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平仄声律基本知识

2020-04-05  iamxuyuan
 平仄声律基本知识(一) 初学者学习诗词楹联,都绕不开平仄声律方面的知识,现有的书刊 典籍中,讲授这方面知识的不多,因此我在这里简要地讲一下我对这方 面知识的理解,不当之处请朋友们指正。 一、何谓平仄 古人将字的读音声调分为五声,即:上平(阴平)、下平(阳平), 上声、去声和入声。其中上平和下平统称平声;上、去、入统称仄声。 需要说明的是古代的平仄读音和现在的读音有许多地方不一样, 另外现 代普通话中已经没有入声了, 古代的入声字在现代读音中较多的是读上 声和去声(仍属仄声),但也有一部分字读作平声。 本来,在唐朝以前的诗和散文中是不讲究平仄的。从初唐开始,人 们写诗和骈文时就开始注意到字的读音。也就是说,人们在写作、阅读 和欣赏文学作品时,不仅注 重文字的含义,而且也同时注重字句的读 音。人们发现,读唐诗宋词和骈文和读魏晋以前的古文古诗不一样,有 一种抑扬顿挫、声调和谐的感觉,这就是因为从唐朝 以后的诗词骈文 中注意了平仄声律的缘故。 二、唐诗中最基本的平仄句式 最初,人们发现诗句中字的读音需要平仄相间,相互转换,这样读 起来比较顺口,听起来比较好听,并且发现以每两个字平仄转换一次为 好。例如,白居易的诗《大 林寺桃花》中有“人间四月芳菲尽”(平 平仄仄平平仄)的句子,由于此句中每隔两字平仄转换一次,所以读起 来就觉得声调和谐琅琅上口。反之,如果将这个句子 改为“人间仲春 芳菲多”(平平平平平平平),虽然语义也很好,但读起来很拗口,听 起来更别扭。 再后来,人们在写诗和楹联时发明了对偶句,发现对偶句的上下联 中相对应字的读音相反听起来效果最好。 例如上面的诗句“平平仄仄平 平仄”,它的对偶句“仄仄平平仄仄平”也就随之而出。这样,“平平 仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平”就成了唐诗中最基本的平仄句式。 由于唐诗一般是由四句或八句组成,如果光是上面一种平仄句式, 读写起来未免觉得太单调,于是唐朝的诗人们又创造了第二种句式: “仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平”。以上两种句式就是唐诗中最基 本的句式,我们后面讲到的七绝、七律和七言对联的格律,都是由上面 这两种基本句式所组成的。 平仄声律基本知识(二) 有了上面的两种基本句式,唐诗的平仄格律也就确定下来,下面仍 以七言诗为例说明之。 三、七言绝句的平仄格律 七绝的格律分为平起式和仄起式两种形式: 1、平起式: 平平仄仄平平仄,(或平平仄仄仄平平,适用于第一句押韵的情况) 仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄, 平平仄仄仄平平。 2、仄起式: 仄仄平平平仄仄,(或仄仄平平仄仄平,适用于第一句押韵的情况) 平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄, 仄仄平平仄仄平。 可以看出, 七绝的两种格式都是由前面所说的两个基本句式组合而 成的。 另外,绝句的偶数句(即第 2、4 句)最后一个字必须押韵。第一 句可以不押韵,也可以押韵,并且韵脚都是平声(极个别例外)。 四、七言律诗的平仄格律 和七绝一样,七律的格式也分为平起式和仄起式两种: 1、平起式: 平平仄仄平平仄, (或平平仄仄仄平平, 适用于第一句也押韵的情况。 ) 仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄, 平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄, 仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄, 平平仄仄仄平平。(可以看出,在第一句不押韵的情况下,后四句与前 面四句相同) 2、仄起式: 仄仄平平平仄仄, (或仄仄平平仄仄平, 适用于第一句也押韵的情况。 ) 平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄, 仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄, 平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄, 仄仄平平仄仄平。(同样,在第一句不押韵的情况下,后四句与前面四 句相同) 可以看出,七律的这两种格式也都是是由两个基本句式组合而成 的。 另外,律诗的偶数句(即第 2、4、6、8 句)末一个字必须押韵。 第一句可以不押韵,也可以押韵。律诗的韵脚也都是平声(只有极个别 例外)。 平仄声律基本知识(三) ■关于“1、3、5 不论,2、4、6 分明”的规定 唐代诗人在写诗的过程中发觉, 如果完全依照上一节所介绍的平仄 格律写诗,实际上是很困难的,有时需要通融一下,但如果随意通融就 失去了制定格律的意义,于是人们就研究在哪些地方可以通融,在哪些 地方是不可以通融的。 实际上,人们在读诗句的时候,并不是一个一个单字地去读,而是 每两个字停顿一下地读,例如对于“朝辞白帝彩云间”这句诗,不是按 “朝——辞——白——帝——彩——云——间”的节奏来读,而是按 “朝辞——白帝——彩云——间,千里——江陵—— 一日——还”这 样的节奏去读。其中由于第 1、3、5 三个字一带而过,其平仄几乎听不 出来,所以其平仄可以通融;而第 2、4、6 三个字则因停顿时间较长, 其平仄必须严格依照格律的规定。 于是, 就有了人们所熟知的那句规则: “1、3、5 不论,2、4、6 分明”。 第七个字由于它后面停顿的时间更长,并且有的还是韵脚,所以更 要严守格律。 “1、3、5 不论,2、4、6 分明”的规则同样适用于七个字的对联。 对于五言诗和五个字的对联来说, 则是“1、 3、不论,2、 分明”, 4 第五个字则必须严守格律。 对于这条规则,有两点必须说明: 1、本规则只适用于唐诗(律诗和绝句)和对联,不适用于宋词(宋词 对平仄有更细、更严格地要求)。 2、使用本规则有时会出现一些弊端,例如(孤平、平三联等)这就要 采取相应的补救措施(拗救),关于这方面的话题,我将在本专题的第 (五)部分再加以叙述。 平仄声律基本知识(四) 五言绝句与五言律诗的平仄格律 一、五言诗(或对联)的基本句型 前面讲了七言诗的两种基本句型, 只要将这两种基本句型的前面两 个字去掉,便是五言诗的基本句型了。 基本句型之一: 七言:平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。 平平仄仄平。 基本句型之二: 七言:仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。 仄仄仄平平。 二、五言绝句的平仄格律 五绝的格式也是分为平起式和仄起式两种。 1、平起式: 平平平仄仄 (或平平仄仄平,通常用于第一句也押韵的情况) 仄仄仄平平 仄仄平平仄 五言:平平平仄仄, 五言:仄仄平平仄, 平平仄仄平 2、仄起式: 仄仄平平仄,(或仄仄仄平平,通常用于第一句也押韵的情况) 平平仄仄平。 平平平仄仄, 仄仄仄平平。 三、五言律诗的平仄格律 五律的格式也是分为平起式和仄起式两种。 1、 平起式 平平平仄仄 (或:平平仄仄平,通常用于第一句也押韵的情况) 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 2、仄起式 仄仄平平仄 (或:仄仄仄平平,通常用于第一句也押韵的情况) 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 平仄声律基本知识(五) 关于“孤平”、“尾三平”和“拗救”。 在诗句或对联中,由于应用“1、3、5 不论,2、4、6 分明”的规 则进行通融,有时会出现“孤平”和“尾三平”的弊端。 一、什么叫孤平? 譬如在五言诗(或对联)中,如果有一句本来的格律是“平平平仄 仄”,但是如果运用“1、3、5 不论”的规则进行通融,将第一个字和 第三个字改成仄声,这就成了 “仄平仄仄仄”,五个字中只有一个平 声,这种现象就叫“孤平”。由于这种句型读起来很拗口,所以要防止 出现这种现象,这就是叫“防孤平”或“防孤”。 在五言诗(或对联)还有一种孤平的情况,例如本来是“平平仄仄 平”,如改为“仄平仄仄平”,由于最后一个字韵脚必须是平声,不算 数,其余四个字当中只有一个平声,这也叫孤平。 在七言诗中,也有防孤平的问题。例如某一句原来的格律是“仄仄 平平仄仄平”,如果通融将第 3 个字改为仄声,就成了“仄仄仄平仄仄 平”, 由于最后一个字是韵脚, 不算数, 其余六个字中只有一个是平声, 这也是孤平。 所以,我们在写诗或对联时,最后要检查一下是否出现孤平,如果 有,就要进行调整。 二、关于“尾三平” 尾三平,也有人称作三连平、平三连等等,是说在诗句或对联最后 出现连续三个平声字的现象。 例如, 原本是“平平仄仄仄平平”的句子, 如果第 5 个字改为平声,就出现“平平仄仄平平平”的情况,这就是尾 三平。这种句式读起来很拗口,在律诗、绝句和对联中属于大忌,所以 要尽量避免之。 需要说明的是,唐朝以后有人写的古风诗中,专门将最后三个字搞 成三个平声,结果就形成一种专门的风格,称为“三平调”,这和上面 讲的三连平不是一码事。 三、关于“拗救” 所谓“拗救”就是对不合格律的句子所采取的一种不得已的补救 措施。例如,王之涣的诗《出塞》:“羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门 关”。前半句的句型本来应该 是:“仄仄平平平仄仄”,其第五个字 应为平声, 第六个字应为仄声, 但“杨柳”这两个字又是这句诗的灵魂, “杨”字是平声但无法取代,只好将第五个字改为仄 声加以补救,改 后的句型就成了“(仄)仄平平仄平仄”,这种手法就称为拗救。 除上述的第 5、6 两个字平仄互换以外,“拗救”还有多种形式, 例如李白的《赠孟浩然》中的:“吾爱孟夫子,风流天下闻”。杜甫的 《天末怀李白》中的:“鸿 雁几时到,江湖秋水多”。其上、下联原 应为“仄仄平平仄,平平仄仄平”,现在的上联第三字通融为仄声,他 们采取的拗救措施是将下联的对应字变为平声,这样 整个句型就成为 变成“仄仄仄平仄,平平平仄平”,这样的句型不是孤平,而是经过拗 救处理后的佳句。 “拗救”是一种比较复杂的技术,除非常专业的人员外,一般业余 作者不容易掌握,也没有必要去钻研这方面的学问。  

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