包世臣《艺舟双辑》原文与译文(节录)

包世臣《艺舟双辑》原文与译文（节录）

包世臣简介与解题：

包世臣，字慎伯，晚号倦翁、小倦游阁外史，邓石如弟子，安徽泾县人，泾县古名安吴，故人称“包安吴”，嘉庆十三年举人，官新喻（今江西新余）知县，仕途不顺，终归布衣，学知渊博，对经济、文艺有研究。工诗文书画，能篆刻，其书法备得古人执笔运锋之奇，一时称为包体。他对自己的书法极其自负。自言“廿六而后学，四十而后知。”、“慎伯中年书从颜、欧入手，转及苏、董，后肆力北魏，晚习二王，遂成绝业。”自以为“右军第一人”。然而他的书法作品并非如自诩的那样不可一世，他的草书中堂大有肉多筋少之感。不过他的《小草诗册》却很有特色，确有集碑贴于一人之感。

包世臣的书法称不上是第一流的，但他留给后人的书法论著却是第一流的。所著《艺舟双楫》是一部倡导北魏的力作。是清代碑学思想的经典之一。另有《清朝书品》、《安吴四种》等著作。

《艺舟双辑》，不分卷，为包世臣《安吴四种》之一。因包括作文、作书两艺，故名之曰《艺舟双辑》。《翠琅轩馆丛书》本分作六卷，前四卷论文，后两卷论书。又通行《安吴论书》本二卷，上卷即与翠琅轩馆本论书部分同，下卷为《书谱》辨误，删定《书谱》、“十七帖疏证”、“邓石如传”及题跋杂著。

原文：

述书上

乾隆己酉之岁，余岁已十五，家无藏帖，习时俗应试书，十年，下笔尚不能平直，以书拙闻于乡里。族曾祖槐植三独违世尚学唐碑，余从问笔法，授以《书法通解》四册。其书首重执笔，遂仿其所图提肘拨镫七字之势，肘既虚悬，气急手战，不能成字。乃倒管循几习之，虽诵读时不间，寝则植指以画席。至甲寅，手乃渐定，而笔终稚钝。乃学怀素草书《千文》，欲以变其旧习，三年无所得，遂弃去。嘉庆己未冬，见邑人翟金兰同甫作书而善之，记其笔势，问当何业，同甫授以东坡《西湖诗帖》曰：“学此以肥为主，肥易掩丑也。”余用其言，习两月，书逼似同甫。明年春，从商邱陈懋本季驯假古帖十馀种，其尤者为南唐拓,《画赞》、《洛神》，大观拓《神龙兰亭》。余已悉同甫之法，乃自求之于古，以硬黄摹《兰亭》数十过，更以朱界九宫移其字。每日习四字，每字连书百数，转锋布势必尽合于本乃已。百日拓《兰亭》字毕，乃见古人抽毫出入、序画先后，与近人迥殊。遂以《兰亭》法求《画赞》、《洛神》，仿之又百日，乃见赵宋以后书褊急便侧，少士君子之风。余既心仪遒丽之旨，知点画细如丝发皆须全身力到，始叹前此十年学成提肘不为虚费也。

译文：

乾隆己酉年，我年纪已十五，家里没有收藏法帖，学习世俗参加科举考试的书字十年，下笔尚不能平而直，因书法拙劣传扬于乡里。族曾祖槐植三独违背世俗爱好学唐碑，我跟从问笔法，授以《书法通解》四册。其书第一重执笔，于是仿效其所图画提肘拨镫七字的笔势，肘既空悬，气息急促手战抖，不能成字。乃颠倒笔管循着几案练习，虽诵读时不间断，寝卧