《唐诗三百首鉴赏大全集》卷十六. 张祜 刘皂 朱庆馀 李德裕 李贺

《唐诗三百首鉴赏》该书图文鉴赏本中所选诗歌都是唐诗中脍炙人口、妇孺能详之作，诗是好诗，赏析亦高雅成趣，同时书中还为每一首诗都配上了壮美幽深的水墨画，造成一种视觉和诗境上的通感，使唐诗之枝繁叶茂、波澜壮阔尽呈眼底，一览无余，相信会给读者带来强烈的震撼力和艺术上的无限美感。唐朝是一个诗的时代，唐诗代表了中国古典诗歌的最高成就。

目录：

第91章 张祜

第92章 刘皂

第93章 朱庆馀

第94章 李德裕

第95章 李贺(1)

第96章 李贺(2)

第91章 张祜

诗人名片

张祜（约792—约854）

字号：字承吉

籍贯：南阳（今河南邓县）人。

作品风格：沉静浑厚

个人简介：早期寓居姑苏（今江苏苏州），游历各地。屡举进士不第。曾先后以诗谒李愿、韩愈、白居易等人，终不成。后爱丹阳曲阿地，隐居以终。现有《张承吉文集》十卷传于世，《全唐诗》收其诗二卷。

宫词二首（其一）①

张祜

故国三千里②，深宫二十年。

一声《何满子》③，双泪落君前。

【注】

①此题又称《何满子》。

②故国：指故乡

③何满子：乐府曲名，曲调哀婉凄凉。

这是一首宫怨诗，传统的绝句诗，多写一点而反应全局，表达含蓄。而这首诗却一反常规，勾勒了一幅生活全景图，直陈其事，直抒胸臆。

“故国三千里，深宫二十年”，诗人开篇用遒劲精练的笔触，概括了宫人远离故土、幽居深宫的整个遭遇。“故国”句，从空间上着笔，表明离家之远；“深宫”句，从时间上用笔，突出进宫之久。空间和时间纵横交织，深度和广度来集中表现宫人愁怨和愁恨，极具感染力，使人不禁对他们的遭遇心生同情。这两句也为下边的抒情积蓄力量。

“一声《何满子》，双泪落君前”，直抒他们内心蓄积已久的怨情，一声悲歌，双泪潸然下落。在一、二句的情感蓄势下，这两句的表达感情就显得强烈有力，怨情好似喷薄而出，畅快淋漓。而其中有一个细节值得注意就是“泪落君前”，暗表宫人在君前歌舞受到赏识时，而迸发出的怨情，在结合一、二句，我们便可以理解，宫人们的怨情是对被剥夺自由和幸福的怨恨，表达了强烈的抗议之情。

这首五绝，用语凝炼，表达有力。诗人在四句中均使用了数字，数字把事件表达的非常清晰，让人印象深刻，也使人更容易体味诗中要表达的深沉的怨恨感情。

后人点评

宋人葛立方：张祜诗云“故国三千里，深宫二十年”，杜牧赏之，作诗云“可怜故国三千里，虚唱歌词满六宫”，故郑谷云：“张生故国三千里，知者唯应杜紫薇。”诸贤品题如是，祜之诗名安得不重乎？（《韵语阳秋》卷十五）

题金陵渡①

张祜

金陵津渡小山楼②，一宿行人自可愁③。

潮落夜江斜月里④，两三星火是瓜州⑤。

【注】

①金陵渡：渡口名，在今江苏省镇江市附近，与瓜州隔岸相对。

②津：渡口。小山楼：渡口附近的小楼，诗人寄宿的地方。

③行人：旅客，这里是诗人自谓。可：当。

④斜月：下半夜偏西的月亮。

⑤瓜州：又作瓜洲，在今江苏省扬州长江边。

这是张祜在游历江南时写下的一首优美的小诗。

“金陵津渡小山楼”，“金陵渡”点题。“小山楼”指诗人当时暂居的地方。首句以两个地点开头，写得轻快贴切。“一宿行人自可愁”，写诗人夜宿他乡心中生淡淡孤寂哀愁。“可”字轻轻一点就将“愁”冲淡了，使诗句变得轻松。

接下来诗人写到夜景，“潮落夜江斜月里”，诗人在小山楼上眺望江中夜景，只见天边明月西斜，趁着月光的清辉，隐约见波光粼粼的江上潮水刚刚落下。“斜”字用得很巧妙，该字既诗人联想到月亮西斜的情景，也暗示人们时间；月亮西斜和上句“一宿”呼应，表明诗人因为乡愁，一夜未眠。诗人用笔细腻灵巧，诗句被精雕细琢，却无又自然无雕琢痕迹。在这样一个朦胧宁静的江面上，忽然，现出几点星火，诗人见到远处的星火，不禁说道：“两三星火是瓜州。”这“两三星火”顿时打破了夜的宁静，使夜景顿时有了活力，江景更加优美。那出现星火处是什么地方呢？诗人回答“是瓜洲”。这个地名正好与首句“金陵渡”相呼应，首尾结合，使整首诗浑然一体。“是瓜洲”，也流露了诗人内心的惊喜之情，瓜州之远，也使结尾的诗情变得悠远绵长。

这首七绝小诗，诗人用两三笔轻描淡点，便绘出了一幅清幽美丽的江中夜景，用笔轻巧灵动，表现意境唯美至极。

后人点评

清人宋顾乐：情景悠然。（《唐人万首绝句选评》卷五）

第92章 刘皂

诗人名片

刘皂：贞元间（785—805）在世

籍贯：咸阳（今陕西咸阳市）人。

作品风格：运笔直白，内涵厚重

个人简介：刘皂长期客居并州（今太原一带），唐宪宗执政时的公元812年前后，曾代职过山西孝义尉，他愤于官场的黑暗，不久便辞官而去，后不知所终。《全唐诗》存其诗五首。

旅次朔方①

刘皂

客舍并州已十霜②，归心日夜忆咸阳。

无端更渡桑乾水③，却望并州是故乡。

【注】

①又作《渡桑乾》。朔方，泛指北部地区。次，旅行所居止之处所。

②并州：今并州北部桑乾河以北地区。

③无端：没来由。更渡：再渡。

“客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳”，写诗人久客并州，思乡心切。“十年”，这个数字清晰地表明诗人客居他乡时间之久，在这十年时间里诗人“日夜忆咸阳”，这十年日夜积累的乡愁是多么的沉重。“霜”既是实景，又是诗人内心凄凉的反映。诗人在这两句中极言乡愁之深，为下边归乡之情蓄势。

“无端更渡桑乾水，却望并州是故乡”，写久客回乡的途中感想。诗人取道桑乾流域，返回咸阳途中，诗人想到自己“无端更渡”桑乾水，表面上说自己不明白自己为什么要渡河，实际上是含蓄地表达了自己内心的矛盾。诗人曾在十年前，渡桑乾，远到并州求取功名，建立一番事业，而诗人在并州客居十年，碌碌无为，一事无成，最后又默默地返回咸阳家乡，此时，诗人心里抑郁羞愧，回家又羞于回家，心情矛盾。在第一、二句中，诗人极力渲染了自己的思乡之情，而一旦离开居住十年的并州回故乡时，诗人反倒强烈地感觉并州就好像是自己的故乡，对它恋恋不舍。此时，诗人对两地难以割舍的情感和空间上的并州与咸阳、时间上的过去与将来交织在一起，表现了一种缠绵不绝的深情。

这首七绝，细腻生动地刻画了久居他乡游子的内心体会，写得真实真挚。

第93章 朱庆馀

诗人名片

朱庆馀

籍贯：越州（今浙江绍兴）人。

作品风格：纤深婉丽

个人简介：宝历二年（826）进士，任秘书省校书郎，后迁协律郎。其诗受张籍赞赏，因此成名，与贾岛、顾非熊等人多有唱和。有《朱庆馀诗》一卷，《全唐诗》存其诗二卷。

宫词①

朱庆馀

寂寂花时闭院门②，美人相并立琼轩③。

含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。

【注】

①此诗一作《宫中词》

②花时：春暖花开时。

③琼轩：装饰华丽的廊台。

鹦鹉

“寂寂花时闭院门”，首句写景。春花烂漫，但开在重门深锁的宫院里，使人有“寂寂”之感。诗人用乐景衬哀情，景中见情，情寓景中，烘托了一种寂寞幽静的氛围。

“美人相并立琼轩”，在深宫大院里，有两个美人并立在朗台，画面优美。两美女“含情欲说宫中事”，“含情欲说”，描绘了她们心中含情，想要说又犹豫的神情。含的是什么情，欲说什么，诗人没有说，而是先说，她们说话犹豫的原因，“鹦鹉前头不敢言”。两个美人在琼轩中的画面是多么明丽美丽的，但是她们内心有话，却不敢说，使这幅美女图终归于无声，黯然失色。这又是一笔以乐景写哀情。

诗人为我们勾勒一幅美丽的景色图，又画了一幅优美的美女图，但是，在这优美图画后面却深含幽怨之情。鹦鹉虽然会学舌，但不会告密，并不可怕，而美女们竟然连鹦鹉都害怕，这就暗示了深宫内院风光美丽背后的阴森恐怖。美女们没有了处在深宫中已经没有了自由，甚至于连说话的自由都没有了，她们内心蓄积的怨情痛苦无法表达，这就曲折地表达了她们内心的悲戚抑郁之情。

这首七绝，优美的景色，曲折委婉地表达了怨情，再现了宫女们的悲剧人生。读来凄婉动人

后人点评

清人黄叔灿：此诗可作白圭三复，而宫中忧谗畏饥，寂寞心事，言外味之可见。（《唐诗笺注》卷十）

闺意献张水部①

朱庆馀

洞房昨夜停红烛②，待晓堂前拜舅姑③。

妆罢低声问夫婿：画眉深浅入时无？

【注】

①诗题一作《近试上张水部》。张水部，指张籍，他曾任水部员外郎。水部，是工部四司之一，负责水道事宜。

②停红烛：放置红烛，彻夜长明。停，安置

③舅姑：公婆。

画眉

诗人在这首诗中用夫妻关系比拟君臣关系，

唐代应进士科举人，常常将自己的作品呈给当时的名人，希望他们赏识把自己介绍给主持考试的礼部侍郎。朱庆馀的这首诗就是这类诗，诗人将此诗赠给时任官水部郎中的张籍。诗中，新妇是诗人自比，新郎比喻张籍，公婆比喻主考官，诗人用这样委婉的表达征求张籍意见。

“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑”，写成婚和拜公婆。昨夜洞房红烛彻夜未熄，早晨新媳妇早晨醒来等待拜见公婆。“待晓”，表明新媳妇早就醒来了，妆扮好自己，等待着天亮后，去堂前向公婆行礼。透露了新媳妇心中的忐忑不安。

“妆罢低声问夫婿：画眉深浅入时无？”新媳妇化完妆后，心中还是有些不安，不知道自己的妆话得怎么样，是否会得到公婆喜欢，于是，她画完眉后，转过身问低声问自己丈夫。因为是新娘子，所以还略带羞涩，并且，这个想法也不好大声说出，让旁人听到，便“低声”问，写得合情合理，惟妙惟肖，仿佛那个羞涩的新娘子就在眼前。

这首七绝小诗，描写细腻，刻画传神，饶有情趣。

后人点评

清人黄叔灿：此诗可作白圭三复，而宫中忧谗畏饥，寂寞心事，言外味之可见。（《唐诗笺注》卷十）

第94章 李德裕

诗人名片

李德裕（787—850）

字号：字文饶

籍贯：赵郡（今河北赵县）人。

作品风格：优柔沉郁

个人简介：穆宗时，历任翰林学士、浙西观察使、兵部尚书、左仆射等职，唐文宗大和七年（833）和武宗开成五年（840）曾两度任相，政绩卓著。宣宗即位后，受牛党排挤，宣宗大中元年（847）被贬潮州司马，后再贬崖州（治所在今海南省琼山区大林乡附近）司户参军，并卒于贬所。大中四年（850）卒于贬所，终年六十三岁。早有文名，任翰林学士时与元稹、李绅齐名，合称“三俊”。生前代表作有《会昌一品集》、《左岸书城》、《次柳氏旧闻》等。

登崖州城作①

李德裕

独上高楼望帝京②，鸟飞犹是半年程。

青山似欲留人住，百匝千遭绕郡城。

【注】

①崖州：治所在今海南省琼山区大林乡一带。

②帝京：长安。

登崖州城作

这首七绝小诗是李德裕被贬崖州司户参军期间所作，诗人用精炼的语言表达了他对国家的深深眷恋。

“独上高楼望帝京”，开篇就表达了诗人对京城的深深眷恋之情。“独”，反映了诗人孤独寂寞的内心。

“鸟飞犹是半年程”，诗人用夸张的手法，表明崖州城距离京都之遥远。即使是鸟还要飞行半年，而人行走哪里有鸟飞翔那么快，可见人跋山涉水回到京城要不仅半年时间了。流露了诗人对国家的深深依恋之情，

在残酷无情的政治斗争中，李德裕是失败一方的首领。他深知敌人陷害自己，将自己驱逐到南蛮之地，定然不会再有回京的希望。沉重的心情压在他的心头，于是他登临高楼看山时，便只见山势重叠阻隔。“青山似欲留人住，百匝千遭绕郡城。”那重叠绵延的青山，好像留住人，所以“百匝千遭”的环绕郡城。而那“百匝千遭”环绕郡城的青山，不正是象征了包围在他身边的敌对势力吗？这两句虽然写的是摆在诗人面前的及近绝望的境地，但是，诗人已经预知到了这样的结局，绝望到了极点，反倒显得很平静。他没有谴责、咒骂层峦叠嶂的穷山僻岭，没有说人被山所阻隔，而是说“山欲留人”，写得非常平静。但在这平静中蕴含着诗人绝望苍凉的心境。

诗人在整首诗中没有提到有关政治的事情，也没有直抒心中的抑郁和愤懑心情。语气平静舒缓，但其中包含着无限的哀伤和忧愁，情感深沉悲凉。

第95章 李贺(1)

诗人名片

李贺（790—816）

字号：字长吉

籍贯：河南福昌（今河南省宜阳县）。

作品风格：奇诡妥帖

个人简介：李贺少年即崭露头角。十八岁时，他到洛阳，携《雁门太守行》诗拜谒时任国子博士的韩愈，得到赏识。元和五年（810），李贺参加河南府试，被荐应进士举。但李贺的竞争者诽谤他，称进士的“进”和其父李晋肃的“晋”谐音，他当避父讳，不得举进士，后终未能参加考试。元和六年（811），李贺重返长安，任太常寺奉礼郎。三年后，告病辞官。因家境贫困，他返乡第二年（814），就前往潞州（今山西长治县），投奔友人，在潞州寄食三年，无所获而归。不久死于家中，死时年仅二十七岁。

他李贺是中唐的浪漫主义诗人，又是中唐到晚唐诗风转变期的一个代表人物。他所写多为慨叹生不逢时和内心苦闷之作，抒发了他对理想、抱负的追求，同时，他的诗文对当时藩镇割据、宦官专权和人民疾苦也有所反映。与李白、李商隐三人并称唐代“三李”。他想象大胆诡异，构造出波谲云诡、迷离恍惚的艺术境界，因此被后人称为“诗鬼”。

金铜仙人辞汉歌（并序）

李贺

魏明帝青龙元年八月，诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人①，欲立置前殿。宫官既拆盘，仙人临载，乃潸然泪下。唐诸王孙李长吉遂作《金铜仙人辞汉歌》。

茂陵刘郎秋风客②，夜闻马嘶晓无迹。

画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧③。

魏官牵车指千里④，东关酸风射眸子⑤。

空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水⑥。

衰兰送客咸阳道⑦，天若有情天亦老。

携盘独出月荒凉，渭城已远波声小⑧。

【注】

①捧露盘仙人：王琦注引《三辅黄图》：“神明台，武帝造，上有承露盘，有铜仙人舒掌捧铜盘玉杯以承云表之露，以露和雨屑服之，以求仙道。”

②茂陵：汉武帝刘彻陵墓，在今陕西兴平县东北。刘郎：指汉武帝刘彻。秋风客：悲秋之人。汉武帝曾写《秋风辞》。

③三十六宫：张衡《西京赋》说西京有离宫别馆三十六处。土花：青苔。

④千里：指从长安汉宫到洛阳魏宫的距离很远。

⑤东关：长安车出东门，指金人去的方向。酸风：使人辛酸泪流的风。

⑥铅水：形容铜人的泪水。

⑦衰兰：正值秋季，所以说衰兰。

⑧渭城：原为秦都城咸阳，汉改为渭城县，离长安不远。这里代指长安。

这首诗大约作于元和八年（813），李贺因病辞去奉礼郎职务，由京城回洛阳途中所作。诗人眼看着叛乱四起，民不聊生，国家动荡不安，空有报国之志，光耀门楣之心，却难进仕途，报国无门，心情悲伤凝重，以此诗一抒情怀。

前四句感慨年华易逝，人生短暂。汉武帝虽然到处炼丹求仙，最后还是像秋风中的落叶，凋零飘落，只留下茂陵荒冢。虽然他在世时神威无比，可在无尽的历史长河中，他不过是瞬间的一个泡影而已。诗人直接称汉武帝为“刘郎”，表现了李贺不受封建等级思想束缚的精神和桀骜不羁的性格。“夜闻”句承上启下，丰富了上句“秋风客”的形象，也为下句表现苍凉冷寂的气氛作铺垫。“画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧”，汉武帝在世的时候，宫殿内外，车马喧哗。而现在，物是人非，画栏中高大挺拔的桂树依然枝繁叶茂，花香四溢，而三十六宫早已经荒废，空无人烟，惨绿的苔藓铺满各处，一片冷寂荒凉。以上写金铜仙人的观感。

“魏官牵车指千里”四句，将金铜仙人拟人化，写它离开汉宫时的哀伤的表情。金铜仙人是刘汉王朝盛衰的“见证人”，汉室的沧桑巨变已经使他感慨万千，悲伤凄楚。而现在自己又被魏官强行拆走，此时，国家盛衰的感触和离别的愁情一起涌上心头，百感交集。“魏官”二句，烘托了金铜仙人不忍离去依恋心情。魏官“指千里”，可见路途遥远。远行的艰苦加上远离的悲伤，使人酸楚难耐，不堪忍受。“东关”表明天气恶劣。东关的寒风，射得两眼发酸。这个“酸”字不仅是眼睛酸，更是指心酸，使主观感受和客观景物完全融合在一起，渲染了哀伤的情调。

接着诗人在“空将”二句中用第一人称，直接抒发金铜仙人的感情：“空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。”在魏官的驱使下别离汉宫，开始千里之行。陪伴着“我”的只有天上旧时的明月。金铜仙人得到过武帝的喜爱，看到过汉室繁荣。他怀念故主，对故宫有着深厚的情谊。而现在自己渐行渐远，抚今追昔，不禁落下伤感的泪水。“泪如铅水”，比喻奇妙非凡，形象生动地描绘出了金铜仙人悲痛的表情。因为是“金铜人”，所以流出的泪水是“铅水”，而它的情感是人的感情的流露。

最后四句写出城后途中的景象。此时月冷风寒，城外的“咸阳道”和城内的“三十六宫”一样，呈现出一片萧条凄凉的景象。只有路边的“衰兰”相送，而同行的也只有手中的承露盘。“衰兰”，既是因为天气阴寒而枯萎，也暗示金铜仙人愁苦心情。而金铜仙人的愁其实就是诗人的愁，情感表达曲折委婉。“天若有情天亦老”句，想象奇特宏伟，有力地烘托了金铜仙人也就是诗人的艰难处境和悲凉心情，意境旷远辽阔，感情执着深沉。最后，车子渐行渐远，天空月色荒凉，渭水波声越来越小，而金铜仙人前途艰难而漫长，它的愁思也是悠悠绵长。

这首七古，想象奇特，感情真挚深沉，形象鲜明。刚柔并济，爱恨交加，愁绪绵绵，韵味深远。

后人点评

《增定评注唐诗正声》云：“深刻奇幻，可泣鬼神。”

李凭箜篌引①

李贺

吴丝蜀桐张高秋②，空山凝云颓不流③。

江娥啼竹素女愁④，李凭中国弹箜篌⑤。

昆山玉碎凤凰叫⑥，芙蓉泣露香兰笑⑦。

十二门前融冷光⑧，二十三丝动紫皇⑨。

女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。

梦入神山教神妪⑩，老鱼跳波瘦蛟舞。

吴质不眠倚桂树11，露脚斜飞湿寒兔12。

【注】

①李凭：当时的梨园艺人，善弹奏箜篌。箜篌引：乐府旧题，属《相和歌·瑟调曲》。箜篌，古代弦乐器。

②吴丝蜀桐：吴地之丝，蜀地之桐。这些都是制作箜篌的材料。这里暗指箜篌制作精良。张：调好弦，准备弹奏。

③“空山”句：《列子·汤问》：“秦青抚节悲歌，响遏行云”。指李凭弹奏的箜篌声把行云都吸引住了。

④江娥、素女：均指传说中的神女。

⑤中国：即国之中央，意指在京城。

⑥昆山：是产玉之地。玉碎、凤凰叫：形容乐声清脆响亮。

⑦芙蓉泣、香兰笑：形容乐声时而低回，时而轻快。

⑧十二门：长安城东西南北每一面各有三门。这里泛指全城。

⑨二十三丝：指李凭手中的箜篌。“紫皇”：道教称天上最尊的神为“紫皇”。这里借指皇帝。

⑩妪：年老的女子。蛟：蛟龙。

11吴质：即吴刚。

12寒兔：指传说中的广寒宫中的月兔。

这首诗大概作于元和六年到元和八年（811—813），当时，李贺用瑰丽的想象描绘了李凭弹奏箜篌之音，表达了诗人对他高超技艺的赞美之情。

首句，即直接写箜篌，“吴丝蜀桐”，写箜篌的构造精良，同时，也衬托了弹奏者的技术之高超。“高秋”，既点出了时间，也有秋高气爽的含蕴。

“空山凝云颓不流，江娥啼竹素女愁”，这两句写乐声。优美的乐声响起，空旷山野中的浮云好像被这优美的音乐吸引住了，停留不动；善鼓瑟的湘娥和素女，被凄哀的乐声触动，不禁潸然泪下。诗人把“云”拟人化，赋予云以人的听觉和感情。和下面的“江娥”句相互补充，相互映衬，侧面烘托了箜篌声音之美妙传神。诗人用实景写虚幻无形的声音，形象生动，极富表现力。

第四句“李凭中国弹箜篌”，点出了弹奏者的姓名和弹奏地点。诗人打破按先交代人物、时间、地点、事件的传统顺序，而是先写事件（音乐），再点出奏乐者，有先声夺人的艺术力量，构思巧妙。

“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。”这两句正面写乐声。箜篌之声，一会儿众弦齐奏，好像玉碎山崩一般热闹；又会又一弦独响，宛若凤凰的鸣声，悠长清明；乐声时而幽咽，好像芙蓉泣露，娇宛哀柔，时而乐声轻快，好像怒放的兰花张口欲笑，清丽动人。“昆山”句，用声音写声音，着重强调了音调的起伏变幻。而“芙蓉”句用形象写声音，着重表现了音色的悦耳动听，形神兼备。

从“十二门前融冷光”到结尾，写音乐产生的效果。诗人先从近处着笔，长安城的十二道城门前的寒光冷气，全部被箜篌声消融。实际上，冷气寒光是不会消融的，只是因为人们陶醉在李凭箜篌弦声中，以致连深秋时寒冷都感觉不到了。诗人用夸张的表现手法，传达了一种真情实感。“紫皇”二字用得巧妙，它既指天帝也是指当时的皇帝。诗人用“紫皇”二字不仅新奇，也渲染了乐声的神奇绝妙好像好像天上的仙乐。起到了承上启下的作用，将诗境自然扩大到了仙境。

“女娲炼石补天处”到结尾，诗人用自己丰富的想象力，描绘了一个旷远辽阔、神气美妙的仙境。乐声传到了天上，吸引住了正在炼石补天的女娲，她听得入神，竟然忘记了自己的补天，结果石破天惊，秋雨倾泻而下。“逗”字用得巧妙，它把音乐的无穷魅力和音乐形成的奇妙瑰丽的景象紧密地联系起来了。想象新奇大胆，出人意料，动人心魄。而石破天惊、秋雨倾泻的景象，也是对乐声的形象描写。接着，那优美的乐声又传到了神山，神妪为之感动；老鱼激动地跳起来，瘦龙也起舞。“老”和“瘦”反衬了音乐的强大感染力。

以上写音乐，都通过运动的意象来表现音乐的瑰丽神气，纷繁热闹，令人应接不暇。结尾两句用静景进一步烘托音乐的美妙：“吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。”整日伐桂的吴刚，听到乐声后，停下手中的活，久久倚靠着桂树听着，竟然连睡眠都忘记了；玉兔静静地蹲在旁边，任凭深夜的露水洒落在身上，把皮毛浸湿，也不肯离去。这是饱含深情的优美形象，幽静渺远，让人浮想联翩。

这首乐府诗的最大特点就是想象大胆奇特，形象瑰丽明朗，充满浪漫主义色彩，极具感染力。诗人将抽象的乐声通过联想转化成了形象具体的意象，使人更真切地体会到音乐的意境。同时，字里行间都透露出了诗人对乐声的感受和评价。意象和情感融为一体，达到赏心悦目的艺术境界。

后人点评

清人方扶南：“白香山‘江上琵琶’，韩退之《颖师琴》，李长吉《李凭箜篌引》，皆摹写声音之至文。韩足以惊天，李足以泣鬼，白足以移人。”（《李长吉诗集批注》卷一）

第96章 李贺(2)

马诗二十三首（其五）

李贺

大漠沙如雪，燕山月似钩①。

何当金络脑②，快走踏清秋。

【注】

①燕山：此指燕然山，是西北盛产良马的地方。大漠、燕山，皆指马的故乡。

②金络脑：镶金马络头。古乐府《陌上桑》中有：“黄金络马头。”

马诗二十三首（其五）

《马诗》组诗共二十三首，通过咏马、赞马和慨叹马的命运，表达远大抱负不能实现和生不逢时的感慨和愤懑。本书所选是其中第五首，写马在大漠边陲纵横奔驰，表现了诗人希望知遇明主的渴望。

“大漠沙如雪，燕山月似钩”，开篇描绘了一幅富于辽阔壮美的边陲战场景色。只见连绵的燕山山脉上，一弯明月当空而照，那弯弯的月牙好像是悬挂在天空中的银钩；万里平沙，在清辉月光的照映下，好像铺上了一层白皑皑的霜雪。这辽远苍凉的边疆战场环境，对于一般人来说，只觉悲凉肃杀，让人心生寒意，望而却步，但对于心怀报国之志的人来说，却有非常的吸引力。诗人所处的时代，正是藩镇割据，战事频繁时期，诗人由明亮的月牙联想到了武器形象，暗含思战之意。而“燕山”所指幽州蓟门一带，又是藩镇活动最厉害地区。这两句中的景色和现实情况紧密联系，暗表诗人想要到边陲战斗。这两句是起兴，为下两句抒情蓄势。

“何当金络脑，快走踏清秋”，诗人把自己比喻成纵横边疆的战马，借战马抒发情怀。诗人写到：什么时候才能戴上镶金的络头，在秋高气爽的疆场上驰骋建功呢？就是企盼把良马当作良马对待，以效大用。“金络脑”象征马受重用。“何当”二字，表现了诗人希望得到重用、建功立业的渴盼心情。“快走”二字，形象地暗示出骏马轻捷矫健的雄姿。“踏清秋”读来铿锵有力，而“清秋”正是草黄马肥时，暗示了骏马的强健有力。

这首五绝小诗成功运用了比兴手法。诗人以雪喻沙，以钩喻月，是比；从一个富有特征性的景色写起引起下文抒情，是兴。短短二十字，比中见兴，兴中含比，极大地丰富了诗的表现力。

后人点评

钱钟书评李贺的诗曰：“长吉穿幽入仄，惨淡经营，都在修辞设色，举凡谋篇命意，均落第二义。”

雁门太守行①

李贺

黑云压城城欲摧②，甲光向日金鳞开③。

角声满天秋色里④，塞上燕脂凝夜紫⑤。

半卷红旗临易水⑥，霜重鼓寒声不起。

报君黄金台上意⑦，提携玉龙为君死⑧。

【注】

①是古乐府《相和歌？瑟调曲》三十八曲旧题之一。雁门，雁门郡，约在今山西省西北部，是唐和北方突厥的边境地区。

②黑云：厚厚的乌云。这里指攻城敌军的气势。摧：摧毁。

③甲光：铠甲被太阳照射得闪闪发光。甲，指铠甲。金鳞：形容铠甲闪光像金色的鱼鳞。

④角：古代军中号角，多用兽角制作而成。

⑤燕脂，即胭脂，深红色。

⑥易水：今河北省易县。

⑦黄金台：故址在今河北省易县东南，相传战国燕昭王所筑，置千金于台上，以广招天下人才。

⑧玉龙：指一种宝剑名，这里代指剑。君：君王。

前四句写日落前的情景。“黑云压城城欲摧”，首句既是写景，也是写事，描写了敌军包围城池的紧张气氛和危急形势。“压”字，用的非常生动，淋漓尽致地表现了敌方兵马众多，黑压压一片，气势凶猛，交战双方力量悬殊，守城将士处境艰难等情景。“甲光向日金鳞开”，写城内的守军。城内守军的铠甲在阳光下，闪闪发光，表明了守城将士披坚执锐，精神矍铄，严阵以待。诗人用阳光照射铠甲侧面烘托了守军的高昂气势。黑云暗指敌军，日光暗指守军，情景交相辉映，诗人构思奇妙。

三、四句分别从听觉和视觉角度渲染战场上阴森凄烈气氛。“角声满天秋色里”，寒冷的深秋，衰草连天，天地间一片死寂，号角的呜咽的鸣声响彻天地。好像一场惊心动魄的大战激战即将开始。“角声满地”，表明战争规模之大。敌军战鼓雷动，步步紧逼；守军严阵以待，号声冲天，士气高昂。接着诗人没有正面写战斗，而是继续写战场上的情景，“塞上燕脂凝夜紫”，战斗从白天一直持续到夜晚，晚霞映照着战场，大片大片如胭脂一样鲜红的血迹，凝结在大地上呈现一片紫色。这是多么黯淡凝重的气氛，衬托了战斗的激烈，暗示双方都有大量伤亡。守城将士仍然处于不利的地位，这为下文写军队援助作了铺垫。

后四句写救援部队。“半卷红旗临易水”，“半卷”二字含义极为丰富。夜里行军，多是偃旗息鼓，为的是掩人耳目，达到出奇兵的效果，所以用“半卷红旗”；“临易水”既点出交战地点，又暗示将士们有荆轲易水离别时那样豪壮情怀。“霜重鼓寒声不起”，这是写苦战场面，援助部队临近敌军，就击鼓助威，投入战斗。可是，夜晚寒冷，寒霜凝重，战士们连战鼓也擂不响。但是，战争虽然困难重重，但将士们坚忍不拔。“报君黄金台上意，提携玉龙为君死。”诗人引用燕昭王筑黄金台招纳贤才这个典故，表明将士们报效国家的决心，情感豪壮激越。

这首七律，一般情况下，写战斗场面多用黯淡的色彩来烘托惨烈氛围，而诗人不拘一格，一反传统写法用斑斓鲜艳的色彩描绘了悲壮惨烈的战争场面，突出了他诗文的奇诡特色。但这些斑斓的色彩勾勒出的奇异场面，又准确表现特定时间、地点的边塞独特风光和激烈而又风云变幻的战斗情景，表达准确贴切。浓墨重彩中，见战士们的坚强坚决斗志，诗境深沉蕴藉。

后人点评

《中晚唐诗叩弹集》引杜诏曰：“此诗言城危势亟，擐甲不休，至于哀角横秋，夕阳塞紫，满目悲凉，犹卷旌前征，有进无退。虽士气已竭，鼓声不扬，而一剑尚存，死不负国。皆极写忠诚慷慨。”

致酒行①

李贺

零落栖迟一杯酒②，主人奉觞客长寿。

主父西游困不归③，家人折断门前柳。

吾闻马周昔作新丰客④，天荒地老无人识。

空将笺上两行书，直犯龙颜请恩泽。

我有迷魂招不得⑤，雄鸡一声天下白。

少年心事当拿云⑥，谁念幽寒坐呜咽。

【注】

①致酒：劝酒。行：乐府诗的一种体裁。

②零落栖迟：这是指诗人潦倒贫穷，飘零落魄，寄人篱下。

③“主父”句：《汉书》载：“汉武帝时主父偃西入关见卫将军，卫将军数言上，上不省。资用乏，留久，诸侯宾客多厌之。”后来，主父偃的上书终于被采纳，当上了郎中。

④“马周”句：《旧唐书》载：“马周西游长安，宿于新丰，逆旅主人唯供诸商贩而不顾待。周遂命酒一斗八升，悠然独酌。主人深异之。至京师，舍于中郎将常何家。贞观五年（631），太宗令百僚上书言得失，何以武吏不涉经学，周乃为陈便宜二十余事，令奏之，皆合旨。太宗怪其能，问何，对曰：‘此非臣所能，家客马周具草也。’太宗即日招之，未至间，遣使催促者数四。及谒见，与语甚悦，令值门下省。六年授监察御史。”

⑤迷魂：这里指执迷不悟。宋玉曾作《招魂》，以招屈原之魂。

⑥拿云：高举入云，这里喻有远大志向。

致酒行

这首诗可以分为三部分来赏析。前四句为第一部分，写劝酒场景。开头“零落栖迟一杯酒”句，把自己困顿潦倒和一杯酒联系起来，有借酒消愁意味。诗人开篇没有写主人劝酒，而是直写苦闷情怀，突出了心情的愁苦。接着写主人劝酒场面。主人真诚地祝客人身体健康长寿。“客长寿”三字，与客人的忧伤心情相联系，有忧伤折寿的酸楚之意。此时，一个落魄潦倒的客人形象和一个是淳朴善良的主人形象跃然纸上。紧接着，诗人没有继续写宴席中的劝酒，而是宕开一笔，承首句的凄苦情感，用主父偃的典故，继续抒发羁旅愁情。诗人以主父自比，表明自己境遇困顿，愧对亲朋的辛酸之情。接着诗人从对面的“家人”着笔，以家人“折断门前柳”的细节，写家人对客人的无限思念感情，其实是写客人自己的思乡深情。

“吾闻马周昔作新丰客”四句是第二部分，写主人的致酒词。“吾闻”二字是对话的标志，主人看穿诗人悲伤的心情，抓住他的上进心理，进行善意的开导。他讲了唐初名臣马周的故事，马州虽然年轻时屡遭不幸但最后时来运转，得到了皇帝的欣赏，从此飞黄腾达。“天荒地老无人识”句，用夸张的手法极言马州境遇的困苦。“空将笺上两行书，直犯龙颜请恩泽”写的就是马州的腾达的事迹。“两行书”暗有此时不仕途不顺，终有一天会时来运转的，马州也是被太宗偶然发现的。“直犯”句，有鼓励诗人积极进取，创造成功条件之意。诗人写到这里就戛然而止，只是叙事，不做任何议论。但其中开导之意显而易见。可见，主人质朴真诚。

“我有迷魂招不得”到结尾，是第三部分，诗人直抒胸臆，抒发情怀。主人的开导使“有迷魂招不得”的诗人，茅塞顿开。诗人以“雄鸡一声天下白”句，象征自己被开导后的那种眼前一亮，豁然开朗之感。雄鸡一唱的意境，也时激起了豪情。诗人写到自己满怀抱负，而今唉声叹气，沮丧不振，谁会怜悯你呢？是在自我批评。情感激烈，充满积极色彩。

这首乐府诗，以主客对白的形式，结构全文，但不平铺直述，而是在问答之间穿插历史典故，烘托氛围。诗在遣词造句上选用精辟少用的词句，创造新奇独特的意境。

后人点评

《李长吉集》引黄淳耀语：“绝无雕刻，真率之至者也。”