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水口就是瀑泉流入溪涧时经过关口受阻(或跌落)而形成的水流状态。其实水口就是泉瀑的一部分。 水口画法较多，可归纳为水口九法: 1.空白法、2.线描法，3.以空代水法.4.写意法.5.泼墨法、6.湿画法、7.结网法、8.写实法，9.勾皴法。 一幅山水画，泉瀑最关键的刻画部位是水口，倘若描绘得生动精彩，必将会给这幅作品增辉添彩。清代唐岱说:“夫水口者，两山相交，乱石重叠，水从窄峡中环绕弯转而泻是为水口”。因水口是泉瀑中的画眼，所以描绘越精细越好。画水口波纹用笔须流畅而柔劲。先用较千的重墨侧锋颜笔勾泉瀑水流去向，再用浅干墨画水口，强调水的落差与质感(如右上图是采用勾勒法表现的)。 为增强水的明度，把两边山石和水中的石画得浓重些，这样黑白对比强烈，就把泉水的形态走势显示出来了，而且更引人注目(如左下图水口是采用湿画法和写实法表现的)。若要画好水和水口，不宜一-味临華仿照古人之法，应该到生活中去观察研究、写生，探索，从而悟出新的技法来。 水口线描法 用线描法描绘溪流水口，要在构图上注意岩石之间的大小相间、疏密聚散、阴阳浓淡、虚实对比并挤出流水口，在表现比较平静的水平面时，要注意用笔方法，适宜采用羊毫笔蘸淡墨并用拖笔法画出水急与缓的流向。线条宜流畅，转折飘逸(如右图)。 水口以空代水法 对泉水的表现方式可根据画面构图的需要，采用不同形式和方法去表现，甚至在同一幅作品中泉瀑与水可采用两种方法，例如在上面这幅作品中的瀑布是采用皴点法来表现泉水的流动感，为了不破坏画面原有的泼墨中的艺术效果，故将画中下面那块空白处不去细致刻画水流的质感，即以空代水法。这样表现使画面更清晰、空灵，自然，并且在构图法则上，巧妙地运用了对角空白的形式。 水口写实与写意法 上图中水口处是采用写意法，中间是勾线法，下面静水是写实法。临摹时要先画泉水周边的岩石留出空白，然后再刻画水口和静水。 左图水口主要采用的是写意法。临舉时同样是:先回水口周边的岩石和树术。表现岩石采用斧劈皴法，落墨宜侧锋用笔。左侧岩石纹理:是采用龟纹皴法，其法将在《山水间教程》下集第11册“他纹皴枝法”详细阐述。周边石树画完后再用小写意方法刻画泉水。 水口泼墨法之一 水口画法形式多样，一般是采用写意或小写意方法。这对表现水口所欲留的空白之处容易驾驭，不至于让多余的墨色将空白或泉水支流空院洇掉而无法弥补。上面这幅画水口的表现方式是采用泼墨泼彩技法，此法虽然在创作过程中比较复杂难度又大，但墨韵气势效果极佳。 步骤是先泼出整体彩墨效果，这一步骤是“造势”或“求势”只有墨韵，有势无质。然后因势利导，细致分别刻画，这一步骤是 “求质”， 即岩石树木之质，泉水流动之质，有质无势则匠有势无质则空，质势并存，相得益彰。 水口泼墨法 右上图是一幅表现水口的特殊构图，在画面上既要表现石桥造型小巧精致和筑桥石块长短薄厚，大小相间的变化，也要突出水口的转折变化和水的亮度，所以采取泼墨手段将桥后面的岩石复杂的结构概括成一块浓墨与线条复杂的桥构成繁简对比和黑白对比的关系。泼墨不完全是为了制造画面的墨的，也是为了概括繁杂景物的需要。 水口泼墨法之二 泼墨即是将墨泼在纸上的一种作画方法。初学画者不必过早涉及，否则将影响基本功练习。 泼墨的步骤是:将先调好的浓谈墨或彩墨分别盛在大小不同的色盘或容器里，然后将宣纸铺好在毡毯上，将调好的墨色根据构图的需要大胆地、有步骤地将这些浓淡墨色泼酒出，让墨色自然洇开，随时要注意控制墨色在纸上的变化(否则乌黑- -团)并留白待画水口(如右图)。这仅是泼墨的第一步，随后用大笔根据构图需要将多余的水墨引向画面所用之处，作画时若出现情理之外的情况，也不妨随机应变，因势利导，往往也会出现意想不到的艺术效果。 关于泼墨技法将在《山水画教程》下集第九册“写意与泼墨”详细阐述。 水口结网法 结网法是表现泉瀑或水口突起的岩石或矾石阻挡，水在岩石缝隙中穿流形成网状，但这些水流东奔西泻、横溢无规，变化无穷，形如一张破鱼网，故称结网法。 此法着重刻画露出水面的岩石的形状。刻画时多采用侧锋蘸浓淡墨皴点出各具形状的暑石，留出大小粗细宽窄长短不同的空白代水,强调黑白对比的变化(如图)。 |
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