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郑板桥和他的《竹石图》为什么称为扬州八怪之首?

 文摘d2ezza9y8a 2020-04-03

郑板桥出身于破落的书香门第。曾任山东范县县令和县知县。郑板桥为官比较务实重视农桑,往好的说他是体察民情,往不好的说他是不懂得描测上级意思,而这在封建官场是极不利已的。

郑板(1693-1765年),扬州兴化人(今属森州境内),名燮,字克柔,号板桥。乾膣元年中二甲进士被任命到山东范县做县令时已是五十岁,后来又调任到潍县,任潍县县令。

在任潍县县令期间因“岁饥为民请赈,忤大吏,罢归”只好回扬州以画为生,固有“三绝诗书画,一官归来去”之称,是“扬州八怪”中影响最深远的一位。


郑板桥尤其擅长画“竹”、“兰”和“石”有着不少传世佳作,郑板桥的书法融含真草隶篆,求风格独,自称”六分半书”。

郑板桥是清代著名的画家,在扬州八怪中影响力最大。其作品别出新格,诗书篆画相结合,相得益彰深为后世喜爱和景仰。其作品树立了郑板桥独立的画风,这种画风不仅是郑板桥个人艺术上的成功,同时也是中国绘画艺术史上影响深远的进步。

幼年接触绘画

郑板桥小时候生活贫困淒凉,三岁丧母,郑板桥的父亲以教馆维持生计,其幼年跟随“种园先生”陆震学习诗词,这也影响了郑板桥后来的诗词创作,后来郑板桥跟随郝梅岩学习绘画书法。

郑板桥曾以“虚心竹有低头叶,傲骨梅无仰面花”形容郝梅岩先生,其性格和书画创作受到了郝梅岩的一定影响。郑板桥童年喜欢到家附近的“竹巷”去玩,其家里也种有许多竹子,长期的观察和感悟,竹子已经蔚然心中,绘画时“手中之竹”自然蔚然纸上。郑板桥对书法和绘画的痴迷,使他把自己的书法和绘画进行融合,也使得其书法和绘画浑然一体。

郑板桥“竹兰石图”的故事

郑板桥在画作中,取法石涛而别出新格,在当时的扬州开创了自己新的书画领域,也正是由于郑板桥的绘画理论推动了一个扬州画派的形成以及壮大,郑板桥也成为了八怪之首。

郑板桥一生爱画竹,无竹不居,留下许多以竹为题材的作品,其绘画为了“慰天下之劳人”这样的伟大艺术观和其独特的画风更是中国书画史上的辉煌,推动了中国书画历史的发展。

泉州市博物馆有一幅郑板桥的“兰竹石图”该图高16cm宽94cm,该图以半幅面作一巨大的似斜壁有拔地顶天、横空出世之势。峭壁上有数丛幽兰和几株箭竹,同根并蒂,相参而生,在碧空迎风摇曳。


这里面讲述郑板桥的一个故事。

一天郑板桥去一位好友家赴宴,酒意正酣,朋友请求他在院子中的墙壁上画一幅画,郑板桥碍于在座好友众多不好推辞只得答应。郑板桥喝了一大口酒说:“拿墨来!”朋友便命人拿了一砚墨,结果郑板桥说:“墨太少,拿一盆来。”

众人十分惊奇,以为郑板桥喝醉了,不知他葫芦里卖的什么药朋,友不好多说只能磨了一小盆给他。郑板桥醉的走到墙壁前面,朋友要将笔给他,不想他却没有理会直接用手沾了墨在墙上抹了起来,抹了一会似乎不过瘾,直接端起盆把全部墨汁泼到了白花花的墙壁上。朋友心理以下凉了半截,不知黑乎乎的墙壁如何处理,只得留下,想郑板桥竟然在戏弄他,酒席上也只能自认倒霉。

后来一天,狂风闪电大雨傾盆,这个朋友在院子发现泼墨的墙壁前死了上百只麻雀,十分惊奇。以后每次大雨之后都是如此。后来一个老来到朋友家看到院子里的墙壁前仔细端详起来,朋友看了问“这个有什么可看的?”老头道“这一定是名家的作品吧?”

朋友以为老头在笑话他,说“不是什么名家,墨汁乱涂的罢了”。

不想这老头接着问“这画出过什么怪事吗?”

朋友只得说毎到狂风闪电大雨之后墙前都会有很多死麻雀。

老头笑了笑说,“这画画的是一片竹林,平时看不出,下雨的时候闪电把画照亮了才看得出,麻雀以为是真的,想着飞入,都撞死了。”

朋友这才恍然大悟佩服不已。

诸如此类轶事还有很多,都表现了郑板桥高超的绘画水平和落拓不羁的个性,也反映了百姓对郑板桥的仰慕和喜爱。

他的画派不断的壮大这样也成就了著名的扬州画派,郑板桥也成为了大家熟知扬州八怪之首。

竹子的寓意

我们都知道“竹报平安”这个成语,竹子怎么报平安呢?这里是有一个故事的。

现在放的爆竹都是纸做的,火药一点就“啪”的一声爆炸了,古时候不是这样的,最早的时候爆的就是真竹子。

《山海经》中说,古代南方群山中有一种人面猴身、身黑有毛的怪物。人称“山魈 ”。它晚上偷偷出来,到村庄里袭击人类,成为人们惊惧不已的一大公害。后来人们找到一个办法,他们点起篝火,把竹子扔到火里,发出了“啪啪”的响声,那“山魈”就吓跑了。


据说是新旧年份交替之际,“山魈”出游最频繁,于是每到这个时节,每家每户就通过爆竹”来驱邪保平安,并逐渐形成了习俗。所以,竹子还真有保平安的功能。


真正的山魈

在中国传统艺术里,竹子还被赋予了一个极具人文色彩的意义一一喻人以高洁的德行。画竹,在中国文人画中是尤为重要的一个题材。而清代扬州八怪中的郑板桥更是以画竹而名满天下。

徐悲鸿曾这样评价他“板桥先生为中国近300年来最为卓绝的人之一,其思想奇、文奇,书画尤奇,郑板桥诗文书画俱佳,情山水,多与人游,最爱画竹石,凛漂有生气,在画史地位和后世影响都是首屈一指。”

郑板桥出身于破落的书香门第。曾任山东范县县令和县知县。郑板桥为官比较务实重视农桑,往好的说他是体察民情,往不好的说他是不懂得描测上级意思,而这在封建官场是极不利已的。

乾隆十七年(1752年),潍县发生了大灾害,郑板桥因为申请救济而触怒了上级,结果被罢了官。

县史当了十几年,郑板桥却仍然两袖清风。他雇了三头毛驴,一头自己骑,一头让人骑着前边领路,一头拉着行李。送行的百姓见了都很感动,家家画像以祀,并自发建了座郑板桥的生祠。

此后,郑板桥回乡以画竹为生度过了他寒而很有气节的一生。他由官到民、由士变商、由文人画家转为职业画家,疏离正统艺木,标新立异,以怪为尚。在郑板桥众多存世画作中,竹石是水远的主角,此幅即为其中的力作。

画面绘有几丛修竹立于岩石之前,恰如天成,呈自然之趣,修竹安排错落有致,竹竿细密却透着力量,竹叶以硬毫之笔挑画出来,且呈求书之撤捺,竹竿亦如书之笔意,摇曳而生姿。板桥画竹从书法用笔中来,此图体现得尤为明显,高竹瘦叶掉撑满画面,乃以淡墨黄体瘦笔来处理,画面最重处的肥叶,选择以浓墨苏体肥锋描绘,既与高竹、岩石区别开来,又加重了画面感,可谓“适其天,全其性”,体现出一种自然美。

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