笔锋产生各种“锋变”。这样,对于丰富作品线条的线性、提高线质是十分有帮助的。细细分析一下其中的字组大体可以划分为两种类型:一是点画连接的字组,二是点画造型的字组。

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行书的点画用笔主要体现在笔势的变化上。可以说是在楷书笔画的基础上“添枝加叶”,增加牵丝和动势。行书的章法布局,主要依靠“气脉”贯通。亦即积点成字,积字成行,积行成篇。首尾呼应,上下衔接,左右顾盼,相互映带。从而达到自然和谐,浑然一体的效果。行书当中加楷加草都是可以的,但是不能中间忽然跳出一个篆字或隶字来,这就显得不伦不类。而某个字的某处笔划使用篆书笔法或隶书笔法却是可以的。如某个字的捺脚采用章草写法,格调上就显得高古。

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行书的一般起笔都是顺势落笔的,只有少数起笔是采用逆锋的。行书的用笔是中锋和侧锋的相互关联作用的。笔画无论方圆,以中锋为主,这是一个基本大法。然而,在写作过程中,总会有转折点,笔画不断地转折,笔锋无时无刻不向侧锋方面转化。熟练地使用中锋和侧锋是不容易的。关键是在于调峰。笔锋要能随倒随起,能侧能中,就不会有僵卧之病。所谓中锋,就是在笔的运动过程中,笔心常在点画中线上行走或万毫齐力的行笔;所谓侧锋的特点是笔尖偏于笔画之一方,铺毫用力有所偏重。

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书者介绍:

爱新觉罗·永瑆(1752年3月22日-1823年5月10日),号少厂,一号镜泉,别号诒晋斋主人,清高宗爱新觉罗·弘历第十一子,清仁宗爱新觉罗·颙琰异母兄。

乾隆十七年(1752)二月初七辰时出生,生母淑嘉皇贵妃金佳氏,封和硕成亲王,嫡福晋为富察氏,大学士傅恒之女,嫡母孝贤纯皇后亲侄女。嘉庆四年(1799年),在军机处行走,亲王总领军机自永瑆始,总理户部三库。二十四年(1819年),以永瑆年老多病,罢黜一切差使,毋庸在内廷行走。道光三年三月三十日午时薨,年七十二,谥曰,是为成哲亲王


行书的发展历程及行笔调峰理论概述:

行书是书法发展史上的第一座丰碑.由于社会的动乱,上层统治集团一部分人只想保持偏安,以舞翰弄墨来寄托自己的情怀,于是形成了清淡玄远之风尚。特别是到了东晋,多有殚精以赴,疲神靡辞于书法终此一生的书家。同时,晋人又直接汉魏光焰,承古质渊懿之风,增损古法,裁质朴雄浑而成妍美流便、丰神疏逸、姿致萧散之新体,达到了蕴秀简静、自然洒脱的审美境界.晋人行书以韵为胜,以度相高;韵从气发,度从骨见。

在行笔中调锋甚至可以成为判断是不是会写书法、是不是一个真正书法家的一个标准,也许我说的有点夸张,但大家可以去观察一些高手的书写和创作可以得到验证。调锋不但可以看出一个人的一些用笔习惯,也可以看出一个人对于法度的重视和掌握程度。当然,调锋在不同的书体、不同的工具以及不同的书法家之间有着不同的表现,也有人为了追求一些书写效果而故意不调锋等,但不能因此说明没有调锋意识和调锋的必要性。

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