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（导读：朱新建：我觉得齐白石在文脉上深度是不够的。齐白石因为出身比较低微，种种地、做做木匠什么的，他在文化上不可能很自信。） （“艺术战争”文章和作品推送合作，艺术家合作可用作品置换，低至1折优惠。合作联系（微信号：330300000。） 朱新建：齐白石文脉深度不够，文化上不自信 我觉得齐白石在文脉上深度是不够的，他跟石涛有点像。 当然齐白石是因为后来被陈师曾点拨了一下，起点作用，陈师曾加强了他的自信。齐白石因为出身比较低微，种种地、做做木匠什么的，他在文化上不可能很自信。 他跟当地的小诗人学写诗，跟当地的小画家学画画，后来他碰到陈师曾，陈师曾拼命地表扬他，拼命地肯定他，增强了他的自信心，以促成他所谓的五十八岁以后变法。 他变法以后，我觉得画的形式变成什么样倒不重要，他内心开始出现真正的自信，自我开始非常顽强地表现出来，这时候的画确实更加完整。但是这时候你仔细看，他的技法实际也没有超出吴昌硕多少，他那点技法吴昌硕早就用过。其实这个技法根本不算问题，他用这个技法在表达什么东西，这个很重要。表达出来的东西，表达出来的人文深度，表达出来的对生命的感受深度，吴昌硕不能和齐白石同日而语。所以我觉得齐白石是离我们最近的最后一个花鸟画大师。 齐白石花鸟画 吴昌硕的人文境界很差 吴昌硕按道理讲是近代写意花鸟的一个所谓大家了，但我个人认为吴昌硕表达出来的这种人文境界是很差的。 吴昌硕也算比较倒霉，假如没有齐白石，他可能聊备一格，因为突然出了个齐白石，他的作品就变得整个没有意义了。 吴昌硕花鸟的画法，就好比是一件外衣，穿在吴昌硕身上是俗不可耐，不能看，同样的外衣突然到了齐白石身上以后，非常好看。其实齐的外形学的是吴昌硕，但是齐白石天生气力太大，对审美的感觉太好，审美的素质太好。齐白石身上有更多那种农村木匠身上的东西，他只知道要好看，就完了，他倒没有太多笔墨上的追求。 吴昌硕 沈香亭牡丹图 西方的花鸟像标本 中国在画花鸟的时候，西方人的花鸟还只是一个皮相，画得像标本一样。 你看那个时代的西画，一点神气都没有，中国画的这种神气是西方人远远做不到的。就是中国人通常说的“诗情画意”，我要的画不是像标本一样，我要你有意境在里面。中国人那时候的诗歌也是这种要求。 而到明代工笔花鸟就差一些，明以后的成就主要是在写意上。宋以后的院体工笔就有点一蹶不振，只能沦为空写皮相的东西，灵魂的东西没太出来。所以我觉得，讲到中国的花鸟，到了明以后，就只能谈写意了。 石涛 枇杷清藕 水墨纸本 88.5×39cm 后来又有个石涛，石涛差不多是一半山水，一半花鸟，花鸟和山水都比较多，但是我觉得他的山水成就可能远远超过他的花鸟。到了扬州八怪，讲起来他们在学石涛，其实他们一大半还是在学青藤，因为扬州八怪还是画花鸟的多。扬州八怪的花鸟，可能比青藤要差一些，只是比青藤在表面上好看一些。 但是扬州八怪有一个代表是金农。日本人出过一套画集叫 《中国文人画》，他是这么编的，一个时期选一个人，扬州八怪这个时期他就选了一个金农。这本画册就叫《金农》，然后跟金农前前后后有些关系的画家，都收几张在里面，主要介绍金农，这是一种编法。 金农 折枝枇杷图 《金农》之后下一本就叫《齐白石》，我觉得这种编辑思想比较有意思，他把海派全部归在齐白石这儿。 不是说海派在学齐白石，海派比齐白石早，而是他觉得这么一段历史时期是以齐白石为代表，海派只是给齐白石的出现做了一个铺垫。 我同意这种编辑思想，金农下来花鸟画最狠的当然就是齐白石了。 作者：朱新建 文章来源网络 。。。。。。。。。。。。 “艺术战争”：致力中国文艺复兴，挖掘传统艺术深层智慧。揭露欧美艺术意识形态的隐藏渗透。创新中国艺术，走向世界主流。 （艺术家成名计划：艺术家可以用作品置换“艺术战争”文章插图。合作联系（微信号：330300000。） |
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