承袭王羲之笔法精髓的现代行草字帖，飘逸隽秀行云流水，临帖必备

前言：

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行草书法的特点及书写技巧简述：

行草书法不能写成四平八稳，要打破平衡，让字的某一部分欹侧，另一部分要通过处理，使整体上达到一个新的平衡。以增加强行草书法的动态姿势。行草书法在结构上可以大胆地取侧势、取险势，力求观赏的艺术性效果。要追求动的感势很要紧。疏密对比：“疏可走马，密不透风”，在行草书法中的空间布局更加如此。但不一定要注意，笔法熟练，用笔得当，要“极贵自然”不要刻意强求做作。要使的部分提得起，放的下。如果字的一部分较宽，另一部分要以笔画适当穿插其中，使得两部分组合在一起，以朝辑迎让、为不侵占对方的和谐状态。

今人欲求行草书法，先求古来行草书法结体之法度，运笔之来龙去脉，笔墨之久久锤练，读书万卷，培育文化艺术之修养，开阔胸怀，可纳百川，不断提升人格气质，乃行草书法之运笔，创作之空间，以天地万物之气流行之笔下，其为行草书法之功器也，凡书家不可不为之也。行草书法连绵常数字为一笔，线条牵连不断，有时两三字连在一起，难以断字，形态变化极为强烈、各种疏密、俯 仰、向背、迎让、参差的对比可以夸张到惊人的地步。

行草书法书写中有许多大小回环的字体表现，要熟练掌握连续不断的回环技法。不可犹豫不决，一定要做到干净利落，不能拖泥带水。行草书法作品要有意制造一种疏密虚实的境界，做到密处不透风，疏处可走马，虚实相生，姿生百态。用墨色的的变化使作品生动活泼，浓墨浑厚淋漓，沉着厚重，水泽润滋，淡墨轻巧生烟，灵巧而飞动。行草书法是书法的最高境界，其艺术的价值当为世所重。懂得行草书法才算是真正懂得书法的真谛。

临帖，人们往往笼统地称其为“临摹”。实际上，“临”与“摹”是两种不同的学书方法。所谓“临”，就是将字帖置于案前，观察字的形态、结构、笔划，领会其精神，再下笔仿写，如同“临渊”。“摹”，则是将薄纸蒙在字帖上，随字的大小、线条的粗细而把它描写下业。“临”，容易掌握字帖的笔意，而往往把握不住字的结构位置；而“摹”则易得其结构位置而往往失其精神，二者各有的怅。

行草书法手笔及碑帖临摹要义简述：

行草书法的收笔有三种情况。一是实收，手法如写楷书笔画，行笔到末端轻顿后即凹笔内收。二是串收，就是笔网到末端自然提笔离开纸面，显得十分干脆：三是收笔连写F一笔，就是上一笔画写完后引笔连续写厂一笔。两个笔画之间因引笔过程中留下的较纫的非笔凶性质的线条，即“牵丝”。

初学书法，应从临摹碑帖学起。临摹碑帖，主要目的在于学习古人结字的方法，体味古人笔意的妙处。明人丰坊说：“学书，必多学古人法帖，一点一画皆记其来历，然后下笔无俗字。”《童学书程》　多学法帖，把字的点画结构熟记在心，书写起来做到字字有来历，笔笔有依据，自然可以高雅不俗。通常人们总爱笼统地说“临摹”。实际上，临与摹是两个不同的概念，也有着不同的功用与效果。