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小空间大能量 曾经在Evolution Acoustics的中国代理商，上海立敏音响听过几款Evolution Acoustics的产品，对浑身散发红色热情的独特设计印象深刻，我也写过一篇品牌的介绍，我们重新再温习一下: 成立于2002年的Evolution Acoustics年轻而富创意，主要成员Jonathan Tinn来自美国一家音响代理商Blue Light Audio，他们手头上有瑞士darTZeel、避震专家Wave Kinetics，以及Evolution Acoustics音箱等品牌，所以这几个品牌在美国经常一起参加音响展会。另一位核心人物是Kevin Malmgren，他曾在Von Schweikert Audio（凡尔登）担任副总工程师，这个音箱品牌在美国拥有极高声誉，另外还为Eggleston Works（艾格斯顿）和FPS做了多个项目的设计和工程工作。他的技术确保了Evolution Acoustics好声的基础。一个懂得做生意，一个懂得做声音，二人搭档干活不累。  体积小巧的MicroOne书架箱，使用独有的2吋褶皱膜片气动式（PDAV）高音单元和4吋陶瓷矩阵（CMAT）中低音单元。 综观来说，Evolution Acoustics音箱有几个特色: 制造还原真实声音的产品 他们希望用“真实世界”的价格，制造还原真实声音的产品，所以虽然竭尽一切使用最好的材料元件，却没有狮子大开口。Jonathan Tinn说如果换成欧美的主流品牌，恐怕要价会是他们的两到四倍，物美价实，这是Evolution Acoustics首要宗旨。Tinn说他们根据真实的零件和人工成本来设计和制造最好的产品，并以最公平的价格（最小的利润率）提供给消费者，Evolution Acoustics几乎没有广告和其他营销费用，好处是性能/价值比高，缺点则是很难大红大紫。 尽可能使用最好的元件 分音器包括发烧级薄膜电容、美国Goertz高纯度铜箔电感(比德国Mundorf铜箔电感还贵)、Mills超高电流1%误差线绕电阻(无感线绕电阻采用工业高频电子陶瓷外壳包封，具有优良的绝缘性，多用于精密仪表、电讯仪器)、以及铁氟龙绝缘固体铜芯铜线接头，这些补品元件一般音箱基本看不到。音箱所有元件都经过手工仪器配对，然后在恒定电压分音器中点对点焊接而不使用普通PCB走线，他们认为这样会限制了电流。 所有音箱都在美国设计 由于事前的研发周延缜密，所有产品都非常成熟完善才会推出市场，因此Evolution Acoustics无所谓升级的问题，从公司成立至今所有型号几乎没有更换过。Tinn说他们保证出厂的第1对音箱将与第1000对完全相同，都具有令人难以置信的细节、宏观动态以及业界最高水平的清晰度。 绝对精确 每个Evolution Acoustics音箱都能在任何听音室尽可能忠实地再现信号输入。在现实世界要设计传递完美方波的音箱是不可能的，但Evolution Acoustics可以接近98％!大多数设计者会尝试通过平坦的频率响应，或者相位一致性来提高精度，而不是通过分频器的最小相移来完成，这并不能100％精度重现信号，类似的高阶分频即使做到最好也只能重现90％的准确度。Evolution Acoustics需要克服的难题不少，譬如要找到具有平坦声频和相位响应的喇叭单元，他们的标准是在10 Hz至40 kHz的频率响应内控制±3dB误差，整个中频带误差缩小为±1 dB；相位响应要求从400Hz到40kHz只有±5度偏移，低频段的10Hz到400Hz也仅为±15度。找到合适单元后，还得考虑每个单元的一致性，让所有单元都能透过分频器精密切换。 喇叭单元必须具有平坦的电阻抗和相位响应 Evolution Acoustics的所有设计均采用电阻抗响应，整个范围内的偏差为±1至2欧姆，电相移落在最大±15度以内。而能符合如此严苛标准的，只有铝带高音、德国Accuton陶瓷中音与低音，所以Evolution Acoustics干脆在所有产品中使用同样的单元，除了一些大口径低音除外。 设计者说他们选择陶瓷单元有两个重要原因。第一个也是最重要的原因是陶瓷单元在仪器测试的瀑布图中具有极快的共振衰减响应，从400Hz到40kHz的3毫秒内呈现出像悬崖一样的衰减，衰减越快表示余震越少，声底越干净，而这种类型的衰减很少见，其他喇叭单元多只在10 kHz以上才能实现。以Micro One书架箱来说，只有陶瓷单元能与铝带高音单元完美匹配，两个单元完美融合而没有任何延迟，听起来好像来自一个单元的声音。 第二个原因，陶瓷材料具有最大的杨氏模量(描述固体材料抵抗形变能力的物理量)或刚度重量比，这使得它成为理想的换能器。陶瓷材料在较高的频率下会出现振铃增加不必要的染色，Accuton利用激光在音盆上切割孔再插入阻尼材料，这些“黑点”极大减少了谐振频率下的振铃。 Evolution Acoustics的分频点比谐振频率低两个八度以上，也进一步消除了陶瓷单元对整体响应的影响。不少Hi-End品牌也用陶瓷单元，却很少以恒压分频网络处理，瑞典Marten马田的旗舰音箱是个很好的例子，几乎不受谐振影响，售价却是Evolution Acoustics的数倍以上。  亮丽的小提琴旭日红外观，一直是Evolution Acoustics的招牌，小口径单元带来飞快的灵敏速度 选择铝带高音理由相似，它能与陶瓷中音单元完美匹配。原厂解释，设计之初包括海尔气动式、锥体、圆顶、双同心环形散热式、扁平带状物、折叠带状物、等离子、号角式、磁性平面、叶片等各种高音单元都尝试过了，最终选择了纯铝折叠铝带高音。铝带高音具有振膜质量低(一般在40mg以下，球顶振膜在350mg左右，两者相差10倍)、电阻尼可忽略(电质量因数Qe比一般单元大10倍，电阻尼可忽略)、输入阻抗近似于直流阻(由于没有音圈，阻抗中感抗成分忽略不计，阻抗曲线近似于直线)、没有前室效应(频响曲线很容易做的平滑)等许多优点。 相比球顶单元，当脉冲信号消失后铝带单元很快就收住，球顶单元由于质量大惯性 大余振较明显，更快的铝带高音可带来更多的细节，反应更复杂的谐波成分重播最逼真的质感。Evolution Acoustics的铝带单元是特别订制的，它不一定最昂贵，没有最高的灵敏度或最宽的频率响应，然而却有衰减最快的响应。目前Evolution Acoustics 除了Mini与Micro等系列改用气动式高音，主要产品都是铝带高音。 这次应邀到广东佛山的一个住宅小区中欣赏Evolution Acoustics最小的Micro One书架箱，年轻的主人来自浙江温州，已经在广东落地生根，标准一百多平米的公寓结构，加上年幼的孩子破坏力大，所以只能把音响放在9平米的小房间中。3x3米的正方形空间，还有一面墙是玻璃窗，对音响发烧友来说几乎是一个噩梦。主人并没有特别的建声处理，只在二个墙角放了吸音圆柱，瓷砖地板上铺了小块的厚地毯。一开始迷上音响就不用CD，如今主人除了黑胶唱片，也玩起数播。 来自台湾黄焕智设计，性价比非常高的Zorin Audio TP-S1黑胶唱盘 英国Whest Two.2唱放，售价仅为2000美元，被美国《Stereophile》杂志评价为可以叫板价值2万美元的器材。 黑胶唱盘是台湾Zorin Audio入门级的TP-S1，搭配Zorin PSS-9金属单点支撑臂和美国MoFi（Mobile Fidelity Sound Lab）的MM唱头，唱放是英国Whest Two.2。这部黑胶唱盘售价仅一万多人民币，械设计出身的设计者黄焕智以三点式抑振结构、黑色压克力底座、铝合金雾面黑色转盘，最多可装三只唱臂的扩充性，打造性价比非常高的TP-S1。Zorin Audio的顶级转盘和正切式气浮唱臂，札实的做工媲美许多Hi-End舶来品，但价格却平易近人，主人家的眼光确实不错。 同样高性价比的韩国音响鸡尾酒Cocktail Audio X45Pro数播 数播选用的是韩国音响鸡尾酒Cocktail Audio X45Pro。这个品牌成立于2003年，最早推出的CD抓轨和音乐服务器一体机获得各方面的高度赞誉。新款X45Pro可以说是Cocktail Audio的集大成之作。它是一部具备DAC解码能力的音乐服务器，DAC部分采用ES9038PRO，支持MQA、DSD 512、DXD，且PCM最高支持到32bit/768kHz，Roon Ready、Gracenote、Qobuz、Tidal、Deezer、Airable、Spotify与Napster等串流平台一应俱全。在模拟放大部分，X45Pro采用OPA627BP高速OP，为了降低电子噪讯数字线路与模拟线供电全部独立隔离，变压器全部以铝合金外罩隔离，机箱并使用厚实的铝合金机箱。相比其它的韩国数播品牌，Cocktail Audio走的仍是物超所值路线，功能更强，价格更亲民。 输出功率150瓦的美国BAT VK3000 SE合并功放，现在拿来当前级使用 功放全部都是美国BAT（Balanced Audio Technology）产品。BAT创始人兼设计者Victor Khomenko美籍俄裔的工程师，在早年俄国物资匮乏、管制严格的时代，Victor不但自己装功放，甚至连黑胶唱盘与开盘机都自己制造。1979年他移居美国，在HP惠普公司的数字与模拟仪器部门工作，遇到了同事Steve Bednarski，从此诞生了他后半生的辉煌故事。Steve是音响迷，他发现Victor自装的功放声音好得出奇，认为有商品化的潜力，于是两人在1994年创立了BAT，后来营销大将Geoffrey Poor加入，构成BAT的核心三人团队。 1995年，BAT带着两部开山之作VK-5前级和VK-60后级亮相拉斯维加斯的CES展，自此一炮而红。主人原本使用输出150瓦/8欧姆的VK3000 SE合并功放，驱动力完全没有问题，但他喜欢胆机的韵味，所以把合并功放当前级使用，又加入VK55SE立体声电子管后级（每声道二只6C33功率管，输出55瓦)。旁边有一部试用的VK655SE(输出纯甲类300瓦)，力大无穷，用来对付MicroOne书架箱简直是杀鸡用牛刀，反而VK55SE胆后级最合适。 每声道使用二只63CC，输出55瓦的BAT VK55SE立体声电子管后级 至于这次访问的主角Evolution Acoustics Micro One书架箱，外表看起来除了厂方所谓的小提琴旭日红十分抢眼（颜色来自Fandert与Dean订制吉他，红色聚酯漆就是Dean提供），体型非常袖珍迷你，实在很难相信35Hz-30kHz±3dB的频响参数。这对书架箱使用独有的2吋褶皱膜片气动式（PDAV）高音单元和4吋陶瓷矩阵（CMAT）中低音单元，胶合层压的弯曲木箱厚度25mm，前障板与顶板厚50mm，来自波罗的海的桦木板通过粘合剂粘合加压，具有优异的强度，漂亮的曲线轮廓有助于减少声波衍射。尽管尺寸紧凑，却能够达到世界一流的性能，频率响应30Hz-30kHz±6dB，灵敏度87dB，用BAT的小功率胆机就能推得虎虎生风。 一对音箱本身重量只有27公斤，但分开二个木箱的包装确重达45公斤，秘密在于配套的金属脚架！脚架以厚重的铸铁制成，非常沉重，金属天台和音箱的耦合是透过一根长M6螺栓上下各串了一片木质圆形垫片，并不是死硬的接触。主人说Micro One书架箱的定价将近三万元，原本心里有点抗拒，当知道售价包含脚架之后，又觉得十分合理。精打细算的主人找到一对好音箱，然后斥资购入可以一辈子不用更换的好功放，平常就尽力收藏唱片软件，包括线材等其他投入并不多。
完全令人意外的是二只4吋陶瓷单元，居然可以发出饱满有力，丰盈充沛的低频，在9平米的小房间中听一些流行音乐的黑胶唱片，眼前的规模感与能量完全不像小书架箱。换上DG的马勒交响曲，除了中频密度感不如落地大音箱，Micro One书架箱的平衡度、分析度与动态起伏让人百分百信服。再来一段花俏的打击乐，简直不可思议，鲜明的定位、立体的结像、庞大的能量、强力的冲击与灿烂的铙钹，全都大出意料之外。如果是盲听，我不会相信这是Micro One书架箱发出的声音，难怪，会大老远地让我来听这对小音箱。气动式高音可以有很强的能量，早期德国Elac的工程师甚至说那是“很会响的铃”，要让它发出平直却又细腻的质感需要一些技巧，而Evolution Acoustics做到了，小提琴的质感温暖柔美，钢琴晶莹亮丽。!设计者说希望几个单元听起来像一个单元所发出的声音，从Micro One书架箱的音色连贯性、绵密感与速度控制来看，Evolution Acoustics也做到了! Micro One书架箱的87dB灵敏度不算很高，但因为阻抗维持在6欧姆±2欧姆，非常的友善，所以其实并不难推，估计胆机有个20瓦就可以让它欢欣歌唱。在BAT胆机推动下，气动式高音与陶瓷中低音的速度依旧反应迅捷，空间感描绘清晰生动，空间驻波没有明显的劣化效果，尤其是低音部分。来看看一个公式：340/距离（米）/2=驻波频率。340是声音速度，距离是房间二面墙之间的距离，除以2是以半波计算。这个房间长宽均为3米，高度约2.8米，几乎是正立方形，根据计算从50Hz到120Hz会有多个比较严重的驻波，甚至影响到240Hz、480Hz、960Hz等倍频…。但为什么眼前这个小房间却没有明显低频混浊、叠加、延迟等情况?我猜想可能是音箱摆位刚好在波谷位置，降低了驻波干扰，第二是Micro One书架箱的反应速度的确很快，也减少了驻波的副作用。
由于包含专用金属脚架，二个木箱重量达到45公斤 |
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