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雲中君書法 | 伴我走进米芾的世界——米芾笔法析(技法版)二

2020-03-31  家在云间t...

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横法
(一)藏锋
......
(二)露锋
......
(三)承启横

所谓“承启”即横笔的起笔承上与横笔的收笔启下。

行书较之楷隶,笔画之间的连贯勾连是其重要的特点,可分呼应与实连两种形式。

点画呼应,气韵贯通,若行若奔,洒脱自然,乃是行书要务。

所以详察古今,研精篆、素,尽善尽美,其惟王逸少乎!观其点曳之工,裁成之妙,烟霏露结,状若断而还连;凤翥龙蟠,势如斜而反直。玩之不觉为倦,览之莫识其端。心摹手追,此人而已。其余区区之类,何足论哉!       

李世民《王羲之传论》

 下面我们分析一下米芾取法最多的王羲之和颜真卿的横画的承 、启特点

“暑”、“乎”上承痕迹鲜明,“年”、“寺”則下启动作突出,而“异”字横画上承、下启一气呵成。

颜字草意多,横画的承启关系更加突出。

作书贵一气贯注。凡作一字,上下有承接,左右有呼应,打叠一片,方为尽善尽美。             

朱和羹《临池心解》

烟霏露结,状若断而还连

米芾的横法,“意连”“笔连”兼用,谈到承启关系,必然会运用书法中的一些相关概念,如“气脉不断”, “一气贯注” 、“笔断意连”、“一笔书”等等。

连与断是一对书法的对偶概念 , 体现了书写之中气韵连贯审美特点 , 也强调了笔画之间节奏分明的转换关系。在这里,“ 连”, 既指笔画形式上的连接 , 也指笔势、气脉的贯通;“ 断”, 既指笔画之间形式上的隔断 , 更指每个笔画明确、清晰的完成和行笔的节奏性停顿

米芾的行书“笔连”多于“意连”。有形迹的实连 , 即所谓连笔、连绵 , 通过笔画与笔画相连使书写气势贯通。米芾将“笔连”运用十分得当 , 故而使他的作品产生出一种一气呵成,势来不可止、势去不可遏的审美效果。

米芾行书的承上横:

米芾的启下横:

这里,我们提出一个新的概念“节点”,顾名思义,就是“节奏点”,即上一个笔画结束,下一个笔画开始时的连接点。

节点——节奏点

以上标红的点位即为横画和别的笔画连接书写时的“节点”。

准确的掌握“节点”,可以达到如下效果:

1.保持书写笔画的完整性

2.加强笔画书写的连续性

3.突出笔画转换的韵律性

横画承启——扩展——笔画承启

在横画的承启关系的基础上,我们顺势说明一下所有笔画的连接。

“笔连”的极致为“一笔书”,所谓“一笔书”概念是清代书论家刘熙载在 《艺概·书概》中提出来的 :

 “ 张伯英草书隔行不断 , 谓之‘一笔书’  。盖隔行不断 , 在书体均齐者犹易 , 惟大小疏密 , 短长肥瘦 , 倏忽万变 , 而能潜气内转 , 乃称神境耳”。

由此可见,他是针对草书而言,但是我们在阅读历代行书经典作品的时候,惊喜的发现,常常有“一笔书”点缀其中,令人炫目。

行书的“一笔书”即是一个字从第一笔到最后一笔化成整体相连的形态。这种写法更加突出气韵的贯通、联系。

大家可以在这十个字的练习中体会运笔的承启和节奏,为练习米芾行书笔法的承启,打下基础。

我们在此强调“一笔书”,有两个目的,一是强调连贯的观念,二是突出节奏的意识。如果笔画之间连接的“节点”掌握的准确,行书书写的准确、连贯和节奏就能充分表现出来。不少人在书写行草书之时,常面临不敢连、不会连的问题,所以,多练练“一笔书”,会对行书笔画之间的联系有新的认识。

下面,我们再回过头来分析、体验米芾横画的承启关系,就清晰、容易多了:

大家可以将下列例字的横笔承启关系分解出来,多写几遍加以体会。

作业:寒鹤秋花

综合练习:

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