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文征明《溪山积雪图并草书雪诗合卷》，手卷，纸本设色，绘画心纵31.5厘米，横295厘米，书法纵31.5厘米，横556.5厘米，藏处不详，该图在轮廓线外用淡墨浑染，轮廓内部大量甾白，形成对比，此种绘制雪景的方法是传统绘画中最为常见的，在浑染雪景时，墨色浓、干、淡、湿浑然一体又层次丰富，无尖刻和剑拔弩张之笔，格高调雅，淡逸而文静，览之令人惊叹。全图而置精心，山势，屋舍，小桥，高士，竹木，用笔细谨，树石穿插勾写，皆一丝不苟，无一笔随意，自成一种工秀清苍的风格。这是文徵明细笔画的突出特征，也是明画不同于元画，更不同于宋画的突出特征。其精工细谨，为宋、元画所不及。难能可贵的是手卷尾部书草书雪诗，文徵明为明代大书家，开一代书风，书法流畅婉转，气韵连贯，此书法相对于精品而言，有骨力不逮之病，但不失文氏的本来面目。 款识：△嘉靖壬子秋七月既望制，征明。印文：文徵明印（白文）、悟言室印（白文）、玉兰堂（白文）、惟庚寅吾以降（朱文）△岁暮雪晴，山斋肆目，赋小诗五章： 释文：岁暮群芳息，枯条鸣北风。层阴结黯沾，朔雪飞长空。玄冥肃景象，物化归终穷。妍华肇伊始，冉冉收春功。积雪缟晴昼，离离见高松，兹岁寒姿，不复知春冬。旭光时明灭，奄忽浮云踪。尘心不能蕺，岁晏徒忡忡。朝光谢晴绮，飞英炫瑶姿。微风吹竹聚，文玉纷差差。霜草行已繁，冰谷流寒澌，玄机抱终始，逝矣夫何疑。夜寒拂衾稠，晓色明窗牖，有客顷叩门，稚子方拥帚。玉梅已敷英，寒香在纤手，一樽谁与同，自入无何有。空庭集饥鸟，景色入寒冱。浓阴酿朔雪，松石积缟素。玉颜不望好，日出四檐雨，薄晚北风微，幽人启朱户。文壁征明甫书。印文：文壁之印（白文）（P179-132）衡山（朱文）、文徵明印 （白文）（P179-130） 局部放大图 引首：（邢一凤题）衡山墨妙。雉山。
：△康熙壬辰（1712年）冬十月三日长洲顾嗣立观。印文：顾嗣立印（朱文）△此卷为衡山先生山水极精之品，后附草书雪诗，犹中年之作。光绪庚寅（1890年）得于高要冯氏绿伽楠馆，藏之兰雪斋中。越一年辛卯（1891年）九月旬有二日，庐山邵松年题后。印文：松年（白文）、伯英（朱文）△绿伽楠馆收藏甚富，鉴别亦精。曾以出差将书画寄一典肆中，适遭回禄散佚不少，曩在京师予得其两卷，一为倪云林师孺斋图，一即此卷，诗画双绝，但诗非题此卷者，后人因其诗与景合，遂合装之耳。丙辰上巳前一日，息老人题。印文：息盦（朱文） 鉴藏印：雪浪斋主人章（朱白文）、长宜子孙（朱文）、松年所藏（白文）
款识：△嘉靖壬子秋七月既望制，征明。印文：文徵明印（白文）、悟言室印（白文）、玉兰堂（白文）、惟庚寅吾以降（朱文） 全卷风貌：
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