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1,我国瓷器从商周时代 开始已有三四千年的历史，各个朝代都有不同的时代特色。因此，要想识别真正的古瓷器，了解各朝瓷器在历史发展中的演变过程，了解各朝瓷器生产的不同时代特点，必不可少。 要确定一件瓷器的真伪，必须从以下四大要素进行考虑，分别包括一看胎质;二看施釉;三看材料;四看有没有真正的老旧之气。 2,新瓷在仿制过程中会留有不自然的临摹痕迹。另一点值得注意的是， 古瓷款识深沉于釉下，新瓷款识似浮于釉上。 古瓷由于长期受自然界空气尘垢侵蚀，加之气温的变化， 使釉面分子散失，釉面开片紧密，而新瓷的开片呈崩裂状。 3,查稀有元素的存在与变化 我国的古瓷之中，古人们为了令其精美，想方设法地将太多的珍贵元素碾碎，加入器物之中，有的在胎里、有的在釉内、也有的在彩中，这些不同的元素在器物之中起着不同的作用。自汉最精美的器物之中有稀有元素入内如：宝石、玛瑙，玛瑙入胎、玛瑙宝石入釉;自南北朝开始玉粉入器。而唐时邢器入玉多，越器入玛瑙这是事实。唯越秘和耀秘则是玉和玛瑙入胎入釉最完 美的结合器，并已有微量宝石入内，从而水晶莹润，成为国粹。进入北宋官窑、汝窑等，有大量宝石粉的溶入。于是五彩之光呈现。从宋至清，所有的官器中的御品，绝 对是一种“无宝不烧器”的局面。据说国外以中国古瓷内含稀有元素的这一必然事实为基本点，在研究鉴定瓷的仪器应当是切实可以的。当我们不可理解为什么古瓷会闪烁出不同于器物本色之光彩时，应当认识到，其实由于太多鲜为人知的宝贵元素。被粉碎后添入器里彩中，它们的真实面貌发生了某些变化，这样我们不便一眼认出，但只要努力的下功夫探究，应不难明白。要观玉和玛瑙，要从两晋南北朝这种低温器开始，因为这样可观到原石粒。而观宝石则要从清向远古看，因为晚清御用器中更明白，而当从表上看明白后，再向釉中转入，如此方可看得更明白。 4,即判定陶瓷的产地，归于某一窑口的商品。例如，一件印花青釉瓷器，要辨别它窨是耀州窑制造仍是临汝窑制造、或是其它窑口制造的。 5,考虑同时代姐妹艺术对瓷器的影响。在日用工 艺品的设计与生产中，低廉材料制造的工艺品，往往模 仿贵重材料制造的工艺品的造型与纹样，以显示其产 品的高 贵。如宋、元的影青刻、印花瓷，有的造型、纹样 就受到当时金银器的影响;清康熙的瓷胎画法琪，就是 仿当时铜胎画兹璃而产生的。所以我们在学习古瓷鉴 定时学习工艺美术史，了解我国各个时代工艺美术品的风格特点，注意姐妹艺术之间的互相影响是 很有必要的。 6,专家们在思想上犯了方向性错误，不是辩证唯物主义，而是形而上学的唯心主义，在客观上也犯了错误，不是把本质特征作为鉴定依据，而是把非本质特征作为鉴定依据，又犯了方向性错误。总之主观和客观上都犯了方向性错误。 7,看工艺：器成型工艺不同，装烧方法不同，烧成气氛和燃料不同，都会在陶瓷器上留下不同的特征，成为鉴定陶瓷的重要依据之一。例如，宋代定窑瓷器采用覆烧工艺，烧成的器口沿无釉，俗称芒口;而宋代中汝窑瓷器采用支钉支烧工艺，烧成的器通体满釉，器底只留下极小的芝麻状支钉痕迹。 |
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