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原创 翰墨书道 2020-03-27 00:37:04 一、逆锋和顺锋技法概述 逆锋技法在《兰亭序》中出现的较少，就是有，也多是取空中逆势。 逆锋技法，虽然在行书技法特别是《兰亭序》的似乎不重要，因为《兰亭序》的点画几乎都是露锋的点画，实际上，我们在临摹《兰亭序》范字的是不可或缺的，因为培养行书的逆锋意识，有利于我们培养行书中的控笔意识，不至于书写过程中下或顺势落笔之际，一路顺滑下去，使得点画线条的起笔部分缺少节奏明快的形质感。如“时”字右部“寺”字的一组横画的起笔。特别是“寸”字的横画的起笔，很明显没有直接顺势入纸，这里面就要逆笔的意味。有了这个逆的意识，在临摹练习行书或《兰亭序》过程中，不至于起笔过于直白顺滑，导致起笔意思单薄，缺乏内涵。 总体上来说，《兰亭序》的起笔的形式在一个字中并不是一种方法，同样具有多变的特点，是逆势和顺势的起笔变化并存的。  顺锋技法虽然是多以顺势而为之，如“时”字右部第一横的起笔。但并不意味着要直白无味，仍然需要有含蓄蕴藉之意趣。可以理解为不是直来直去，要表现出起笔的意识。如下图右部第二个横画的起笔，就显得有些直来直去，在行书中就会显得意思浅薄。有有不易多用和力戒在同一字中出现充分的使用。 顺锋技法还要注意贯气的问题。在行书作品中和行书单字中，如果第一笔采取露锋起笔，可以自然而然的去落笔，亦或采取逆锋起笔的方法写第一笔的起笔，但在第一笔以后的点画与单字中，每一点画都需要注意点画间的贯气问题。这里的顺锋，实际上是脱离了点画间的关系来说的，实际上，在具体的字形中顺锋只是顺的势，也就是说存在一个上一点画线条的收笔与下一点画起笔的呼应关系问题。并不是随意的顺锋或顺势，有前后的呼应关系甚至迎让避就问题。  二、逆锋起笔技法 【逆锋的基本技法】即笔杆倾斜与行笔方向相反，笔与纸摩擦，阻力大，线条涩势苍劲。行书中逆锋用笔少，但偶然运笔与顺锋形成力量，质感对比。   【逆锋技法的实践与运用】“于”字只有三笔，两横一竖钩。两横的起笔一逆一顺。第一横的起笔取逆势笔意。入纸角度近四十五度，落笔较轻，以笔尖入纸，然后向左下取斜势轻顿，然后调锋向右，整体速度不宜过快，行笔稳健。在临摹之前，一定要多读帖，反复分析点画的起笔行笔收笔的造型和微妙的用笔轨迹，然后保持起笔、行笔、收笔的节奏感，完成点画的书写。 “于”字的第一横的起笔与第二横的起笔比较，第二横的起笔要相对复杂，更微妙一些。看似第二横的起笔的露锋锋尖指向字外，实际上，仍然是在承接上一短横的收笔方向而来。露锋落笔入纸后微微顿挫斜向右下微顿驻锋，铺毫右行，然后提笔在右行。  竖钩起笔取逆锋接第二横画向上收笔之势，自内向左上逆锋入纸起笔，顺势微微向右挫锋在再向下运笔，竖钩出锋顺势带下，笔力送达画尾，直至笔锋离纸。。  三【顺锋的基本技法】即笔杆与行笔方向一致，顺势而行，笔与纸的阻力小，线条光润流畅。行书多以顺锋运行，以显快速流畅。  【顺锋技法的实践与运用】从范字“茂”的用笔轨迹看，几乎是一气呵成，笔意流动畅达。第一笔的起笔接上一字笔势顺势竖直落笔，借势左向挫锋，驻锋向右，以侧锋右上行笔。注意第一点的出锋之后与第二画落笔之前的空中行笔过程并不是直线到达的，有上左上弓的曲线轨迹到撇点的起笔处。撇点如兰叶，起笔露锋笔迹微妙变化丰富，有三个节奏点。  “茂”字的撇点和下面的横及竖撇连带书写，一笔书就，中间不停笔。这就需要我们在读帖时找准每一点画起笔的位置，分清楚起笔前的定位点。然后才能写准点画的位置和点画线条的形态。  谈到顺锋起笔，笔法在落笔之前由上一笔画的收笔处到下一笔画的笔锋落纸，几乎没有是直接过去的，多带有一个弧形或如抛物线在空中飞度过去的。出现这种情况，一是楷书技法有关，二与执笔角度和腕部书写时所处的位置有关。这曲线的呼应要比直接的连带呼应意味更加微妙，具有更深度隽永意趣，同时也显得不那么直白，也符合我们的大众审美观念。如“亦”和“文”字的牵丝。在多横的字形中同样如此，如“时”字中“寺”的几个横画，都不是直接的牵丝萦带，仍然保留着楷书用笔的轨迹。这也说为什么学习行书一定要有楷书技法功夫的原因。  “文”字的撇和捺的收笔与起笔的顺锋连带牵丝萦带就是说如此，整个过程画了以个椭圆形的曲线。  |
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