喇叭摆位十法

　我从多年前就开始推广喇叭摆位法，并将喇叭摆位视为音响调声的重要有效手段。多年来，从越来越多人接受以喇叭摆位来改善声音表现的事实来看，我的努力已经开花结果。喇叭摆位追求的是活生生的SoundStage，而不是Sound Field。如果只想听Sound Field，那是不需要讲究喇叭摆位的，您喜欢把喇叭放在哪里都可以，贴墙摆，塞入墙角，甚至不规则不平衡摆法都没关系，因为您追求的不是声音舞台上的3D立体空间感，只是整体音乐的平衡性。一旦您想追求SoundStage的真实舞台3D听感，那就必需讲究喇叭摆位。不！严格说来不只喇叭摆位，还有聆听位置的选择也一样重要。

　　为何想要想要追求Sound Stage的3D真实舞台听感，就一定要注重喇叭摆位呢？因为我们之所以会「看到」活生生的一个音乐舞台在二个喇叭之间浮现，完全是声波在空间中反射之后所形成的时间延迟效果，也就是各种相位差。这种时间延迟效果会让我们的大脑产生错觉，以为看到了真实的舞台上乐手的演奏。这种情况就好像我们在看3D电影或3D画作，是视觉差让我们的大脑误以为看到的是有三度空间的实体。要让眼睛以为看到的平面影像是三度空间的实体，必需让二眼存在一定的视觉差条件。同样的，要让我们的耳朵「看到」如真实舞台上的SoundStage，也要处于适当的声波时间延迟条件下才可得。这就是为何我们要严选喇叭摆放的位置，以及聆听位置的原因。

　　在一个空间中，可能有好几个地方可以让耳朵产生声音舞台的幻觉，但只有一个点会是最真实的，喇叭摆位的目的就是要把这个最佳点找出来。怎么找？反复的移动喇叭位置，以及聆听位置，用有经验的耳朵去听，一直到您能够「看到」最真实的声音舞台，听到最平衡的高、中、低频段，那就对了。对有经验的人来说，喇叭摆位并不难，经过来回几次移动喇叭位置跟聆听位置，应该很快就找到大约位置。如果想要找到最佳的那个点，可以从大约的位置为起点，开始微调，只要有耐心，一定能够听到真实无比的SoundStage。

　　为了让没有经验的音响迷能够很快的熟悉喇叭摆位，我总结多年的经验，找出最容易浮出Sound Stage的几个摆位方法给予一个好记的名称。您可以先把喇叭跟聆听位置依照我的方式大略摆好，再开始进行微调，我相信很快就能找到最佳的喇叭摆位跟聆听位置。

喇叭要如何摆位？

　　喇叭摆位变化很多，在这裡先教大家二种最常用的有效摆法，一种是「三三一摆位法」，另一种则是「螺孔摆法」。所谓「三三一」摆位就是把空间中的长边、短边各画成三等份（三三），如此一來就会形成九宫格。再把喇叭放在第一等分（一）的二个交叉点上。为何要把长边与短边都画三等份呢？因为三分之一处通常就是驻波或低频峰值量感最少之处，也就是空间中频率响应曲线较平坦之处，把喇叭放在这裡可以避开低频驻波、峰值的影响。

　　所谓「螺孔」摆法就是把二支喇叭摆在长边三分之一处，再尽量把二支喇叭往侧墙靠，并施以向内的大投射角度（大到交叉点在座位之前都无妨）。螺孔摆法主要想靠侧墙的反射增加低频段量感，再以大向内投射角度降低高频段量感，如此一來解决高频段太吵、低频段量感不够的困境。「螺孔摆法」对高频段太炒、低频量感不足的个案最有效。

喇叭摆位的十步骤

　　在了解「喇叭摆位八法」之前，在此先教大家速成的喇叭摆位十步骤。只要按照这十个步骤去做，应该都可以在最短的时间内找到大致的喇叭正确摆位。当然，接下来就要花时间去精细的修正，以期获得最佳喇叭摆位。

一、选一张有持续脚踩大鼓与电Bass的流行音乐，而且冲击性要录到临界点的，例如用Adele21里面的《SetFire to the Rain》。

二、把音量开到您认为的适中音量（再大声音点无妨），开始在房间不同位置中游走，此时一定会在某处听到饱满又有弹性，而且解析力清晰的低频效果。请记住您认为最好听的低频效果。

三、坐下来听这首曲子，此时如果觉得低频段效果跟您认为的最好听低频一致，恭喜你，这可能就是正确的喇叭摆位。

四、如果坐下来听不到您认为最好听的低频效果，开始往前或往后移动聆听位置，看看能否找到最好听的低频效果。

五、如果还是找不到，此时就要开始移动喇叭摆位。请先把喇叭大胆往前拉，听听看是否找得到你最喜欢的低频效果？如果还没听到，请继续改变喇叭摆位，无论是往前或往后拉都要大胆尝试。

六、如果喇叭摆位改变数次，一直听不到好听的低频效果，就要考虑把喇叭换边摆，一个房间有四个边可以摆喇叭，总有一个方向可以找到您最喜欢的低频效果。如果找不到，事情就「大条」了，您可能要拆屋。

七、利用喇叭摆位找到您最喜欢的低频效果之后，接下来就要利用调整喇叭之间的间隔来调整音像的凝聚度，再利用喇叭的向内投射角度来调整定位的精确性。

八、找到最喜欢的低频效果之后，还要稍微移动喇叭位置，微调中频段与高频段效果，一直到您最满意的高、中、低频段声音出现为止。

九、接下来要找Sound Stage（音场）。还是继续微幅移动喇叭位置，此时您要「看到」喇叭后面有一个活生生的舞台出现，舞台上的各种乐器或演唱者的位置要很清楚，要有前后层次、左右位置，以及高低感。通常喇叭离后墙越远，舞台的深度越深。

十、最终，一定要「看到」活生生的Sound Stage，以及感受到如金字塔形的高、中低频段饱满的平衡感，二者兼具，这样才是正确的喇叭摆位。

聆听位置要如何挑选

　　挑选聆听位置的第一个要求就是「千万不可以贴后墙」。为什么？因为当聆听位置贴着后墙时，就是后墙声波反射最强之处，此时频率响应曲线不可能平直，肯定是凸起的。聆听位置必须选择低频、中频段量感最丰富之处，但又必须避开轰轰然的低频驻波与峰值。所以，必须多方尝试，慢慢找到正确的位置。不过在此有一个诀窍：往往，当您听到音场活生生浮现、音场内各樂器的位置最清楚，人声最浮凸时，那个地方可能就是最佳聆听位置。

　　请注意，在改变喇叭摆放位置，以及更换聆听位置时，我们耳朵所听到的高、中、低频段量感是一直在改变的。我说过，因为空间中每个点所感受到的频率响应曲线都不一样，也就是每个点的高、中、低频段量感分布都不同。所以当我们不断在改变喇叭位置以及聆听位置时，就是想找出一个频率响应曲线最平直的点，这个点会让我们听到最平衡的高、中、低频段量感。一旦找到这个点，喇叭摆位就完成了。

　　最终要如何判断自己找对了喇叭摆位，以及聆听位置？坐下來，放松情绪，播放几张好錄音（当然您要先知道什么是好錄音，不知道可以看我用哪几张來测试，依样画葫蘆也行）。如果入耳的音樂会让您感动，好像吃了好吃的料理，一口接一口吃个不停，那就对了。反之，如果入耳的音樂让您觉得枯燥无味、毫无感动力，不想继续听下去，那就代表还没找到正确的喇叭摆位与聆听位置。

喇叭摆位十法

第一法：三一七比例法

　　将房间长度均分为三等分（三），喇叭摆在三分之一长度处（一），二喇叭之间的间隔为房间三分之二长度的0.7倍（七）。喇叭最好要有略微的向内投射角度，不过没有向内投射亦可，聆听位置不可贴靠后墙。调整时，要先找出饱满的低频段，再来找中频段与高频段，高频段不能尖锐刺耳，中频段不能太瘦。请记住，无论采用哪种喇叭摆位法，第一个要找出来的都是饱满有弹性的低频段，以此为准再去调整中频段与高频段。

　　此法用于尺寸较大、比例均匀（例如1:1.25:1.6或1:1.6:2.5）的空间，可得到平衡的声音与宽深的音场。这是我经常推荐读者尝试的摆法，采用此法时，只要往前或往后移动聆听位置，很快就能「看到」活生生的声音舞台浮出来。

第二法：三三一比例法

　　将房间长度均分为三等分（三），宽度也均分为三等分（三），喇叭摆在长度与宽度的第一等分交点上（一）。喇叭可以有略微的向内投射角度，甚至不需要向内投射亦可，聆听位置不可贴靠后墙。

　　此法亦用于尺寸较大、比例均匀的空间。它与「三一七比例法」的精神是一致的，唯一与「三一七比例法」不同的是二喇叭之间的间隔较窄，音场宽度比较受限，但有时会有声音超出二喇叭外侧的惊喜感。此法亦可得到平衡的声音与宽深的音场。美国TAS杂志总编喜用此法。

第三法：螺孔摆法

　　将喇叭摆在房间三分之一至二分之一长度之间，然后将二喇叭尽量靠二侧墙（如房间很宽则不需要紧靠侧墙），二喇叭的向内投射角度要大于45度。聆听位置要在投射角交叉线交点之后约0.5-1公尺之间。

　　此法专治高音太尖锐、中音太瘦、低音量感不够的缺点，面对许多恶劣的环境时可以取得最佳的效果。这是针对台湾普遍不良空间所提供的有效摆法，百试不爽。只要您用过「三一七比例法」跟「三三一比例法」，仍然无法找到正确的声音时，就可采用此法。

第四法：正三角形法

　　第一个条件是喇叭要离开后墙（至少要有1公尺以上）与侧墙（至少要有0.5公尺以上）。第二个条件是将二个喇叭与聆听位置画成一个正三角形。第三个条件是二喇叭的向内投射角度也要45度或更多。第四个条件是这个正三角形可大可小。房间小、后级功率不大时正三角形小些；房间大、后级功率大时正三角形就画大些。

　　这就是俗称的近音场听法。它的好处是可以减少四面墙反射音对喇叭直接音的过度干扰，因此而得到很好的定位感以及宽深的音场。这也是能够听到最多、最直接、最清楚细节的摆法。许多评论员在评音响时喜用此法。如果您的空间没有良好的声学布置，高频段反射太强，或低频段有太多峰值掩盖了低频细节，我建议您采用这种近音场听法。

第五法：长边摆法

　　将喇叭反其道摆，以房间的长边为喇叭后墙，其余按照正三角形摆法。聆听位置不可贴墙，至少要留30公分距离。

　　中频与低频量感会增强，音场深度会较差。如果第一到第四法都无效时，可以尝试使用。这种摆法的出发点是已经认定把喇叭摆在短边墙面的传统方式无法找到好听的声音，因此换个方位来摆位。由于聆听空间内各个点的频率响应不尽相同，所以换个方向说不定就可以找到频率响应比较平直的那个点。其实一个聆听空间内的四个方向都可以尝试喇叭摆位，许多人在装潢空间时，就已经先认定喇叭要摆在哪里，这是很危险的，因为有时候您所认定的喇叭摆位点可能就是房间内最糟糕的点，如此一来您就是摆位到死也无法得到美妙的声音。所以，当您无法找到最佳喇叭摆位点时，请大胆换个方向摆。

第六法：菱形摆法

　　此法只限正方形空间使用。将正方形空间视为菱形，喇叭摆在菱形二边靠墙处。喇叭后面的菱形尖角与聆听位置后面的菱形尖角要做圆弧或圆柱声波扩散处理，二喇叭不宜靠侧墙太近。此时喇叭要有适当的向内投射角度，大约15度即可。

　　此法专治正方形小空间低音轰隆驻波太强的问题。如果正方形空间不想这么摆，那就要塞入很多家具以「平息」驻波。想要做菱形摆法，势必要有一个专属空间，如果是在客厅这种共享空间，菱形摆法是不可能执行的。

第七法：Sound Field摆法

　　这是最古老的摆法，也是单声道时代至1970年代之间最常用的方法。那个时代真空管扩大机输出功率不大，喇叭也只有一个，所以需要把喇叭贴墙或塞在墙角里，借着墙角墙面增强中频低频的能力，让喇叭发出足够饱满的中频段与低频段。为了适应贴墙或塞在墙角的摆法，当时的喇叭形体多设计成正面宽、深度浅的大箱体，或干脆把箱体设计成三角形，方便塞在墙角里。此时听到的是整体音乐充满空间，并不讲究真实3D舞台感，也就是所谓的SoundField听法。

　　1970年以后，由于晶体扩大机输出功率越来越大，喇叭的中频段与低频段也越来越饱满，已经不需要依靠贴墙或墙角来增强量感，贴墙或塞在墙角反而让低频段量感太多，让音乐失去平衡，所以喇叭慢慢被拉出后墙或墙角，这才形成了追求SoundStage的音响美学。

　　由于许多人都是在客厅听音乐，喇叭摆法受限，不得不跟着客厅矮柜一起贴墙摆，这是无奈的事实。将喇叭贴近后墙摆时，不论是距离后墙50公分或30公分、20公分都没关系，自己去调配即可。通常喇叭不需要向内投射角度，稍微向内投射亦可。假若塞在墙角里，那就要做45度的向内投射。

　　只能摆在客厅不能拉出喇叭离墙，或高频尖锐、中频、低频薄弱时使用，可以让中频与低频饱满起来，整个高、中、低频可以得到平衡。不过，它也会让音场的深度变浅，层次定位效果无法跟SoundStage相比。但是，若与刺耳难听的声音两相权衡，牺牲Sound Stage音场的表现而求取好听的声音是正确的作法。

第八法：耳机摆法

　　第一、聆听位置高低以普通单人座沙发坐下去、身体靠在椅背上的高度最好。第二、二喇叭与聆听者的距离，以聆听者靠背坐着，二手前伸、中指刚好接触二喇叭内缘的距离最适合。第三、二喇叭不必向内投射，喇叭摆放的正确位置以能够从「头顶上」听到声音为准。第四、喇叭的高度，如果是书架型，加上脚架之后大约在100-110公分之间为佳。假若是落地式那就无法讲究了，一切随缘。第五、聆听位置背后离墙多远多近都没关系，但最好（或许说一定）要有软质吸音材料处理。第六、空间不需要另外多做声音处理布置。这种喇叭摆法法，因为所到的效果类似戴耳机听音乐，而且左右二喇叭也几乎贴近二耳，所以我称之为「耳机摆法」。

　　像戴耳机听音乐一般，几乎不受空间条件影响。本来位于音场中央的声音变成在头部之上，本来在左右的声音则仍然在左右。除此之外，整体声音细节与各种表现变得更清楚更敏锐，而且低频的震撼力与颗粒的清晰更是无与伦比，与一般摆法相比，低频方面好像侏儒变成巨人。

第九法：超低音摆法

　　如果是2.1系统，只有一个超低音，最好的摆法是把超低音摆在二个主喇叭中间，跟主喇叭呈前后一条线，如此一来不会有低频相位差问题，可以听到最饱满的低频量感。如果想要减少低频量感，可以把超低音往后移动，此时超低音跟主喇叭之间会产生时间相位差，低频量感会减少。但若是把超低音靠后墙摆，或塞在墙角里，此时低频量感最多，但低音乐器的位置与解析力要注意。虽然超低音都有音量与相位调整，不过最好还是先找到最佳的摆放位置，不足处再以音量或相位调整来弥补。

　　二个主喇叭加一个超低音的目的是要补强100Hz以下低频段量感的不足，同时也可以减轻主喇叭对低频段的负担。所以，使用时请注意要切断主喇叭的低频，也就是由超低音分频之后，从超低音的输出端接后级，这样主喇叭与后级对低频段的负担才能减轻。唯一要考虑的是超低音的分频网络会不会劣化分频后传给后级的音乐讯号？有些人刻意让主喇叭全频段发声，只用超低音补足更低的频段，此时更要注意超低音的摆位，避免主喇叭与超低音的低频段相互产生抵销现象。

第十法：四件式喇叭摆法

　　先依照二个喇叭的摆法，找出主喇叭的最佳位置，接着再按照相同的方式找寻超低音位置。由于四支喇叭的互动复杂性远远超过二支喇叭，刚开始找到的主喇叭位置不一定能够适合低音柱，所以必须反复移动二组喇叭的相关位置，一直到高、中、低频段衔接没有缝隙，听起来够平衡、音场内的层次定位深度感都够好才行。

　　大部分使用四件式喇叭的人，都喜欢把低音柱摆在主喇叭后面，从聆听位置上看不到低音柱。这样的摆法视觉上美观，没有四件式的压迫感，但此时低音柱的声波相位跟主喇叭一定不一样，而且低频量感会比较少。如果考虑到声波相位的精准，低音柱最好跟主喇叭并排摆，或者紧紧挨着主喇叭后面摆放，如此就不必担心声波相位差问题，而且可以得到最饱满的低频段。

　　无论是小喇叭加二支超低音的四件式，或真正四件式喇叭，低音柱与中高音柱的衔接最重要，接下来低频的量感与低频相位的精准最是困扰，有些空间难免有严重的低频峰值，调小低音柱音量，某些频段会显得不够饱满；调大低音柱音量，低频峰值的压力又太大，幸好低音柱都配有音量调整与相位调整，多少可以解决一些问题。

注意事项：

　　以上「摆位十法」是最常用的喇叭摆位方式，在一般空间中您应该可以找到其中一种最适合您的摆法。虽然如此，我还要提醒您二件事，第一、「喇叭的摆位不是一成不变的；也不是一定要用尺量到非常精确。」如果您觉得用遍上面几种方法都不好听，不要客气，请自己想出与众不同的摆法。喇叭摆位变化无穷，运用之妙完全存乎一心。第二、当您找到好位置、好方法之后，喇叭的些微移动就会变得很敏感，此时，您就要进行微调的工作了。微调工作需要耐心，您不必一口气做完，分几天慢慢听，慢慢调，多拿几张软件反复调整，最终一定可以获得最佳3D立体声音舞台。

　　最后再次的强调，摆喇叭时您首要把握的思考原则就是：在任何一个房间里都会有一个位置、一种摆法会让您的喇叭与房间发出最和谐的共鸣效果，找到共鸣效果最佳的那个点，就是我们所追求的喇叭最佳摆位。

高斯音响为多个知名品牌之北京总代理，诚挚欢迎广大烧友前来试音体验。

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