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1,参照系是新的科学技术。二十世纪八十年代以来，西方的艺术品鉴定学者较早注意到自然科 学技术的运用。比如，以红外线摄影显示被覆盖的底稿，以热发光测量判断创作时间，以中子激活自动射 线照相来洞悉作品的内部结构，了解其物质组成等，有些技术已被引进国内，在二十世纪七十年代，故宫博物院曾请研究古纸的自然科学史专家对古书画用纸进行取样研究，初步了解到不同时代纸的纤维束结构 的变化，对鉴定书画有一定的作用。近年上海博物馆 又用科技手段研究不同时代的中国画色彩，相信也会 有助于材料年代的验定。二十世纪八十年代中期，启 功率先倡导用计算器帮助鉴定书画，主张运用计算器 比较用笔的压力、行笔习惯的侧重方向、字的行距、 画的构图等，并用以核对印章，也有学者开始建立用于书画鉴定的计算器数据库。然而，就中国书画鉴定而言，当前被广泛使用的有效方法，还是一种系统比较综合验证的方法。它还有待于完善，但难以被取代，新的科技手段也只有纳入这个方法论的体系才会更好地发挥作用。 2,重 点在笔墨风格：所谓对笔墨风格的认识，重 点是依靠鉴定家本人在创作实践中所取得的颖悟。也就是说，鉴定家同时必是一位具有很高造诣的书画事。由于所待鉴定的书画作品，尤其是古人所创作的书画作品，大多是在“先师古人”的基础上，结合“外师造化，中得心源”，而形成为了个性的创意，同时也是鉴定家的书画家，他在书画创作实践方面所取得的很高或较高的造诣，同样是在“先师古人”的基础上，而形成为个性的创意，因此他对于笔墨风格的认识，包括时代风格、址区风格、个性风格等，也就能深得其中的甘苦。在这方面，代表性的鉴定家有张大千、吴湖帆、谢稚柳等，尤其是谢稚柳，足以代表这一流派的最 高成就。 3,书画真伪鉴定是一个错综复杂的千古难题。近年来，伴随国内书画市场的升温以及科技进步，大量高仿作品充斥市场，加之书画拍卖行业及鉴定行业的混乱，使书画收藏者、投资者深感书画收藏水太深、风险太大。同时，对于书画鉴定的方法，业界也颇有争论，近期持续了几个月的《功甫帖》真伪之争恰似书画鉴定问题长期累积后的一次爆发。在现今的条件下应如何进行书画鉴定?传统“眼学”与现代科技孰轻孰重?本报记者就此采访了中国国家博物馆艺术品鉴定中 心主任、研究员岳峰。 4,避讳：在封建帝王时代，临文要避讳，就是当写到与本朝皇帝的名字相同的字，都要少写一笔，这就叫避讳，通称为缺笔。在书画上面，看到缺笔的字，是避的哪代皇帝的讳，就可断定书画的创作时期，不能早于避讳的那代皇帝的时期，否则就是作伪的漏洞。这一问题，一向作为无可置辩的铁证。 5,个人风格通常要比时代风格具体得多，艺术家的思想、性格、审美观、习惯甚至使用的工具都各有特点。作画时的运笔、线条、构图、人物相貌等无不反映出作者的个人风格特征。尤其是鉴定近现代的作品，由干时代相近，个人风格则尤其重要。“熟记画家一百八，书法家九十八”说的就是要了解历史文化，熟记历代著 名书画家的姓名、字、号、别号，以及他们的经历和他们字、画的特征的道理。 6,历代书画均有伪作，因而书画要通过鉴别来达到去伪存真。而学习书画鉴定的基础就是对一代代书画家及其作品都要有所了解，有的人觉得这实在是需要耗费太多的精力和时间来学习，那有没有鉴定书画的小技巧呢?当然是有的，小编就在这儿为大家总结传统的书画鉴定技巧 7,鉴定书画的过程中，虽与书画家作品的真伪没有因果关系，但同该作品有着实际或间接联系，而有助于分辨该作品的真实性。由此可见，“旁证”在佐证作品真伪的主要依据、从旁印证作品真伪上，具有十分重要的作用。所以，“旁证”在书画鉴定中是不可忽视的。 |
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