 1,着意于四大参照系。一个参照系是以书画史为大宗的美术史。西方美术史家帕诺夫斯基(Erwin Panovsky)有句名言，道破了史家与鉴家的同异，他说：“鉴定家可谓简洁的美术史家，而美术史 家可谓多嘴的鉴定家。”书画艺术品的鉴定，既是书画史研究的基础，又为具体作品的时代和真伪提供了认识，而了解书派、画派的渊源流变，对于把握时代风格 是至关重要的。一般判断某一书画作品的年代，往往先 看其风格反映的流派关系，再据开派者的活动时间推断 被鉴作品的年代。比较特殊的作品如辽宁省博物馆所藏《古诗四帖》被断为张旭之作，其根据则是从“受笔法于张旭”的颜真卿之书法风格来证实的。 2,“辨真伪，明是非”是书画鉴别的首要目的。收藏者都希望收藏真品，但因眼力所限区别不了，所以有必要鉴别。从市场角度看，现在市场还有不规范的地方，缺乏诚信，从免费鉴定会的情况看，真少假多。 3,书画家在世时出现的代笔。书画家成名之后，名高身累，自己忙不过来，便找学生和朋友模仿自己的风格代为写画，代笔绘画有被代笔者的签名盖章，代笔书法连签名也是代笔人的，被代笔者只管用印。 4,题跋，虽然它也是依据之一，不过，凡是书画上并不都有，它不能如印章一样可以左右逢源地随时运用。题跋本身是书，而取以作证的在于它的文字内容，这些文字的内容，或者以诗歌来咏叹书画，或者以散文来评论书画，或者记述书画作者，或者评论前人的题跋的当否并对书画加以新的评价，它对鉴别也具有很大的说服了。 5,印迹的清晰程度又与使用印章的人的手法有一定关系，有人盖印用力大，有人用力小，有人稍加摇晃，此外，下垫物的质量与多少，天气的冷暖，久置不用的印泥与经常使用的印泥，这些都会使钤出的印章效果不同，有的人还在刚盖过印章的印迹上撒上一些白粉或色粉，以防止书画作品挤压时的沾污。 6,进出书画艺术品市场的买家，过去一直以收藏家作为主体而今天，则发展成为以投资者理财者为主体了收藏家的人数永远较少，即所谓有钱、有闲者，所以，传统的书画市场圈子也相应较小而投资理财者的队伍庞大，其中也包括了工薪阶 层，所以，今天的书画市场圈子得以急剧地空 前扩大 7,以各种绫锦纸绢对古今纸绢质地的书画作品进行装裱美化或保护修复。在宣纸和绢素上所作的书画，因其墨色的胶质作用，画面多皱褶不平，易破碎，不便观赏、流传和收藏。只有经过托裱画心，使之平贴，再依其色彩的浓淡、构图的繁简和画幅的狭阔、长短等情况，配以相应的绫绢，装裱成各种形式的画幅，使笔墨、色彩更加丰富突出，以增添作品的艺术性。 民藏斗宝 |
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