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楷、行、草、隶、篆5种书法字体艺术在唐代得到了极大发展，并得以完善，呈现出欣欣向荣的局面。那唐代的书法字体艺术，具体是如何发展的呢？ 01、楷书的创新，冲破了传统束缚，发展更加成熟 西汉初年，楷书才由隶书演变成独立的书体。历经魏晋南北朝时期，楷书继续发展，但在笔画、风格等方面仍未脱离汉隶带来的影响。直到唐代，楷书才发展成熟。其中，诸如颜真卿等书法家做出了突出的贡献。 颜真卿 颜真卿突破了初唐乃至盛期的书法格局，在书法上独树一帜，自创“颜体”。“颜体”遒劲端严，气势开张，刚劲有力，雄秀大气。北宋的文学家欧阳修就对颜真卿有很高的评价，“斯人忠义出于天性，故其字画刚劲独立，不袭前迹，挺然奇伟，有似其为人”。 北宋书学理论家朱长文，在《续书断》中这样写，“点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，纵横有象，低昂有态，自羲、献以来，未有如公者也”。可见，颜真卿的楷书雄秀大气、风格独特，具有极高的艺术价值。这主要是因为他冲破了传统的束缚，大胆地进行了创新。  《竹山堂连句》局部 唐 颜真卿  《竹山堂连句》局部 唐 颜真卿 02、行书的创新，不拘泥于旧法，达到了新的艺术高度 行书是一种介于楷书和草书间的书体，萌芽于西汉，形成于东汉，在魏晋南北朝时得到了长足发展，出现了王羲之、王献之等著名的书家。而到了唐代，行书继续发展并达到了新的艺术高度，比如李邕的书法。  李邕 李邕刚开始学习的时候也是效仿王羲之书法的，这从《宣和书谱》里可以看出来，“观邕之墨迹，其源流实出于羲之，议者以谓骨气洞达，奕奕如有神力，斯亦名不浮于实也”。但明代项穆在《书法雅言》中说，“唐书虽有三变，虞、褚之真与行草，陆、李之行真，鲁公之行草，率更之真书，长史之飞草，所谓出类拔萃，故非随波逐流者也”。这里的“陆、李之行真”指的就是陆柬之和李邕的行楷书。可见，李邕在行书方面，不拘泥于旧法，敢于进行大胆的创新。 唐朝学者吕总在《续书评》说，“李邕书，华山三峰，黄河一曲”，可见李邕的行书具有峭拔、奇险、雄秀、肆意、流畅的特点。朱长文在《续书断》中也有这样的评价，“邕书如宽大长者，逶迤自肆，而终归于法度，能品之优者也。”这说明李邕的行书大气、飞扬而沉稳。可见，李邕的行书艺术价值很高，受到了普遍的赞誉。  《出师表》局部 唐 李邕  《出师表》局部 唐 李邕 03、草书的创新，从章草演变为今草、狂草，发展迅速 草书形成于西汉，时称章草。魏晋南北朝时期，经过王羲之等人的创新，章草演变为今草。到了唐代，草书艺术迅速发展，并出现了狂草。狂草连绵不绝、盘旋翻飞、恣肆汪洋、狂放不羁，具有高度的艺术性和浓郁的浪漫主义色彩。唐代擅长草书的人很多，比如张旭。  张旭的成就主要体现在他对传统草书进行了大胆的创新。首先，在笔法上，张旭首创整行的连带。魏晋南北朝时期的草书，一般只有5、6个字连在一起，而在张旭的《肚痛帖》等草书作品里却出现了整行的连带，这是前所未有的。 其次，在风格上，张旭的草书较前代草书更加飘逸、狂放。唐代书法家蔡希综《法书论》有记载，“迩来率府长史张旭，卓然孤立，声被寰中，意象之奇，不能不全其古制，就王(王羲之)之内弥更减省，或有百字五十字，字所未形，雄逸气象，是为天纵。又乘兴之后，方肆其笔，或施于壁，或札于屏，则群象自形，有若飞动……”。可见，张旭的草书狂逸恣肆、激越奔放、生动传神，其艺术性超过了前代。  《肚痛帖》 唐 张旭 04、隶书的复兴，韩择木做出了很大的贡献 众所周知，隶书，形成于西汉。但隶书有过两次复兴，分别是唐代和清代，史称唐隶和清隶。唐隶的艺术成就虽然比不上清隶，但也有值得说道的地方。  韩择木 其中，韩择木隶书复兴做出了很大的贡献，取得了隶书书法的最大成就。《宣和书谱》对韩择木是这样描述的，“隶学之妙，惟蔡邕一人。择木乃能追其遗法，风流闲媚，世谓蔡邕中兴焉”。另外，在《述书赋》里也写道，“韩侍常则八分中兴，伯喈(蔡邕)如在；光和之美，古今迭代。昭刻石而成名，类神都之冠盖”。可见，韩择木的隶书广受赞誉。在世人的眼中，他是一名可以成为和汉隶名家蔡邕相提并论的书法名家。 《叶慧明碑》是韩择木的得意之作，其书法端庄平稳、清秀典雅，气韵生动流畅，是唐隶中的精品。此外，他的《告华岳文碑》和《大德戒律诗碑》，同样是好的隶书作品。  《叶慧明碑》局部 唐 韩择木 05、篆书的复兴，李阳冰做出了关键性的影响 篆书源于秦，发展于汉，但之后日渐遭到世人冷落，只能成为一门古文字学家专门学习的专业。 篆书，从秦代发展到隋唐时期，篆书就已经没落了。但其中，有一个叫李阳冰的唐代书法家，为篆书的复兴做出了关键性的影响，并将这种影响延传到清代，甚至是现代。  李阳冰 为复兴篆书，李阳冰一方面认真学习李斯等人的篆书艺术，广泛地汲取传统书法艺术的精华。另一方面又仔细研学，注重创新。他一改李斯篆书的廓落严整之风，在笔画起止处，微露锋刃，从而使篆书显得苍劲有力。 唐朝学者吕总在《续书评》中说，“阳冰篆书，若古钗倚物，力有万钧，李斯之后，一人而已。”南宋陈槱在《负暄野录》中亦曰：“小篆自李斯之后，惟阳冰擅其妙。尝见真迹，其字画起止处，皆微露锋锷。映日观之，中心一缕墨倍浓。盖其用笔有力且直下不鼓，故锋常在画中。”可见，李阳冰在篆书方面的确有很高的造诣，堪称一代篆书大家。  《怡亭铭》拓本 唐 李阳冰 06、总结：楷、行、草、隶、篆书在唐代的发展，是书法家共同努力的结果 除了各种书体迅速发展，书法理论作品在唐代也不断涌现。唐代撰写书法理论作品的数量之多，阐释内容的深度，都是前代所无法达到的，也是宋、元、明所望尘莫及的。其中，著名的书法理论作品有欧阳询的《用笔论》、虞世南的《笔髓论》、张怀瓘的《论用笔十法》、颜真卿的《述张长史笔法十二意》、吕总的《续书评》等。 可以说，楷、行、草、隶、篆5种书法字体艺术，能在唐代繁荣发展，呈现出欣欣向荣的局面，离不开唐代各个书法家的共同努力。 |
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