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中国字画“造假”古来有之， 因为大多书画家学习， 都是从临摹古作开始的。 而历代书画大家也都经历过“摹古”的阶段， 大书画家米芾也是其中一员。 “苏黄米蔡”四大家， 米芾因为办事不靠谱， 人送外号“米颠”。 神经兮兮的米芾是个全才， 文辞字画金石器玩无所不好无所不通， 论“造假”，米芾也是天才级选手了~ 今天，我们一起来欣赏下米芾足以以假乱真的作品~ 米芾的书画模仿能力堪称千古圣手， 单论作假，世间也少有匹敌者。 凭着这一身精湛的技艺， 他手下的仿品混过了多少行家里手的法眼。 ▲ 传为米芾临《王献之中秋帖》 米芾对笔法、墨法和章法有着出色理解 他作书讲究“无垂不缩，无往不收” 笔笔率意，却从不大意 没有现代人不临帖却有妄胆的盲目自信， 而是恪守笔笔有来处的虔诚 这一点，几千年来，无人超越 ▲ 米芾的仿摹大作《十七帖》 他临摹的十七帖 力求每一笔与晋人仿佛 无一笔荒诞与草率 十七帖在他的笔下 行气十足，动如流水 王羲之的风流和洒脱“顿还旧观” 他的那句“颜鲁公行字仅数行可观 真便入俗品”的狂言 正是他精湛技艺后的自信 也代表着对书法的那片狂热和尊重 ▲ 米芾仿摹《十七帖》局部 关于书画收藏 米芾与周边亲友 有很多相赠和交换的记录 正因为有极多的鉴定收藏经验 他对于辨伪也练就了 一套火眼金睛的超人本领 ▲ 传为米芾临王羲之《行穰帖》 米芾《画史》记录了大量这样的事情 当时的作伪手法主要有以下几种： 添加作者名字 凡画牛的题上戴嵩 画马的题上韩幹的名字 这样张冠李戴 胡乱编造作者名字 用现在的话来说就是蹭名人热点 故意作旧 ▲ 王羲之《大道帖》传为米芾仿本 临摹 模仿是为乱真 乱真是为冒充名家，抬高身价 高手模仿不易区分 甚至可以骗过名家的眼睛 修改落款 实际上就是将原画上的题款挖去 添上名气更大的书画家姓名 ▲ 王献之《东山松帖》传为米芾仿本 分割作品 也就是将原画分割为数段 一件作品就成了几件独立作品 虽说这些手段 都是米芾《画史》中记录的 但他本人大抵只是临摹 目的是显示自己的高超技艺 那些以假换真 以骗人赚钱为目的的事 估计米芾是干不出来的 ▲ 颜真卿《湖州帖》传为米芾仿本 今人徐邦达说 此帖用笔侧媚多姿 完全不像颜书中锋多“屋漏痕”之意 但和米芾行书很接近 从书体上来看， 完全可以定为米书 ▲ 颜真卿《湖州帖》仿本局部 长子米友仁描述米芾的日常起居，日临帖， “所藏晋唐真迹，无日不展于几上，手不释笔临学之。 夜必收于小箧，置枕边乃眠。” 那些心头好，得放在枕边，才能睡得着。 家富时， “遇古书名画，极力购得”当然没问题， 但生活窘迫时，日子照旧有声有色 朋友蔡肇在京城遇到他， 请去家里，蔡肇见屋子破败，还是租的， 米芾却照旧兴高采烈， 捧出一堆书画珍藏，相与把玩。 人生里重要的不重要的， 米芾分得清清楚楚，于是他写： 棐几延毛子，明窗馆墨卿。 功名皆一戏，未觉负生平。 纵观宋元明清千年以来 像这样一个不世出的奇才， 尤其是在鉴定作伪方面如此专业的做派， 的确是再也未曾出现过。 |
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