虚谷《三友图》-清虚谷绘岁寒三友仙鹤图高清大图赏析
《三友图》，清代/1888年，虚谷，纸本水墨，立轴，纵246厘米，横122厘米，2015保利秋拍1012万元成交。 《三友图》创作于戊子(1888)初春，是其与好友任伯年“相叙于清阴草堂，谈画竞日，作此纪乐”以赠章敬夫收藏的作品，是虚谷的代表作。题识：三友图。伯年同道相叙清荫草堂，谈画竟日，作此纪乐也，敬夫仁兄大人清赏。戊子初春，紫阳山民虚谷。钤印：虚谷书画、心月同光。徐邦达题跋：释虚谷画格奇异但不庸俗，一时如任伯年辈，同时名噪申江，然都难并肩，岂余之偏好也。此丈幅三友图作于清光绪十四年戊子，上人年六十又六，是其晚岁杰笔，松竹苍逸，三鹤精隽，神态尤绝，得之者当珍庋毋佚！一九九九年七月二日观于京华客寓南牕下，东海徐邦达时年八十又九岁并识。钤印：徐邦达印、蠖叟、季庵。 《三友图》尺幅巨大，以松竹梅传统“岁寒三友”为景，绘两静一动三仙鹤于中。一苍松携一老梅自左下向右上横逸斜出。苍松以行草笔法写出，偏侧锋互用，笔笔似断还连，以拖笔、点法为主，树干粗壮雄奇，依平石上崛，似柱如龙，苍古雄浑中蕴稳厚平和；老梅用墨稍重，中有一新枝向上生出，繁花满枝，绿珠生香，梅干略细，呈绞劲且多枯痕，似缆如蛟，铁骨铮颜中散发郁郁芬芳，现勃勃生机。一蓬翠竹倚梅附松，竹叶以双勾填色画出，层层叠叠，茂密深厚，虽有叶无竿，但劲节凌虚青贞不改之象宛然眼前。 松竹梅三友相会已然满纸烟云，气象万千，复有一鹤静立梅干新枝旁，喙微张而似语，另一鹤独立于松畔巨石上，首回顾而如答，别有一鹤自远方飞来，正穿过松枝而欲落，三鹤之动姿衬托松竹梅之静态，岁寒三友图中呈现仙中三友相会，构成了生机无限，趣意盎然之场景。整个画作用色极为简洁，除双勾竹叶与梅花略用浅青淡绿外，其余全靠墨分五色，形成以鹤之颈、尾、睛、喙焦墨黑亮为主调，以松干梅骨灰、黑为衬托，以留白显空灵虚静，以粉白表鹤羽高洁的冷色调，然而，三点朱红鹤丹，于黑白灰天地中呈品字形三点艳丽亮色，对比强烈而协调，极大地加强了画面的欣赏意味。此幅作品偏、侧峰用笔，顿挫兼用似断还连，肯定而简洁，奇崛朴茂；设色清润，墨色层次分明，意象生动隽永；立意奇妙，布局疏密得当，自然严谨，一切如天然景象之瞬间定格，却又绝非照片般呆板；匠心独运任意挥洒之墨色，信手拈来偶然得之之取舍，使得整个画面具有了无穷诗意和韵味。 虚谷正是以此种画风画格承传统而将逸士高格自云天之外引入人间得享世俗烟火，但又品格高洁绝不流俗自甘沉沦于色相媚世。他的这种超然物外的清虚冷逸与炽热的生命活力交织，意境的深邃隽永与形象的平易生动结合，冷竣高洁的品格内富含深情痴意的新逸格，在传统笔墨意象向现代绘画发展方面起到了承前启后的表率作用。海派大家任伯年尊称他为“道兄我师”，而海派巨擘吴昌硕更是赞咏他说：“十指参成香色味，一拳打破去来今。四阑华药谈风格，旧梦黄炉感不禁。”佳作之成必有当成之气场、氛围及情感引媒。 章敬夫是富商大贾同时又是大收藏家，喜与书画家交游，常常“论画茶余，评字饭后，恒融融忘返”，弃商回青浦老家后，于宅后筑清荫草堂，以字画写作自遣，是位爱艺术，懂艺术且善于与艺术家交流的人。任伯年是海派大家，与虚谷有深情厚谊，二人相互尊重、珍重，所以，可想当这样三个人相聚“谈画竞日”时，是何等酣畅快意，神采飞扬！话未毕意尚浓而日将夕，神相会情怀阔而酒欲招，以笔墨丹青而志之，凭岁寒三友寄志，写仙中三鹤寓情。 对于这幅难得一见的巨制，书画鉴定家徐邦达先生写下了这样的结论：“释虚谷画格高异，但不庸俗。所为任伯年辈同时名噪申江。然鄙难并肩岂余之偏好也。此丈幅三友图，作于清光绪十四年戊子，上人年六十又六，是其晚岁杰笔。松林苍逸，三鹤精隽，神态尤绝，得之当珍庋，毋佚。一九九九年七月二日，观于京华客寓南窗下，东海徐邦达时年八十又九并识。”此幅作品所用纸张是清中期上等徽宣，墨为乾隆时期的极品松烟。值得注意的是，此幅作品钤有海上收藏大家钱镜堂的收藏印。众所周知，钱镜堂收藏丰富，但他只在有传世价值的书画作品上钤记自己的收藏印。可见，此幅作品在他心目中具有重要的地位。所以，当风和日丽，三二好友佳朋相聚时，打开此卷，祥图瑞鹤入目而神清，芬芳墨香沁腑而气爽。此际，自当发思古之幽情，省当今之所缺也。 整个画作用色极为简洁，除双勾竹叶与梅花略用浅青淡绿外，其余全靠墨分五色，形成以鹤之颈、尾、睛、喙焦墨黑亮为主调，以松干梅骨灰、黑为衬托，以留白显空灵虚静，以粉白表鹤羽高洁的冷色调，然而，三点朱红鹤丹，于黑白灰天地中呈品字形三点艳丽亮色，对比强烈而协调，极大地加强了画面的欣赏意味。此幅作品偏、侧峰用笔，顿挫兼用似断还连，肯定而简洁，奇崛朴茂；设色清润，墨色层次分明，意象生动隽永；立意奇妙，布局疏密得当，自然严谨，一切如天然景象之瞬间定格，却又绝非照片般呆板；匠心独运任意挥洒之墨色，信手拈来偶然得之之取舍，使得整个画面具有了无穷诗意和韵味。虚谷正是以此种画风画格承传统而将逸士高格自云天之外引入人间得享世俗烟火，但又品格高洁绝不流俗自甘沉沦于色相媚世。他的这种超然物外的清虚冷逸与炽热的生命活力交织，意境的深邃隽永与形象的平易生动结合，冷竣高洁的品格内富含深情痴意的新逸格，在传统笔墨意象向现代绘画发展方面起到了承前启后的表率作用。海派大家任伯年尊称他为“道兄我师”，而海派巨擘吴昌硕更是赞咏他说：“十指参成香色味，一拳打破去来今。四阑华药谈风格，旧梦黄炉感不禁。”佳作之成必有当成之气场、氛围及情感引媒。 |
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