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柳永北宋著名词人，原名三变,字景庄,后改名柳永,字耆卿，少聪颖，识音律。初到汴京应试，因擅为歌词，作了许多绮艳之词，流传很广，为正统文人所不齿。他在宋词上的艺术成就有哪些？
- 词体上的创造。“体”即长调慢词。柳永是第一个大力创作长调慢词的专业词人。在他之前，晚唐五代的词坛主要是“小令”的天下，虽也有一些慢词出现，但都是个别词人偶一染指，不成气候。直至柳永的出现，才改变了这一状况，使得慢词和小令平分秋色，一大批当时和后来的词人在他的影响下，纷纷效法和开拓，促进了慢词创作的繁荣和发展。
- 词意上的开拓。这是指他在词境上的开拓和创新。晚唐五代以来，词在抒情表意的指向上有两个特点，一个是代言体，一个是共我性。代言体往往属于伶工之词，其创作主要适应歌宴酒席的娱乐休闲之用，要借助歌女的唇吻和“妖娆之态”把它们呈现出来，所以基本上缺乏个人情感的抒发和展露，即便有也非常隐微，比如温庭筠就是代表；共我性相对代言体而言，是一种发展，至少是在展现人类的情感，但是又局限在普泛化和类型化的共我情感世界。
比如冯延巳的“莫道闲情抛弃久，每到春来，惆怅还依旧”，晏殊的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”等等，都缺乏个性。直到李煜的出现，这种情势才得到改变，柳永的词尤其是后期的作品，直接抒发自我的人生感慨，不需要代言，从“一般”走向“个别”，开辟了“士大夫之词”的先河。
- 词法上的活用。“法”具体说是赋的手法。赋虽不是柳永首创，在诗经、汉赋里是家常便饭，但移植到词里却是柳永最先。柳永采用了赋的手法，铺叙展衍，“或对人物的情态心理进行直接刻画，或对事情发生、发展的场面性、过程性进行层层描绘，以展现不同的时空场景中人物的不同情感心态”，当然还有对自然风景进行多角度、全方位的描写，以展现其风华气象。其名作《雨霖铃》就是运用赋法的代表作。柳永的这一招对后世影响很大，周邦彦、吴文英、姜夔等著名词人，把赋法玩得更加顺溜，就是在他的基础上变换创异。
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