 1,软硬感 软硬感是一种极其微妙、精细的手感，只对个别瓷器品种如越窑、定窑、耀州窑等具有一定的区分和标志意义。 瓷器手头的软硬感是一种综合了视觉的线性刚柔感、触觉的锐性利钝感的复合性感觉，而不是一种纯粹的质地刚性的软硬感。越窑瓷器无论是釉色、廓线还是文饰相 较于其他任何瓷器品种都有一种冷硬、生硬、挺硬感，定窑的阴线刻画与耀州窑的阴地刻花工艺，都有其各自独特的刚硬的特性。 2,土黄 色气泡，黑色气泡，死亡气泡 曾经有说气泡是仿造者的噩梦级别。理由是在釉层不破坏的情况下，气泡无法上色，假如釉层破坏，气泡就跑了。 3,理论上讲，我们已经知道了如何去观察老瓷的旧貌，及这些旧貌的特征，但实际是谁也无法对所有的老瓷的特征印象深刻并且了如指掌，因为收藏本来就是一个不断认知的过程，掌握了理论知识，还有一个经验积累的过程，而且在鉴别一件藏品时，时间往往是仓促的。所以在平时学习中，我们应该对真假都要多看多学习，在鉴别一件瓷器时要动用多种角度去看，可以起到相互印证，反推修正的作用，最 后再以确定釉面是否有老化痕迹下结论，这样做可以提高鉴别准确率。打个比方，你看一件瓷器时，很多部位不确定新老，但在某一部位看出是人为做旧，理论上将，这件东西是假的，很多地方都是有问题的，那么其它不确定的部位也应该是做旧的，这样你就会更仔细的看它不对在那里，和老瓷旧貌有哪些本质区别。这样反复观察后，你对新仿品的作旧痕迹与老瓷旧貌之间的本质区别能更加的了然于心。 4,要识别落款的方式，不同朝代的官窑底足有不同的款识。如康熙和雍正时大部分为六字楷书蓝款，也有少量的篆书红(蓝)款。 5,胎质、釉质一般过细。仿制古器时的社会生产力、生产手段等等，均比被仿物生产时进步，而仿造者又唯恐做得不精不细不真，胎釉料加工时多充分利用当代之生产技术条件，故往往在精细程度上有过之而无不及。 6,开片是因胎釉热胀冷缩指数不一致所造成;古瓷一般具老裂纹或多层次开片，釉面陈旧光洁。一般古瓷因长期热胀冷缩、氧化质变釉面弹性减小，釉面老化值数高，脆裂开片密度也高，如细箩纹为目测可见的细小孔眼状，非逾千年难达如此细小。入窑煅烧时，釉汁熔化越好与胎体渗透结合亦越好，开片相对要少，甚至不开片。传世或出土品中亦见不开片者，此类器物往往保存环境相对较好。 7,所谓古瓷鉴定的历史观，不知道新就不知道老，不知道新和清朝就不知道民国，不知道明朝和宋朝，就不知道元朝…… 所以，古瓷研究一定从新瓷到原始青瓷，才能找到古瓷共性的老光，才能找到不同年代古瓷老光共性，才能找到古瓷老光变化规律。如果违背古瓷鉴定的历史观，其观点一定是错误的。 民藏斗宝 |
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