邓石如简介邓石如的祖、父酷爱书画，而且都过着隐逸的生活，受他们的影响，邓石如一生也追求隐逸的书艺生涯，不求功名利禄，偏爱书法、篆刻。 九岁读书，一年后辍学，“以贫故，不能从学，逐村童采樵、贩饼饵，负之转鬻”，其后，教书、游玩山水、广交书友成为了邓石如余生所有的生活，践行“忍把浮名，换了浅斟低唱”的人生信条。  邓石如是清代篆书大家，成就很高，是清代篆书第一人。 包世臣在《艺舟双楫》中言其为神品第一，曹文埴更言邓石如书法为国朝第一，“浓墨宰相”刘墉也夸赞“千数百年无此作矣！”。 可以说，自秦朝李斯、唐朝李阳冰以来，就是邓石如比较厉害了。李阳冰、邓石如虽然同出自李斯小篆，但是邓石如有比较大的创新，与李阳冰很不一样。这种创新使得邓石如在篆书领域里非常有名。  邓石如《心经》  邓石如《白氏草堂记》 邓石如篆书哪里不一样？有什么特点？如何欣赏？ 邓石如的篆书艺术特色邓石如的篆书（一般指小篆）最大的特点就是书写性强，比李斯和李阳冰都强。 他的书写性体现在一下几个方面： 1、一改篆书“玉筋篆”的线条，采用近似隶书的笔意。 邓石如以隶书的笔意来作篆书，不可谓不大胆，隶书的笔意体现在以下三个方面： （1）起笔蚕头 细观邓石如所有的作品，很多起笔出都会有一个小小疙瘩，这在李斯篆书是不可能见到的。而邓石如很大胆，一改前人的用笔习惯，出现“蚕头”。这种“疙瘩”其实就是藏锋和回锋的结果，即笔尖在起笔处绕了一个小圈，并且多以“圆疙瘩”为主。  （2）行笔提按 众所周知，小篆的特点是“等线体”，即线条粗细一致，但是邓石如的多数线条都是粗细不一致的，一般中间较细，两头较粗，与隶书中的蚕头燕尾很像，这是在“等线体”的基础上加了提按的结果，而不是如李斯小篆一样稳定的平动。邓石如的提按运用让书写更为便捷。  （3）变直为曲 邓石如的线条不仅有提按，而且一变李斯小篆之直线为曲线，如下图所示，相邻的两个横画，一个是直线，一个是曲线，所以，直线条在邓石如篆书中很少见。 曲线的大量运用，一方面能增强书写的便捷性，即与直线条相比，书写更快，另一方面使得篆书风格更为飘逸多姿。   很难找到直线条 而所有的这些特点都是笔法隶化的结果，也就是小篆较强的书写性，邓石如的书写速度肯定比李斯写的小篆要快，而且更为省力。邓石如篆书比李斯篆书更为灵动飘逸。 2、结体更为瘦长 邓石如小篆的结体夸张了李斯的瘦长，使得其篆书更为修长，而修长的结体使得字内空间压缩，变得更为密实，“瘦而不失丰腴”的特点与其压缩的空间有很大关系。  邓石如的瘦长虽比李斯夸张，但都是遵循上紧下松、上密下疏的结构规律。 3、空间结构不对称 邓石如的篆书不再讲究高度对称，只是大体上比较对称而已，很多结构安排都有一些不对称的因素，与李斯形成反差。他的小篆很多笔画都参差不齐，而只是一个大概的整齐而已。这种不整齐并不是说书写者不严谨、不认真、水平不高，而是邓石如追求的境界是书写的自然性，这种不整齐正好体现了书写的流畅与便捷。  如果说邓石如在写字的话，那么李斯就在画字。一个写，一个画，哪个好，想必大家心里都清楚，这是两人最大的区别。 以上所有的分析都是围绕“书写性”而展开的，而书写性中追求的是便捷性，这是邓石如书法最大的艺术特色，从他开始，后代篆书大家都在追求这种书写性，吴让之、吴昌硕等人都是如此，当代书家更是把这种书写性发挥到极致，并从大篆中吸取营养，面貌又大不一样了。 似乎邓石如的书写性打开了篆书艺术的大门！此后篆书不在是冷门领域。  邓石如篆书临习建议1、对于初学者 如果你还没学过篆书，建议入手邓石如小篆，很多人建议学习李斯《峄山碑》，这本是没有什么大问题的，“玉筋篆”粗细一致的线条虽很难做到（我估计邓石如也很难做到），但可以练习运笔的稳定性，重在感受中锋的味道。 但是不能长期临此贴，因为长期这样会背离“书写性”的要求，容易养成“画”字的毛病，可以转学邓石如、吴让之等人的小篆。 如果你有老师指导，可以直接学习邓石如篆书，这样就能更快走进书法艺术的大门。 2、对于有基础的书友 对于已经有篆书基础的书友，应该仔细临邓石如的篆书，着重追求本文上诉所讲的内容，然而即使这样还是不够的，想要练好篆书，还要学隶书，真正感受隶书的用笔和结体，以后回过头来再写篆书，你的感觉又会不一样。 3、对于书写工具的建议 不管是初学者，还是高手，如果书写工具选对了，就会起到事半功倍的效果。临习邓石如篆书，建议尽量选用长锋羊毫的毛笔、生宣纸和用高档墨快研出的墨汁。不选狼毫是因为它含墨少而且出墨快，羊毫则蓄墨多而出墨慢，写在生宣纸上很有感觉，大家试一试就知道了。而长锋的毛笔有助于书写长而弯曲的线条，更能体现小篆圆润厚重的特点。至于墨汁就看个人经济条件了，选择普通的墨迹也是可以的，不会有太大影响。  邓石如七言联 |
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