 黎雄才（1910一2001）。广东肇庆人。早年随高剑父习画，后赴日本留学。曾任教于中南美专、广州美院。  黎雄才主攻山水，兼习花鸟。其所绘山水，不局限某家某派，而是有机吸收了岭南派的画法，糅和传统与西洋技法，呈现出独具个性的黎氏画派山水风貌。  黎雄才山水吸收了马远、夏圭劲健苍利的勾斫笔皴，董源、巨然浑厚滋润的长皴浓苔，倪瓒空灵简洁的干擦点厾，以及米芾山水的横点纵墨，山水画在他的笔下，与真实的自然景物融为一体。黎雄才传统功力深厚，尤擅作巨幅山水。所作山水，气势恢弘，雄健秀茂，独具神韵。  黎雄才在山水画的创作上，以写生为主，他笔下的景色，给人以一种很“实在”的感觉。  黎雄才在日本取法的“朦胧体”风格，延续到他回国后，黎雄才成功地揉合了传统与日本画法。  这种画法，既有笔墨，又有渲染，同时又能表现景色的远近和空气层，在岭南画派的折衷中外的宗旨下，是一个新的发展方向。  但黎雄才往后的发展的道路上，却未朝着这个方向发展。他喜欢用强有力的笔法来挥洒，利用变化多端的笔墨，来营造各种艺术气氛。  特别是在焦墨上，黎雄才的焦墨用的好，不愧是高手！  如黎雄才这幅《松荫携马》局部人物场景虽小，但形象生动细节丰富，这得益于岭南画派强调写生的艺术精神。画面左边的松树是晚年“黎家山水”程式化的苍茫老松，前后的纵深都体现了画家在写实上面的追求。（潘玮萱写於上海） |
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