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自对，亦称当句对、当句自对，在多分句长联中，分句之间形成自对，也可称之为当边自对。自对的本义为本句内的词语前后形成对偶，然后再上下联之间相对，发展到一定阶段，就变成了只强调本句内词语的对偶工整，上下联之间反而可以相对宽泛，甚至可以不形成对偶，最后发展到单边分句间自相对偶，上下联之间的词性、节奏甚至重字都可以不再考虑相对。 自对的创作手法从诗词曲中引入对联文体后，被发展运用到了极致，极大地拓展了对联文体的表现力，同时因为自对的运用，也可以使对联越写越长，最后达到成百上千字的字数。与交股对、流水对等很少见到的偶格不同，自对是在对联文体中最常运用、最为重要的对偶辞格，如果说懂得了上下的对偶只是对联创作的初级水平，那么懂得了自对，可以说立马就达到了对联创作的中级水平。 下面我们按照由短到长、由词语到句子的顺序，系统罗列一下千变万化、异彩纷呈的对联自对。 首先，我们把对联的自对，分为“句内的字词自对”和“句间的短语和句子自对”两大类。 一、句内的字词自对 两个单字间的自对，因为有着“互成对”的正式称谓，所以就不在这里举例了。但除了两个单字间的自对，还存在着三个、四个单字，甚至更多个单字自对的情况。 三个单字的自对： 三绝诗书画； 一官归去来。 —— 李啸村《赠郑板桥》 四个单字的自对： 悲欢聚散一杯酒； 南北东西万里程。 ——佚名《甘肃敦煌阳关长亭联》 五个单字的自对： 五事貌言视听思； 七音宫商角徵羽。 ——陆贞山 此联为陆贞山六岁时与老师对答联。 七个单字的自对： 柴米油盐酱醋茶，除却神仙少不得； 孝悌忠信礼义廉，没有铜钱可做来。 ——袁枚《题随园联》 八个单字的自对： 由仁居义，传尧舜禹汤文武周孔之道； 知言养气，充恻隐羞恶恭敬是非之心。 ——佚名《题淮安清河县大成殿联》 句中相邻的两个双音节词的自对： 清风明月本无价； 近水遥山皆有情。 ——梁章钜《集句题沧浪亭》 句中间隔的两个双音节词的自对： 人溯文忠到文简； 山从江北望江南。 ——方子箴《扬州平山堂联》 句中三个双音节词的自对： 竹雨松风琴韵； 茶烟梧月书声。 ——傅山《书房联》 句中四个双音节词的自对： 得失乃今古亡羊，任他们为帝为皇为王为霸，大踏步跳出簪缨范围，说什么柳下圣兄留青史； 富贵亦英雄走马，像俺者不仕不农不工不商，小发身坐享早晚烟火，也有那花间贤姐唱黄梅。 ——佚名《题兖州柳下跖墓》 句中五个双音节词的自对： 五年以来，在江南苏北河朔维扬燕岱纵横驰骋，喋血沙场，几许热心头颅名昭史册； 四方转战，集川湘赣闽吴越豫楚黔粤海外侨胞，工农贤俊，无数中华儿女誓复河山。 ——陈毅《挽左权》 两个相邻的三音节词自对： 生前与俄列宁印伯克鼎足而三，革命垂卌有余年，莽莽乾坤流浩气； 死后偕拿破仑华盛顿英魂为伍，入都才七十二日，哀哀吾党失元勋。 ——王兆龙《挽孙中山》 两个间隔三音节词的自对： 十三亿决胜十三五； 第一春先登第一程。 ——彭善民《猴年全国十佳春联之一》 两个相邻的四音节词的自对： 尊其所闻，行其所知，合岭南东道岭南西道人才，互相师友； 博我以文，约我以礼，会汉儒经学宋儒理学宗旨，同造圣贤。 ——张之洞《题广州广雅书院》 两个间隔的四音节词的自对： 从野蛮时期至文明时期，两可间必有磊磊畸人，不显于代； 以普通教育兴实业教育，十年后惟望粲粲诸子，无忘斯言。 ——范当世《挽陶宾南父》 最后，关于句内的自对，还有一种“不等量自对”在此种自对中，自对词语的数量不同。王力先生《汉语诗律学》中说这种对仗形式，“如系五言，往往是上两字与下三字相对，如系七言，往往是上四字与下三字相对，这样，虽然在字数上不相等，在意义上是颇工整的对仗”。 七言句的不等量自对： 四面荷花三面柳； 一城山色半城湖。 ——济南大明湖联 九言句的不等量自对： 我本不会为官，做一日和尚撞一日钟，事事从天理民情讲究，四面八方都顾到； 尔等且莫缠讼，犯什么法律办什么罪，时时存我是人非思想，拖年累月总吃亏。 ——贵池县衙联 二、句间的短语和句子自对 句间的短语和句子自对，就是多分句长联中，上联内部各分句或下联内部各分句之间的自对。 两个三言句的自对： 左持酒，右持螯，足称达士； 远有山，近有水，且作醉翁。 ——题北京青龙湖公园“京华食苑” 三个三言句的自对： 度清宵，醉清秋，弄清影，看芳桂婆娑，无数浮云皆过眼； 澄玉宇，凝玉露，转玉盘，对霜天寥廓，几回明月正当头？ ——中秋联 四个三言句的自对： 三顿饭，数杯茗，一炉香，万卷书，何必向尘寰外求真仙佛； 晓露花，午风竹，晚山霞，夜江月，都于无字句处寓大文章。 ——台湾陈维英《题太古巢》 两个三言句与两个四言句的自对： 春日恨，秋日悲，一年如瞬，百年如梦； 古人书，今人语，两分可信，八分可疑。 ——感怀联 两个四言句的自对： 志在高山，志在流水； 一客荷樵，一客听琴。 ——武汉伯牙琴台联 三个四言句的自对：三个分句的自对，古人称为鼎足对。如： 发上等愿，结中等缘，享下等福； 择高处立，寻平处住，向宽处行。 ——左宗棠《自题》 四个四言句的自对：四个分句的自对，古人称为连璧对。如： 莫辜负四围香稻、万顷晴沙、九夏芙蓉、三春杨柳； 只赢得几杵疏钟、半江渔火、两行秋雁、一枕清霜。 ——孙髯翁《大观楼长联》摘录 两个五言句的自对： 游客集八方，兴冲冲地来、乐滋滋地走； 山庄开九景，清灵灵的水、蓝盈盈的天。 ——河北鹿泉九景山庄联 两个六言句的自对： 国运升平，莫忘半世纪前硝烟，一世纪间苦难； 潮流浩荡，试观五千年来历史，二千年后蓝图。 ——山东单县德政门春联 两个七言句的自对： 初见在十六年前，新别在六十日前，大雅云亡，广陵散于今绝矣； 须眉有逼人英气，襟怀有暖人和气，名山遗响，戏马台谁复咏之。 ——挽郭殿崇先生 两个八言句的自对： 东临沧海得鱼盐利，西眺良畴得菽麦丰，几百里川原似画，清景绝佳时，须遥瞻鹤山紫气、鳌山剑气； 通都大邑享殷盛名，雄才高义享圣贤誉，数千年史迹如烟，新城崛起处，宜共赏墨水澄波、沽水玉波。 ——题山东即墨古城博物馆 四个分句构成的两组隔句自对： 海棠开后，燕子来时，良辰美景奈何天，芳草地、我醉欲眠，楝花风、汝且慢到； 碧澥倾春，黄金买夜，寒食清明都过了，杜鹃云，不如归去，流莺说，少住为佳。 ——许太眉《题嘉定花神庙》 多分句的不等量自对： 风声、水声、虫声、鸟声、梵呗声，总合三百六十天钟鼓声，无声不寂； 月色、山色、草色、树色、云霞色，更兼四万八千丈峰峦色，有色皆空。 ——佚名《天台方广寺联》 侍金銮，谪夜郎，他心中有何得失穷通，但随遇而安，说什么仙，说什么狂，说什么文章声价。上下数千年，只有楚屈原，汉曼倩，晋陶渊明，能仿佛一人胸次； 踞危矶，俯长江，这眼前更觉天空地阔，试凭栏远眺，不可无诗，不可无酒，不可无奇谈快论。流连四五日，岂惟牛渚月，白纻云，青山烟雨，都收来百尺楼头。 ——黄琴士《采石矶太白楼联》 自对的一些极端事例，不遵守重字规则的自对： 中天台观高寒，但见白日悠悠、黄河滚滚； 东京梦华销尽，徒叹城廓犹是、人民己非。 ——康有为《题开封古吹台二贤祠》 分句长度不对应的自对： 上下五千年，就历代名臣商位置，则与周召虎、汉班超、唐郭子仪不判低昂；纵横十万里，萃五洲贤相角短长，则与英沙侯、日伊藤、德俾士麦遥相伯仲。泽在生民，功在社稷，尚亦有利哉！一个臣纬武经文，累译重洋深爱戴； 锡崇封则推恩大赉，列爵雄藩，与果勇杨侯、毅勇曾侯、恪靖左侯并叨异数；褒美谥则尽瘁鞠躬，留芳百世，与花县骆公、益阳胡公、侯官林公永订同心。其生也荣，其死也哀，如之何可及？亿兆姓怀思感泣，建祠立庙荐馨香。 ——孙师郑挽李少荃 总之，对联的自对，以本句相自对然后上下联之间也能相对最显工整，但那样会显得工整有余而灵活不足。只注意自对而不太考虑上下联相对，会在不影响上下联对称感的前提下，把自对的功能发挥到最大限度，使作者获得最大的创作自由度。如果继续向自由的方向发展，出现叠字与不叠字的相对甚至分句长度不等的自对，则会大大削弱对联文体的对称感，一般人在创作时应尽量避免使用。 对联杂志2020-03-26 作者：刘太品 |
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