可染·染无尽 || 中国画艺术的“奇葩”

今天是李可染先生生日（3月26日），113岁诞辰，

让我们跟随可染先生画笔渲染的无尽江山，

重温他“东方既白”的期许……

李可染 （1907.03.26——1989.12.05）

李可染的山水画盛誉于世，

他走过了一条漫长而艰苦的求索过程。

20世纪20年代至50年代初，他兼学中西绘画，尤潜心于传统，曾从师于齐白石、黄宾虹，兼师历代大师名家。

李可染《仿八大山人图》 1943年

这不很像清初绘画大师八大山人的作品吗？渴笔、淡墨，境界清疏，风格逸秀，墨韵清华。这一幅题名《仿八大山人图》，由淡雅转为浑厚，确可体味出石涛的雄健，八大的冷逸，都是“南宗”骨体，文人画衣钵。

李可染《松下观瀑图》 1943年

《松下观瀑图》，浅绛山水，拖笔长皴，潇洒隽秀，古风犹存。

李可染《山亭清话图》 1946年

《山亭清话图》，近树浓墨如影，远山淡色清透，有如月华初照。构景奇突，笔墨凝练而恣肆，显露出画家灵性中奇纵的一面。

多种面目，形神俱似古人。

这意味着他追获着传统的功力，也意味着尚未跳出规范，自立一家。

20世纪50年代初，他决心以“最大的勇气打出来”。

他深信，打不出来，就找不到与新时代合拍的风格与语言，

就难免被淹没在永远学不尽的传统大海之中。

怎么打呢？

投向大自然的怀抱，

用一颗现代人的心和自然对话，

重新发现天地万物的奥秘和美。

从1954年到1960年，李可染走遍了南部中国的山山水水，行程十数万里。这些写生稿，是在用新的观察方法与技巧呼唤超越传统模式的新的审美感受力。

李可染《巫峡百步梯》 1956年

险峻奇丽的巫峡百步梯。

李可染《灵隐茶座》 1956年

古柏森森，幽径香香的灵隐冷泉亭。

李可染《无锡梅园》 1956年

预报春天消息的无锡梅园。如此繁密的枝条，丰富的层次，深远的空间。哪里还有古人画梅的程式呢?

多么具体而入微的刻画，

多么真切的意境，

多么丰富的感觉，

风格化的形象不见了，

代之以活生生的、充满感情的生命自然。

1957年秋，五十岁的李可染访问东德。在这个北欧国家历时四个月的写生，他把水墨写生推向了一个空前的高度。

李可染《麦森教堂》 1957年

这是麦森教堂：它的古老与高大，庄严与神圣，由水墨意象的混沌、线描的肯定与果断，分外别致地描绘出来了，好像还赋予它一层朦胧的东方色彩。

李可染《德累斯顿暮色》 1957年

德累斯顿暮色：夜幕初落，德累斯顿笼罩在深冥的暮色中。画家印象最深的依然是那浑雄深晦的建筑群，直向天际的哥特式教堂，更显出它的庄严神秘。画家生动传达出一个东方人在特定条件下对于西方文化那种难以言说的新奇感受与心理。真是一幅杰作！

20世纪60年代，李可染由对景写生，转入画胸中山水阶段。这一时期的作品，不像写生作品那么具体而微了，但意象更加凝聚，单纯中包含着更多的精神内涵，意境成为追求的主要目标，笔墨风格中呈多样的形态。

李可染《杏花春雨江南》 1961年

《杏花春雨江南》，作于1961年。用淡墨、湿笔、洋红描写词境，它的朴素淡秀的风格，溶化着画家对迷人的江南春色的眷恋。

李可染《巫山云图》 1965年

《巫山云图》，巫山雨云，曾经占据了多少诗人幻想的天地！这幅作品以峭拔、深重而安稳的峰岫与飘忽、神秘、卷舒自如的烟云相映照，与其说把我们带进神女出入的仙境，莫如说让我们感受到了大自然运行的奇观。

1966年，李可染被迫搁笔。七年后，当他重新抒写深藏于心头的山川乡国情，临近古稀之年，他的艺术也愈加成熟了。

高度凝炼的黑色意象，化作丰富的意蕴，深秀严整的风格体貌，赋予作品以强劲的视觉力量。

你见过山村的瀑布么?晚霞照耀着青白瓦舍，洁白的瀑布落入林木的晚色里，变成溪流，穿过小桥，打破寂静，跳荡着奔泻而去。

李可染《桂林襟江阁》 1977年

这是桂林襟江阁的一角。上不见顶，下不见底，右边是江流，左边是崖壁。岩石、林木、栈道、小径和翼然独立的山亭，被摇动不定的晨曦照得渐渐清晰起来。

李可染《黄昏待明月》 1985年

《黄昏待月明》，西山的余晖即将收去。山林在朦胧中期待着月色。画家自题：“夕阳无限好，黄昏待月明。唐人有‘夕阳无限好，只是近黄昏’句，吾为适吾画意趣，为改下句三字，非敢妄非前人也。”三字之易，道出了李可染对艺术和人生的乐观精神。在李可染的艺术里，找得见美、和谐，对生命的肯定，决找不到悲凉和消沉。这是他的最大特色之一。

李可染《雨中漓江》 1977年

《雨中漓江》，无声的细雨落入漓江，酥润了青山、碧树，给如画的景色灌注了不尽的诗情。这明媚、澄澈、空灵的世界，可以涤除泥尘，净化魂灵。

20世纪80年代以来，李可染画了一批如《雨后清暑图》《江山胜览图》《青山隐隐白云里》《水墨山水》《爱晚亭》《家家都在崇山茂林中》《深山茂林图》等等作品。它们都熔积墨与泼墨于一炉，在单纯的图像中隐藏着精微的刻画，墨色愈来愈深重。窈窈冥冥，幽不可测的墨色意象里腾跃着生生不息的生命。

李可染《黄山人字瀑》 1981年

李可染《密树自生烟》 1988年

李可染《水墨山水》 1988年

李可染《峡江帆影图》 1988年

文字节选自：郎绍君《李可染的绘画》