毛世来：在“富连成”练“跷功”

科班学生练功

对于我们“富连成”科班里学花旦的学员来说，最苦、最难练的就是“跷功”了。这里所说的“跷”，其实就是一种模仿缠足妇女的“三寸金莲”而制成的木制“假脚”（有点像芭蕾舞演员的舞鞋）。我们当时用的都是“硬跷”，是把一块硬木楦刻出小脚的形状，长短约有三寸，前头尖，后头圆，中间凹，在连接“假脚”后足跟的地方，再做出一段长约八寸宽约二寸，厚二、三分，形似牛舌头的斜托足板。踩跷时，中、后脚掌要踩在托足板上，前脚掌要踏在“假脚”的背部平面上，然后再用裹脚带绑结实。（后来有一种改良的跷，像现在的内高跟鞋一样，叫“软跷”）

绑跷

开始练习踩跷时，先生会给我们两根棍子拄着，慢慢扶墙走，在平地上一站就是一两个钟头，这叫“耗跷”。等慢慢地能站稳了，就要练习站砖，站三角（三条腿的桌子），最苦的是站缸沿，练习时要双手叉腰站在大水缸的边沿上，一站最少两三个钟头。两脚先是由酸到麻，站到最后两条腿直打哆嗦，最后渐渐失去知觉，解下跷来还不能马上休息，要立刻跑圆场，跑到恢复知觉为止。这“耗跷”阶段需要一年左右，才能转入练习“走跷”、“跑跷”。再进一步是绑着跷练习旦角的各种步法和身段。

筱翠花《小放牛

在我们科班培养的花旦演员里，“跷功”最好的要数于连泉先生。于先生还有个艺名叫“筱翠花”，他的表演艺术世称“筱派”。于先生是我们社第二科“连”字班的。他出科以后，在演出之余也回科里作兼职教师。于先生踩跷的功夫十分了得，绑上跷和平时走路一样稳当，最善于演《双钉记》、《马思远》、《海潮珠》、《梅玉配》等戏。在科里他属于义务教师，基本上每一次萧连芳先生教过一出戏，再请他来帮助加工。当时他戏称我为“小筱翠花”，对我关照有加，因此我的许多花旦戏是宗“筱派”的。因为我身量比较矮，所以踩上跷以后，个头就显得合适多了。在演出《十三妹》、《穆桂英》这些戏时，“跷功”是必不可少的，但我演出一些别的花旦戏，有时为了垫高个子，也绑跷。

毛世来《双合印》

解放后，“跷功”一度被列为“封、资、修”的东西而废除了。我再演出时，就想了一个办法：把彩鞋的后跟加了个高底，也能起到点跷的作用，扮起戏来个头也很合适。由于我以前的“跷功”还算过硬，脚底生根，穿垫底鞋在舞台上表演身段也轻便自如。虽然现在“跷功”没有了，但我始终觉得对于“跷功”不能完全否定，应该从传统的“跷功”中吸取好的营养，来发展现在舞台表演的基本功。

中国演员：2012 -05

京剧道场