|
图文：黄泽亮 我国古代画家把人物画衣纹描法总结出十八种，简称十八描。这十八种方法，不是一次创造出来的，而是书画家群体在创作中累积并总结出来的成果。“十八描中有些名称，早在唐代以前就已见于诸书, 它的全部名目到明代周履靖的《夷门广牍》、汪砢玉的《珊瑚网·画法》和邹德中的《绘事指蒙》才正式叙及，后来逐渐成为长期以来传授线描技法的基本程式。”至清代由王瀛将其付诸图画，并注明每种描法的要点，后来逐渐成为人物画线描技法教材。 十八描是：高古游丝描、琴弦描、铁线描、行云流水描、蚂蟥描、钉头鼠尾描、撅头钉描、混描、曹衣描、折芦描、橄榄描、枣核描、柳叶描、竹叶描、战笔水纹描、减笔描、枯柴描、蚯蚓描。以上各种描法，是古人根据当时服装特点：宽袍大袖， 从多年的创作经验中总结出来的。本文参考了曾明老师的著作《十八描研究》，每一种描法附图数张，配有简短的文字解说，图文对照，直观明了。 有人说, 十八描并没有把所有描法统统包括进来。也有人说, 十八描中有的相互近似或重复, 主张减化或合并。以上各种意见都有道理，否定、照搬“十八描”，我们的绘画学习都要走弯路。应该将其融会贯通，还要大胆地进行探索和创意，把画家生命体验的无穷意韵融进无限变化的线条之中。 2020年3月6日写于耘文居 1、高古游丝描 长锋细笔，中锋行笔，行笔速度与压力均匀和缓。线迹匀细绵长，如春蚕吐丝，具有轻柔飘逸之气。 晋-顾恺之《洛神赋图卷》局部 清-改琦《白描仕女画稿》1 清-改琦《白描仕女画稿》2 2、琴弦描 长锋细笔，中锋行笔，起笔多以藏锋，行笔较快，多直行或弧行，其线迹均匀劲瘦，饱含张力，如弦之可拨出声。 唐-张萱-《捣练图》 唐-周昉-《簪花仕女图》 日本-伊东深水《镜狮子》局部 3、铁线描 大笔中锋，行笔从容凝重，压力均匀。线迹相对较粗些，厚重而刚劲有力， 类似铁丝弯曲的形态。 元-永乐宫壁画局部1 元-山西青龙寺壁画《三界诸神图》局部 4、曹衣描 即为曹衣出水描的简称，为西域画家曹仲达所创。其画佛像衣纹下垂且繁密，贴身如出水状，故称“曹衣出水”。此法受印度犍 （qián）陀罗艺术的影响，用笔细而成圆弧状，讲究线之间的疏密排列变化。其特征在列线紧密而贴身，故众线之状，有如洛神出水。
画家曹仲达在北齐享有盛名，以画梵像著称，在佛教艺术方面开创的造像风格被称为“曹家样”，对佛教绘画及雕塑都具有重大影响。“曹衣出水，其体稠迭，而衣服紧窄”，表现的是佛造像仿佛身着薄质而十分贴体的衣服，而描绘衣纹的线条则多而稠密，整体感觉好像出水湿衣的效果。遗憾的是曹仲达的画作现在已没有留存记录，但可从一些佛教造像中看到丝许脉络
5、吴带描（兰叶描） “吴带当风”。中锋，行笔多虚入虚出，中间压力，首尾见锋；亦或实起再按而后提起虚出见锋。行笔舒展畅快，撇捺潇洒。其线迹飘逸翻飞如带，舒展迎风似兰。
唐-吴道子-《送子天王图局部》1
唐-吴道子-《送子天王图局部》2
明-朱瞻基《武侯高卧图》 6、马蝗描 虚起而短促拖按，继以细线拖尾虚收，此法实为兰叶描之一特型。
宋-马和之《月色秋声图》局部
宋-马和之《周颂清庙之什图》局部 7、枣核描 行笔拖按，线中如含尖头枣核，系兰叶描法化出。
王本-枣核描范图
清-金农《佛像图轴》 8、竹叶描 宜侧锋。行线宜粗短撇捺，用笔如书竹叶，其线之聚散组合亦如竹叶临风。
王本-竹叶描范图
清-禹之鼎《芭蕉仕女图轴》局部 9、折芦描 书写时当中锋起而转侧锋收，或侧锋撇捺转折。其线迹如秋风折芦苇，舒展大方。
宋-粱楷《六祖撕经图》
王本-折芦描范图 10、战笔描 无论中锋侧锋，行笔似有抗阻力而生颤动，且多波摆。有如大匠镂石，错刀镌金。此法重在颤动。
五代-周文矩《重屏会棋图》局部
五代-周文矩《文苑图》局部 11、行云流水描 中锋。用笔多虚起虚收，行笔畅快而多波摆回旋。其布线常盘旋如云，密织如水，线感灵动而飘逸。
宋-李公麟《维摩演教图》局部 12、钉头鼠尾描 起笔顿之如钉头，中锋行笔，收笔尖而细。清代画家任伯年最常用的线描方法。
钉头鼠尾描用笔
20 世纪 60 年代-黄羲《钉头鼠尾描课稿》
清-任渭长《任渭长剑侠传像》（兰陵老人）
细叶脉以钉头鼠尾描作成，花鸟画中写叶脉常用此法 13、橛头钉描 大笔，秃笔为佳。落笔沉凝，略为拔起稍快行笔，不可尽手挥出，短途之内即需回锋收笔。线迹粗短挺拔，势如泥里拔钉。
明-李在《归去来兮图卷（临清流而赋诗）》局部
王本-橛头钉描范图 14、减笔描 此法以题意当不在笔法，在列线布阵之简。故柴笔、钉头、折芦、兰叶诸法皆可为之。但今一般多指梁楷类大笔铺扫之法。其造型简约概括而不拘细节，笔致生动，一气呵成，线形变化莫测。一般指的是宋代画家马远、梁楷等作大写意用的笔法。
宋-粱楷《李白行吟图》
明-徐渭《驴背吟诗图》局部
清-李流芳《山水花卉册》局部 15、 蚯蚓描
王本-蚯蚓描范图 16混描 混描各种描法不一，随心所欲顺意而行，但使诸般描法交错混用，浑然一体，是谓混描。
清-苏长春《五羊仙迹图轴》局部 17、枯柴描 清·迮（zé）朗:“散乱如柴，亦减笔也。”枯柴与减笔相差不大，前者渴笔较多，后者干湿并济。宜用大笔紫毫逆锋横卧，顿挫如写篆隶书法，得苍古雄劲之意，刚中有柔，整而不乱为宜。明·吴伟、张路、周臣所作人物服饰属这一类型。
明-吴伟《柳岸闲步图》 18、橄榄描 与枣核描相似。
2012年任教于湖南师范大学美术学院，2017年创办泽亮书画工作室。 |
|
|
