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卢中南老师2020年楷书新作,结字丰腴雄浑,遒媚健劲,优质好书法

2020-03-22  字斋

前言:

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楷书的结构风格及楷书的的笔画虚实简述:

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楷书的结构在美化的原则基础上,使其进一步变为独特的风神品格。比如唐代欧阳询、颜真卿、柳公权等体的笔画和间架结构的方式基本上是相同的,但是体裁风格各有不同,即有方圆、肥瘦、刚劲、遒媚、浑厚、瘦硬、峻整、飘逸等等区别。赵宦光说:“何谓体裁?格制裁益,不拘绳墨是也。”明代项穆说:“欲书必舒散怀抱,至于如意所愿,斯可称神。书不变,匪足语神也。”“用笔”、“笔势”、“笔法”三个术语含义相同,都是指用毛笔书写有筋、有骨、有象、有势的正楷字,讲究各种笔画、间架、结构所必须的技巧方法,也是用以说明毛笔在纸上或升或降或纵横运动等运笔方法,使所写的笔画方圆兼备,能随心所欲地写成工整美观的楷书。

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楷书没有不先讲结构的。自从宋代四大名家之后,多以行草为书,不重视楷书了,所以有名的人往往故意以狂放的章法显示于人,而不能达到笔画之间的细微结构的完美。楷书没有不先讲结构的。自从宋代四大名家之后,多以行草为书,不重视楷书了,所以有名的人往往故意以狂放的章法显示于人,而不能达到笔画之间的细微结构的完美。 先学间架结构,就是古人所说的结字。间架结构明白了,再学笔画。学习间架结构可以先看石碑,而练习笔画,不看真迹是不可以的。

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楷书笔画没有简略,笔画繁多,所以看起来慢一些写楷书和写草书一样。在写上一笔的同时,已经知道下一笔怎么写?这就是王羲之所说意在笔前的原因。要使字达到自然轻松,必须做到用笔自然轻松,心无挂碍。楷书中的虚实,有的是行笔为虚,调整为实。有的是调整为虚,行笔为实,所谓虚者,需提气处之,所谓实则以沉气处之。

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书者介绍:

卢中南,男,1950年12月生于武汉,祖籍河南济源。中国著名书法家,享受国务院政府特殊津贴。现为中国书法家协会理事、会员、中国书法家协会硬笔书法委员会副主任、楷书委员会委员,卢中南1985年至1987年在原北京师范学院教育系书法班学习,师从欧阳中石先生。


楷书的点画结构及毛笔含墨简述:

楷书强调的是点画和结构;行草书强调的是性情。因此,写楷书应注意点画的规范;写行书应注意点画的运转。写楷书时,可有行书笔意。如赵孟頫做得好,用行书笔意写楷书,有抑扬顿挫之感。写楷书最忌刻板、压抑感,不要把字写死了,笔画要写活,有神韵。在写行草书时,为了追求变化,字要写得有横有纵、有大有小、有躁有润、有动有静、参差不齐,还要有墨色深浅变化,斜正变化、疏密齐正变化等,这样才能写出神韵,看着有美的感觉。

渴笔指笔中淡墨所含水分大多失去后在纸上行笔的效果;枯笔则指笔中浓墨所含墨水大多失去后在纸上行笔的效果。前者由于水的作用苍中见润泽,后者由于浓墨的作用苍中见老辣。二者皆易出现飞白效果。古人的飞白书是汉灵帝时书家蔡邕见一工匠以帚蘸垩(白色石灰浆)在墙上平刷时所形成的笔触而有启悟,遂创飞白书,此书现已失传。后人很自然地将这种笔法运用到行草书中,虚处见实,痛快酣畅,苍劲古雅,朴拙老辣之威,这种笔法是笔毫平铺或翻绞于纸上,运用笔力和速度所产生的一种自然效果。

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