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王羲之书法，结字遒美，骨格清秀，极尽用笔使锋之妙；行笔潇洒飘逸，笔势委婉含蓄，如行云流水；章法巧妙，蕴含丰的艺术形态美…但们今天暂先不谈行笔与章法，我们单看结构，从王羲之代表作品中截取最具养分的100个字，把这些字练熟了，书法成了一半！ 首先欣赏来自《二谢帖》的单字： 《二谢帖》“谢”字，取右势。 再看“面”字，清瘦笔画勾勒圆满。 “未”字贯通行气。 “者”字，连带关系。 接下来我们再欣赏《平安帖》单字： “存”字，注意连带关系。 “想”字注意穿插、揖让。 思友们再看到《得示帖》： “示”字笔画少，笔画粗重。 看到下面的“不”和“乃”两个字，这样大胆的用笔，对于书法行书作品的行气体现非常重要，特别要注意角度和力度的把控，力求做到虚实得体，否则就会显得不伦不类。
下面看看大家相对陌生的《远宦帖》：
“张”最后一笔粗重，强调对比。
“老”足见单字内空间布局之美。您可以试试。 《快雪时晴帖》的结字偏行楷，我们看看：
“次”字是不是很熟悉？《圣教序》集字大量出现。 《频有哀祸帖》有个“不”字值得分享给大家看看。最后一笔交代连带关系。
下面我们再看到著名的《丧乱帖》：
很多人对帖中“毒”字印象深刻，着实“毒辣”。
“驰”字最后一笔。
看到上面的“盖”和下面的“深”字，均被《圣教序》集字，体态俊朗、飘逸。
“先”字收得妙。
“首”字和上方的“盖”字的引头两笔。
对比上下两个“羲”，差别是不是很明显？
看到下面的“离”字，中间竖画较为纤细坚挺。
下面，思友们提起精神啦，咱们看到天下第一行书《兰亭序》。《兰亭序》最精到当属作品之“行气”，但从微观截取单字看结体，却有另外一番美感，主要表现在力度、揖让、顾盼、粗细错落等。
注意“永”“和”字重心，处理好平衡和映衬关系。
看到上面“怀”字。繁体“怀”字笔画很多，注意处理方法。
其实，兰亭序极少逆入，重点是揖让、顾盼与粗细的把握。
兰亭序的结体，与行气紧密相关。甚至在一个词语组合，都有很好的呼应关系。比如我们最常见的“惠风和畅”。看到下面的“畅”字，行笔斜向头尾交叉，“申”与“易”两部分正好构成两三角形式的对位，但按照标准写法，它本来应该是两个长方形之间的简单组合的。这样的变化，原因就是与其他三个字呼应。
“仰”字几乎是兰亭序中笔画最细的字，但是如你所见，他一点都不乏力，十分坚挺。
说兰亭序笔势多变，典型如上面“带”字，头部四个竖笔两直两曲，如果把它分成四个由直向曲的层次，则是①直，②次直，④曲，②最曲。绝不生硬板滞。 把《圣教序》放到最后，是因为圣教序本身就是集字之大成。
学圣教序，下笔要求筋、骨、血、脉、肉，其点画出入之迹要合乎笔势，由用笔而生字形，也就是说，从用笔的意态取势，着眼于点画、部首以及结构部件占领的空间位置，逐个将字临像、临熟，逐渐写出王字清朗俊逸、恬静洒脱的风神来。
“若断还连，如斜反正”，灵动变化的篇章构成，也是王羲之书法的重要特征。《圣教序》集字注意到了这点，虽然谈不上行云流水，但是单字俊美，尤为珍贵。
如“水”“想”“敏”，《圣教序》出现了大量折笔。切忌调整中锋再写折，那样会浪费时间，也影响效果。
如上面三个字，笔画替代是行书区别于楷书的重要特点之一，行书书写比楷书快而简便，所以必然要以少代多，以短代长，以直代曲，以简代繁。掌握这一规律为我们实现由学习楷书顺利向学习行书转换带来很大方便。 这100个字，精选了王羲之作品中最具典型风格和极富学习价值的单字，想必大家看到这些漂亮的字，手和心都痒了吧！得闲亦可摆上笔墨，挨个试试手，写熟练了，书法就成了一半了。 |
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