三影堂摄影奖 三影堂摄影艺术中心 三影堂摄影艺术中心 微信号threeshadows 功能介绍关注三影堂摄影艺术中心，即时收取三影堂的展览、课程讲座和活动信息。 2月26日 2020年度（第十二届）三影堂摄影奖作品展开幕及颁奖典礼因疫情原因，计划由原定的四月延迟至五月举办。期待展览的过程中，三影堂将陆续为大家带来入围艺术家的介绍及访谈，听艺术家本人聊一聊自己的作品，以及作品背后的故事。不是晦涩难懂的学术文章，只是一次真诚又直白的聊天记录。
白杉，1985年出生。山东临沂人。2016年从新闻媒体离职后自由职业至今。2019年7月因母亲身体原因，离开“北漂”十年的北京回到家乡山东。近三年来的作品以摄影集为媒介，围绕自身的生命体验展开进行创作。30岁这一年，白杉从摄影记者转变为一个自由职业者。在之后的三年里，他每年都会制作一本摄影集，以此来进行一种自我对话。因此，《独白》可以说是这些自我对话的总结，白杉本人称之为“个人成长史”。 《独白》分为三个章节，《31》、《永珍》和《白日梦》。
《31》摄影书 《31》是白杉在31岁这一年，制作的第一本摄影集。素材选自过去几年担任摄影记者时，在新闻现场、旅行中未使用的照片。白杉用这组情绪的黑白影像，和之前拍摄“正能量”影像的自己做了一次告别，诠释了自身处在“三十而立”迷茫前行状态下的内心“独白”。
与《31》用影像“独白”呼应，摄影书《永珍》（中文另一层含义：永远珍惜）以母亲杨永珍的十三本日记为线索，结合白杉十五年来每次短暂回家时为她拍的照片，融合家庭老照片，通过她第一人称的讲述和母子的双重视角，展示了丈夫（父亲）2004年离世后，独自生活的母亲内心“独白”下的生命状态。 “母亲的独白实际上也是我的独白，我辅助她一起完成了这样一次对话。” 
第三章节名为《白日梦》。在这个章节中，白杉提到，“母亲常说在梦里会看到父亲和一些错乱的景象，感叹父亲若还在世，共同承担该有多好。我也经常梦见父亲，梦或许是一个纽带，我试图回到梦里和他诉说这些年带给我们的时下感触。但在这场梦里，故乡不再具体，故事也不再线性。耳闻、所见、切身，不再一一对应。就如梦本身，消失了边界，混淆了现实。”这个章节以故乡为线索，融合过去十年来的经历，构成了一次时间与空间交叠的对话。“第一章节自我对话，第二章节是母亲永珍和父亲的对话，第三个章节则是我和父亲对话。”白杉：离职那年我正好是30岁。中国人总说“三十而立”，但是这个“立”到底是什么意思？其实后来我发现“立”其实有很多含义，甚至在不同的城市也有不同的解释。但是无论在哪里，大家或多或少都在面临着一些困惑。不管是20岁出头也好，30岁出头也好，在每一个年龄段刚刚开始的时候，我们都会去担忧一些东西，憧憬一些东西，就像每年过春节要许个愿一样。于是我在30岁出头这一年，在自己过去拍的那些新闻照片里面，找到了一些之前被我忽略掉的、但是带有强烈感情色彩的画面，经过进一步的整理，慢慢形成了一条属于自己的线索：以摄影书的形式，阶段性的呈现自身的“成长史”。 
选自《31》系列 三影堂：您提到说这种创作是一种和自己的和解，怎么理解？白杉：比如以《永珍》为例，《永珍》是母亲的私人日记，但我要通过摄影集的方式对它进行公众传播，所以就需要和母亲进行一次深入的对话。只有这样，这个作品才成立。而且私人日记在传播的过程中，其实会面临一些争议。我会过滤掉日记里对于当事人的具体描述，而保留下来一些日常琐事的对话，包括情侣之间，两代人之间，他们经常会对你有一些嘱咐。这些琐事我们往往听过就忘记了，而当我把这些话写在纸上并且大量印刷、传播的时候，其实也是在表达：“这些话我都听到了”。包括《31》也是一样，因为我需要和过去的商业化的、传统的摄影告别，于是就需要通过一种很私人的方式与过去的自己告别。所以这几年我越来越喜欢摄影集这种具有“量”的传播方式。 
选自《永珍》系列 三影堂：母亲平时是有日记的习惯吗？她如何看待自己的日记被做成摄影书？白杉：对，现在应该有十四五本日记了。包括家长里短的记录，对自己的说的话，还有一些摘录。她基本上就是以这种方式呈现出了在农村这样一种环境里的内心独白。我觉得制作《永珍》很有必要，因为之前我在做过新闻记者的时候就会想，这样的一个小人物，她的故事值不值得去书写，后来发现太值得了，因为它记录了一个普通女性的心声，和她这些年里的心路历程。母亲也十分理解我做的作品，她自己也会经常感叹，普通人的感受能被收集起来是挺伟大的一件事。
三影堂：《永珍》是以母亲的第一视角来讲故事的，那么您在其中更多的是一种什么样的角色？白杉：我从2014年开始整理这些照片，当时是想以图片故事的方式，去叙述这个人。后来我通过母亲的日记慢慢感觉到，应该让她自己去讲自己的故事，让摄影师退到幕后。我们总说自己对家人的重要性，其实不如让家人自己去讲出来。而摄影师和儿子的角色尽可能抽离开，让作品只回到她朴素的文字和书写，以及朴素的影像的美。三影堂：《永珍》出版之后，对母亲来讲有什么影响或者改变吗？白杉：首先她感觉我好像在认真做事情了，因为最近三年来我是一个自由职业者，在她的观念里面是个无业青年，收入不稳定，特别漂泊。其实父母需要看到孩子有一个结果，无论是婚姻也好还是事业也好。当有一个结果呈现到面前的时候，他可能会感觉一种满足感。而对于我来说的话，作品《永珍》，是一个个体的故事，也没有什么惊天动地的大事，都是一些普通人，普通的家长里短，但传播的时候它变成了一类像永珍这样的女性群体。她们中可能有的人不会写日记，有些农村女性甚至不会写字，但它代表了很多妈妈或者说独居生活的人内心的声音。
选自《白日梦》系列 白杉：在摄影书《31》里，我以黑白影像和当时的自己对话；在摄影书《永珍》里面，母亲通过具象的文字，我以朴素的影像，共同怀念那个逝去的男人，我们通过摄影书这个载体与他倾诉；在《白日梦》里面，我融合了《31》和《永珍》的部分基调，试图通过“梦”串起围绕在我和母亲之间的那层无法言说的情绪。我和她的这些年经历后的现状，就如这本摄影书带来氛围一样：虚渺与现实、普世与特立，困惑与挣脱，我想通过这样的一本书告诉父亲，我之所以成为我的原因。
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