|
南国秋香 宗其香 1984年 67.7X76.5cm 纸本设色 中央美术学院美术馆藏 宗其香，最早用西方绘画改造中国山水画而获得成功的画家，与蒋兆和、李可染、李斛并称“新中国美术改革派四大家”。也是著名画家徐悲鸿的学生。
山城之夜 宗其香 1944年 48x71cm 纸本设色 宗其香一生坚持探索中西艺术的融合，以水墨与色彩表现渔火摇曳的川江夜景是他艺术风格成熟的标识。
小镇夜泊 宗其香 1994年 34X52cm 纸本设色 1939年，22岁的宗其香流亡求学到重庆，考入中央大学艺术系。情感的挫折与孤独穷困，使他常常于暮色之中徘徊在嘉陵江畔。面对迷茫幽深的山城与呜咽流淌的江水，他触景生情创作了嘉陵江夜景水彩画。
榕湖夜 宗其香 1994年 45 X 68cm 纸本设色 在将夜景水彩画随信寄给徐悲鸿后，他得到了徐先生的赏识和建议：古人画夜景只是象征性的，其实并无光的感受，如《春夜宴桃李园图》等。你是否试以中国画笔墨融化写生，把灯光的美也画出来？’由此，在夜景中探寻墨色的丰富变化，捕捉与表现黑暗中光亮的不同层次与色阶，使宗其香找到了艺术创作的突破口。
三峡夜航 宗其香 1977 69 cm X 139cm 纸本设色 69cm X 139cm 纸本设色 1942年他在重庆举办了“重庆夜景”山水画展，独创了中国的夜景山水画，打破了传统中国画不能表现光感的限制。 徐悲鸿亲自主持了画展开幕式，并著文说道：“宗其香用贵州土纸，用中国画笔墨作重庆夜景灯光明灭，楼阁参差，山势崎岖与街头杂景，皆出以极简单之笔墨。昔之言笔墨者，多言之无物，今泉君之笔墨管含无数物象光景，突破古人的表现方法，此为中国画的一大创举，应大书特书者也！”
荷塘白鹭 宗其香 1953年 68.5x136cm 纸本设色 二十世纪中国美术史中：中国画、水彩画、油画史，宗其香的艺术成就一目了然，是继他的老师徐悲鸿之后又一位艺术全才，就象宗其香众多山水科毕业的弟子所说的：“五六十年代宗先生影响着中国整个画坛，是全国美术院校师生所崇敬的名师。”
穿红缎衣的女人 宗其香 1953年 27.5x18.5cm 水彩 中央美术学院美术馆藏 2017年宗其香先生家属捐赠
1970年代，宗其香在漓江上写生 宗其香（1917.11.30--1999.12.29），江苏南京人。幼家贫，自学美术。1937年当徒工时，《山水》即入选教育部第二次全国美展。
老农头像 宗其香 1953年 24.5x19cm 水彩 1939年考入中央大学艺术系，1944年毕业，被徐悲鸿聘为中国美术学院助理研究员。历任国立北平艺术专科学校讲师，中央美术学院教授、水彩教研室主任、中国画系山水科主任、中国美术家协会会员。
两路口之夜 宗其香 1943年 52x40.5cm 纸本设色 宗其香要求学生，“画画要事先想好主题，表现什么、什么最打动你，首先打动自己，你画出来才能打动别人，画画的人要具有演员、导演、舞台装置的才能”。
我的课桌宗其香 1944年 44.5x34.5cm 纸本设色 中央美术学院美术馆藏 已70多岁的中央美院中国画学院教授贾又福，至今仍记得与恩师学艺的点点滴滴。“宗先生曾多次对我有过极其严厉的批评，他在给我上创作课时，指着我说：‘贾又福你就知道死用功，对大自然的丰富多彩麻木不仁，扎一锥子不流黄水，总是用别人的眼睛看世界，没有一点点个人的新鲜感受。’
他用手指着窗外说，要热爱身边的一草一木，要用自己的脑袋思考，要有自己的认知。假如没有宗先生这样多次恨铁不成钢的教导，我今天可能还是一个懵懂的人，可能还一无所成。”贾又福说，正是因为有幸遇到了这样的恩师，至今仍不时自省，不断追求，不敢稍有松懈。
冬（美院操场） 宗其香 1953年 27x38cm 纸本设色 中央美术学院美术馆藏 1980年，宗其香离开了多事的北京城，在桂林山水间过起了隐居的平民生活直到去世。
在人生的最后20年隐居的日子里，宗其香创作了数不尽的桂林山水，与李可染、白雪石共同创立了桂林山水画新风。
建设中的北京展览馆 宗其香 1954 31.3 X 42.9cm 纸本设色 中国美术馆藏 从此，他渐渐地被遗忘，而与他齐名的画家同事们成为了“大师”，他远离了中国的政治中心，远离了美术界和新闻界，以至很多美术界的人士误认为他早已不在人世间，他放弃了留在北京城，放弃了中央美院教学工作，放弃了给予过他荣誉给予过他磨难的北京城，而遨游在桂林小镇的真山真水之间，享受着晚年天伦之乐。
古榕伴清流 宗其香 1994年 140.5X 363cm 纸本设色 90年代，张荣生先生曾写文章介绍过宗其香画夜景的技法，比如船的画法： 1.首先用墨线画出船的骨架，但不要画完全了，要留有余地； 2.把骨架之筋有机联系起来，从左向右渲染淡墨，要有浓淡主次之分，把最主要的灯光空出来。灯光是很丰富的，有深一点、浅一点的，有亮一点、暗一点的，还有反射光，都要画得准确； 3.把船上的灯光画好后，再用淡墨把水中的倒影和树的朦胧效果画出来。
再比如云的画法： 1、天空的云要有主次之分，用浓一点的墨把主要的云画出来。夜景有月光，但不要把月亮画出来，月亮藏在云彩后面，照亮云彩，要用云的浓淡来表现月光，使画面生动含蓄； 2、在云彩后边是夜空，要用比云彩淡一点的墨把天空画出来，衬托出云边的光； 3、再用淡墨把云与天统一出来，使色调协调一致。
宗其香画夜景无论是月光、灯光、水光、虚影、反照，凡是光亮的地方，没有一处是用白粉涂绘的，而是恰到好处地留出“光”（空白），表现出光的豁亮透明，自然动人。如果靠涂白粉表现光，那就无透明感，而且有脏的感觉。
临德国铜版画 宗其香 1942年 60x105cm 纸本设色 宗其香给学生示范夜景画时，尽量多留出一些空白（光），然后用淡墨一层层罩上去。他画到精彩处，还绘声绘色地说：“你们看，现在慢慢‘熄灯’了……”
重大工学院 宗其香 1945 76.5 X 58.5cm 纸本设色 他语重心长地讲：“宣纸落墨，一笔是一笔，不可更改。夜景要多留空白。‘熄灯’容易，留空白少了，想‘开灯’就困难了。”
猛卯村舍 宗其香 1959年 46X68cm 纸本设色
良凤江 宗其香 1980年 137 X437cm 纸本设色
寺前小集 宗其香 1992年 80X105cm 纸本设色
珍珠泉 宗其香 1962年 47.5X69.5cm 纸本设色
人体教室 宗其香 1983年 31.5X43..5cm 纸本设色
武陵幽境 宗其香 1983年 78X145.6cm 纸本设色
广西龙胜 宗其香 1984年 117.5X67.5cm 纸本设色 |
|
|
来自： 智能人做超人 > 《2020年第14期》
