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在清代有一个状元，他并不是以书法为生，却把书法写出了很高的境界，很多人看到了它的书法之后认为这不是一般人能达到的境界。这个人就是王仁堪。王仁楷在书法上的名气并不大，首先是他传世书法少，第二是他不以书法为生，以文人自居，加上他只活了45岁便离世了，在书法上影响甚微。 但是一个人的名气并不能代表他的书法水平，有很多人在书法上并没有什么名气，但是书法造诣丝毫不逊色于一些名家，王仁堪就是这样的一个人，曾有人说如果他能活到80岁，那么他的书法在清代书坛上应当是首屈一指。从王仁堪传世书法之中，可以看出他的书法并不能成为开宗立派，但是在当时文人书法之中，他的书法不落下风。 也有人说他的书法是馆阁体，其实他的书法和馆阁体有很大的区别，我们并不能一听到馆阁体就贬低，说他的书法一无是处，应当学习其中的长处，化古为今融会贯通，以此提高自己的书法。不可否认的是王仁堪的书法，受到了馆阁体的影响，这并不是他所能决定的，因为在当时文人雅士之中，馆阁体似乎是一种必学的书体。 难能可贵的是我们从王仁堪的书法之中看出他这种创新精神，力求突破馆阁体的限制，追求形成自己的风格。在笔画上，并没有遵循馆阁体严谨呆板之风，而是能够粗细结、浓淡结合，写出了灵动之感。他在起笔和收笔上都有着相互呼应的关系，每一个笔画并不是千篇一律，我们从这些书法之中可以看出他对于每个字的布局和笔画的运用，在严谨之中，寻求变化，在呆板之中，力求活泼之气。 他的书法并不能完全等同于馆阁体，他比馆阁体多了灵动之气，他的楷书学习颜真卿欧阳询。同样是遵循严谨精神，但是他的书法之中多了几分灵动感。也许他的这种创新精神在我们今天的书坛，很多人都可以做到，但是在当时的文人雅士之中，这种寻求突破的精神是值得称赞的。 因为有很多文人雅士写了一辈子的书法，仍然没有突破馆阁体的限制，也没有创新的勇气。而且王仁堪并不是以书法为生，他一生注重文学修养，在诗词上也有很深的造诣，书法只是闲暇时光的消遣和平时的实用功能，王仁堪把楷书不仅写出了实用的功能，而且赋予了艺术感。于是，有很多人在看过王仁堪书法之后有这样的感叹：相对比很多书法家在创新的道路上一味的寻求奇特、个性，最后写的书法谁都不认识，欣赏者称之为丑书，而创作者美其名为创新。对比是这样的书法家来说，王仁堪的书法让他们感到汗颜。 在古代像王仁堪这样的文人有很多，他们对待书法的态度始终保持一个平常心，也不是以书法为生，却把书法写到了一定的高度。 只是王仁堪英年早逝，只活了45岁，让后人惋惜不已。
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