艺术以花鸟为主，其次人物，再次是山水。海派画家的代表人物为虚谷、任伯年、蒲华、赵之谦、钱慧安等。海派艺术一百多年来没有断裂，绵延至今，民国中晚期直到现在，谓新海派。江寒汀为承上启下的重要人物，开启了清新、自然、典雅的画风。他的画上很少题诗，往往穷款。他认为题诗款等于给画加上了注脚，一览无余，值得慢慢品味，探寻主题。当今花鸟画高手出于其门下者甚众，他对上海的花鸟画发展有深远的影响。颜康文编著、江寒汀绘画的《江寒汀百鸟百卉画谱》展现这一特色。
《江寒汀百鸟百卉画谱》由上海人民美术出版社出版，网络公开内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书！
1、文鸟·鸭脚枫
文鸟、鸭脚枫、石三者关系，文鸟显得洁白无瑕，石为厚重，枫为中间色，文鸟剧中，鸭脚枫围绕两旁，巨石以浓墨点苔镇住画面，体现文静的气氛，在画面中可谓绚烂至极。
2、青燕(又名青长脚)·木桃
此画采用上升式构图，木桃红艳，其主干粗壮强健，将青燕仿佛置于枝干中，寄动于静，更显得夺目可爱。
3、杨皮(又名野绣眼)·紫薇花
夏日紫薇盛开，花朵集于枝梢，其叶簇拥，扬皮鸟在花丛中鸣叫，紫薇花总体是向，而鸟稳稳地站在偏右枝头上，使画面保持平衡。
4、鹦哥·罗汉松
此画为单两线交叉构图形成，鹦哥占画面相当的位置，画的总体是冷调子，浓密的罗汉松自右上方延伸至左下方为对角呼应。鹦哥位于中间，其艳红之嘴尤可爱，全身碧绿羽毛，为名副其实的红嘴绿鹦哥。
5、钟馗(又名平王燕)·天花粉
此画重心在右边，天花粉的趋势由右伸向左，中间一条长枝腾出空间安排平王燕，虽有凌空之感，却能使画面不致脱节。
6、五道眉·腊梅
笔墨纵横体现在粗壮盛开的腊梅花上，显得格外清旷，安排五道眉于中间，仰天鸣叫，似乎在呼唤同伴，显得自然得意。
7、黄肚子·辛夷
横向趋势是构图常用的布势方法，其主干向上，小枝自右向左，自然纵横交错，酷似渲染的辛夷花，是用精熟的技法一笔点垛成一片花瓣，雍容润泽。树枝上面一只倒挂着的黄黑对比强烈的黄肚子鸟，显得既平稳又生动。
8、鹌鹑·秋海棠
墨色融浑的两石一左一右对峙，用秋海棠和满地山草来联系，鹌鹑处于草丛中也成对比，格外突出，极富浓厚的笔墨情趣。
9、青头沉香·紫荆花
紫荆花的走势是向右斜垂，采取右密左疏之法来表现，且有清晰秀逸之感，双鸟站立在中间，于中取得平衡。
10、黄眉金肚子·僧鞋菊
黄眉金肚子鸟基本上居中，疏落的僧鞋菊置于大石和鸟的两旁，用水墨画大石，其染点皴有机互用，这样石、鸟、花三者形成对比，非常显眼，相得益彰，所谓寓阴于柔。
11、山东虎皮·李子
基本上走势是左右拉开，其左边稍趋重些，但画面焦点在于色彩斑斓的山东虎皮鸟，稳站李子树枝，使构图既显均衡又舒适。
12、山马·秋叶
此幅呈现三角形构图形式，其重心在右下方，但有山马鸟如秤砣般站立在上方，整体就不失平衡。
13、啄木鸟·榆
粗壮的榆树由中间直上趋向左斜垂，五彩斑斓的啄木鸟则侧身用利喙待取小虫，榆树叶的描绘为典型的聚三攒五，错落有致。
14、朱顶雀·柿子
此画是以左实右疏的构图法画成，充分表现疏密有致，朱顶雀画得神采奕奕，虽小巧但能稳住整个局面。
15、娇凤(又名阿苏儿)·杏花
杏花取横势，一对娇凤画得精能秀逸，取纵势略有斜向，这也是比较常见的构图方式，起伏生动，达到均衡与完整。
16、八哥(又名鸲鹆)·红叶
此画重心在左下方向右上方取势，形神兼备的八哥站在斜枝上就保持了平衡，同时与红叶起了对比作用，具有强烈的视觉效果。
17、红头雀·虎耳草
可爱的红头雀稳稳站在巨石上，两侧有虎耳草作陪衬，体现出自然，总体看上去是相当厚实和平衡的，如此前前后后、左左右右交织着，颇觉秀润。
一八、黄头翁·桂圆
画中桂圆取斜势，枝干上站立的黄头翁正在鸣叫。鸟是绿色，桂圆是黄色，树干及其叶用墨色，这样相互衬托使画面丰富起来，甚为相得。
19、彩四喜(又名虎皮)·凌霄花
此画以彩四喜鸟为中心，而凌霄花则作陪衬，这样花鸟显然心情地发挥出色彩的辉煌，其藤轻盈犹如迎风招展，同时使画面更鲜亮、更可爱。
20、金雀鸟·石菖蒲
此幅画是清供图“博古”，主角是金雀鸟，站立在玲珑剔透的太湖石上，看来既可爱又可怜，此画描绘的内容较丰富，意趣趋向醇雅恬淡，确是幅雅俗共赏的佳作。
21、田翁·椿树
椿树自左向右斜垂，乍一看呈现形，其叶较茂密，力贯始终，其浓淡自如、总体看却上密下空，美丽的田翁在注视正文，似发现什么可取，别有意境。
22、黄凤头·板栗
此画基本上是遵循对角线构图法，又呈横向画面，其主角是黄凤头，跃然纸上，尤见隽美，板栗则作陪衬，画得淋漓尽致。
23、山白头·天竹
冬景，白雪覆盖在天竹上，天竹分为上下及右三组，然而，有一斜枝上站着山白头，使画面充满着情趣盎然。
24、黄头·紫竹
扎根于左下的紫竹，中锋用笔，笔笔具力，其势向右上斜出，与一对黄头相对比。黄头在对鸣，极富动感，充满了亲切动人的情感，显得生气盎然。
25、翠鸟·红蓼花
翠鸟、红蓼、绿柳及浮萍，品种多样，构图饱满。翠鸟由水面用长长有喙含着河虾得意地向上飞翔，精工逼真，使画面更生动。
26、绞嘴·梨花
梨花的洁白与绞嘴鸟的丰富色彩起对比作用，使人有一种清新自然及赏心悦目之感。
27、山鸒·葡萄
葡萄主藤集中于左边，形成左密右疏的格局，这是常用的构图方式，山鸒鸟作为重点，居高临下，具有很强的吸引力，综观葡萄，其藤具有节奏感，耐人寻味。
28、噪麻(俗名山东麻雀)·柳穿鱼
柳穿鱼的花叶其中略显弧度，分为左右两组，飘逸自如。噪麻鸟站立在偏右方的枝上回首很可爱，并使画面不失平衡。
29、鹡鸰鸟·荷花
红花、绿叶加黑白相间、机灵的鹡鸰鸟，如此色彩既对比又和谐，还有蒲草辅以衬托，虚实相生，整幅画给人一种清新、明润之感，人见人爱。
30、山鲁(俗名蛇头鸟)·枫杨
粗壮的枫杨有一枝斜垂，其叶簇拥于枝梢，聚散有致。树枝拂风飘动，可谓韵律轻快。山鲁鸟倒挂枝上做斜倾之势，使画面更生动，确有风骨清隽之美感。
31、戴胜·铁邻
戴胜与巨石和布满生命力的铁邻，显然重心在右方，然而戴胜鸟还是主角，如秤砣般稳稳站立在左边草地上，使画面取得平衡。
32、广东白头·迎春花
用浓墨粗笔画，使悬崖表现得如此庄重浑厚，而迎春花的轻快明丽正好起到对比作用。花是自上而下倒垂，中心置一对广东白头鸟使画面顿显平衡，真有点自然天成、化险为夷之意，同时显示出如春日之气息扑面而来。
33、山麻雀·山茶
山茶花分为两组，左右呼应，红花绿叶鲜艳而雅逸。山麻雀稳稳站立在斜枝中间鸣叫，便使花鸟之间更和谐，实乃形神俱佳之作。
34、伯劳(又名黄金背)·野草
伯劳鸟的翅膀横向取势，支撑画面，又用喙啄取一只鲜活的青蛙，使画面既简洁又生动，极富生气勃勃的气氛。
35、青采乌·樱桃
富有节奏的生动笔法，又有枯湿浓淡的变化，樱桃的红果绿叶明亮剔透，而青鸟相映其中，受人喜爱。
36、山和尚(又名松鸦)·古柏
粗壮而苍老的古柏，似乎给人一种历经千百年的沧桑却仍显郁葱之感，画家用精熟而气酣之笔写出古柏的状貌。画面占据不少面积的山和尚站立于主干上觅视远方，这样就不会感觉右边构图太空。
37、芙蓉鸟·石榴
石榴为吉祥之物，硕大的石榴显现出鲜红的石榴籽定是很可口，由于上疏的空间有身躯玲珑、通体鲜亮的芙蓉鸟填补，便使画面取得平衡。
38、寒雀·绣球花
绚烂盛开的绣球花布局在画面上呈V字形，在两组花的中间安排一只寒雀，顿使三角似成菱形，构图就饱满了，并不觉平板。
39、相思·金丝桃
画面的右边似雄浑的笔势画悬崖、调色淡雅，谐调的金丝桃往上左右展开，看似右重左轻，但有相思鸟站立并鸣叫，再加上左上方的题款与画面呼应，便使画面平衡，有雅淡俊逸之感。
40、叫天子·红花草
构图充实、巨石在花草丛中，鸣叫的叫天子站在巨石之巅，呈可爱之状，这样一轻一重，柔中带刚起了对比作用，有稳重与轻快之感。
41、紫背(又名大红袍)·豇豆
豇豆分左右两组，其中有竹竿穿插，而豇豆叶、梗取横斜之势，构图决定了画面的基调，紫背鸟亭亭玉立于轻盈的梗枝上，煞是可爱，是一幅很美的田园小景，既质朴又生动，充满了生活气息。
42、画眉·白蒲枣
白蒲枣的树干右下角粗壮显得重，而左边轻，显其既分又合，章法突兀，画眉鸟倒挂于枝头，张望下方，又机灵又可爱，充满了动感。
43、白头翁·苹果
苹果树的红果在其叶相映下显得鲜艳夺目，再加上黑白黄的白头翁，其色彩如此强烈，又仿佛闻听白头翁婉转清亮的鸣声。
44、黑背鹡鸰·香椽
香椽自左向右延伸，由重而轻，但有黑背鹡鸰抓住斜枝，看来此鸟婀娜即将起飞，也使画面取得平衡。
45、包头·紫背叶
紫背叶向右伸展，其叶集于枝梢，聚散有致，由于左边偏重之势，便有包头鸟立于偏右斜枝上，使重心移向右边，很是稳妥。
46、野画眉·碧桃
两竿墨竹一长一短，不露锋芒的厚重笔势，用丰腴的水墨描绘两竿竹错综而挺拔，深刻表现出竹的形与神，加强了美点，再有碧桃也一高一低，并穿插于墨竹之间，这样互相衬托、错落有致，野画眉处于中心位置，构图上就平衡得很。
47、灰蜡嘴·垂丝海棠
垂丝海棠处于对角线，花叶茂盛，鲜艳夺目，已有春意盎然之趣，再添灰蜡嘴，唱着春之歌，使画面更丰富。
48、布谷(俗名催忙鸟)·昙花
昙花的淡雅由于多肉及绿叶的衬托，显得 明洁滋润，有一种耐人寻味的美，使花越显突出，构图上重心是右边，但由于布谷鸟安排于画面偏左，再加上题款能使总体镇住。
49、黄鹂·红榴花
红榴花是横向取势，分成左右两组，其绿叶衬托着鲜艳如火的红花，再加上黄黑色彩对比鲜亮的黄鹂鸟十分醒目，可谓色鲜气酣，鸟处在画面中心，极具神采。
50、十二红(又名太平鸟)·桂花
桂花的布局是横向的，再添上似草的藤蔓围绕其枝，更能衬托出桂花似有其香。太平鸟在枝上鸣叫，描绘得精巧细致，可爱至极。
